寫生之于繪畫就如同空氣之于生命。

沒有空氣就沒有生命，沒有寫生不會沒有畫，但一定不是繪畫。

感謝上蒼讓繪畫先于攝影存在，否則我們將沒有走入內(nèi)心的機會去深度體驗我們與自然的關(guān)系，也奠定不了一個共通的、與宇宙性質(zhì)相接駁的審美趣味基礎(chǔ)。

寫生是畫家感受對象、觀察對象和表現(xiàn)對象的最佳路徑，無論是訓(xùn)練和創(chuàng)作都不應(yīng)該忽視它。

寫生對于畫家而言是一個不斷與對象互動和閱讀的過程，這個過程是有機的、鮮活的、不斷變化和相互促進的，是一個從物質(zhì)到精神，一個從低級到高端的過程。

寫生是個非常奇妙的事情，對象的客觀性、物質(zhì)性居然部分取決于畫家自己，不同的心理狀態(tài)、生理狀態(tài)和作畫方式都會影響到畫面最終的結(jié)果。

寫生與畫照片最根本的不同在于前者是活的，與對象有互動和可變化的空間，畫家的觀察與表現(xiàn)也因此變得更有余地。后者是死的，對象一覽無余，畫家的工作往往只有被動的抄襲或手工勞動。

對于油畫而言寫生的作用重點應(yīng)該體現(xiàn)在色彩方面。色彩是油畫的靈魂，沒有色彩表現(xiàn)的油畫是對油畫這一神奇畫種的褻瀆與辜負。

——摘自冷軍《寫生隨筆》