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（接上篇） 觀(guān)象臺(tái)在古時(shí)候是很重要的，因?yàn)檗r(nóng)業(yè)社會(huì)指導(dǎo)農(nóng)民什么時(shí)候播種、什么時(shí)候收割都需要靠觀(guān)測(cè)天象來(lái)確定節(jié)氣。觀(guān)象臺(tái)是明代修建的，現(xiàn)在臺(tái)子上有八件儀器，七件是康熙年間鑄造的，一件是乾隆年間鑄造的。上世紀(jì)八十年代的時(shí)候把這個(gè)臺(tái)子掏空了，幾乎是重建?，F(xiàn)在是三層，前面的空地是一個(gè)雜草叢生的停車(chē)場(chǎng)。這張是從城墻上看這個(gè)臺(tái)子。這是臺(tái)下明代的渾儀，原件現(xiàn)在是在南京的紫金山天文臺(tái)，北京留了一個(gè)1：1的復(fù)制件，做的也很像真的。這是明代的簡(jiǎn)儀，原件也是在南京，北京這邊是個(gè)復(fù)制品。這是個(gè)非常難得的角度拍攝臺(tái)上的儀器，因?yàn)榍耙欢螘r(shí)間我在做一個(gè)跟觀(guān)象臺(tái)有關(guān)的項(xiàng)目，看了很多觀(guān)象臺(tái)的老照片，這是唯一一張把八件儀器全部拍下來(lái)的照片，其他人沒(méi)有用過(guò)這樣的角度拍攝，所以說(shuō)查爾德很會(huì)選擇拍照片的角度。 觀(guān)象臺(tái)上八架天文儀器的合影，托馬斯·查爾德攝 查爾德這個(gè)作品有兩個(gè)版本，同樣的角度一個(gè)版本是有左邊的老頭，一個(gè)是沒(méi)有那個(gè)老頭的。實(shí)際上也是一個(gè)針對(duì)市場(chǎng)的考慮，有的人希望買(mǎi)沒(méi)有人的純粹的東西，而有的人希望買(mǎi)有一個(gè)人的版本。 一位老人正在看天體儀，托馬斯·查爾德攝 這個(gè)是天體儀的另外一個(gè)角度。這件儀器曾經(jīng)被掠到德國(guó)去，1921年才被還回來(lái)。通過(guò)這張照片對(duì)比現(xiàn)在的天體儀會(huì)發(fā)現(xiàn)上面很多的零件被替換過(guò)。 這張照片是很少見(jiàn)的，是查爾德的觀(guān)象臺(tái)作品里面唯一一張璣衡撫辰儀的照片，大多數(shù)人都沒(méi)有拍過(guò)這個(gè)，只有他拍過(guò)。 擺著五供石供桌的天壇圜丘，托馬斯·查爾德攝 通過(guò)欞星門(mén)，進(jìn)入圍墻之后看到天壇的圜丘。上面搭的架子都是為祭天準(zhǔn)備的，放有五供的石供桌，旁邊是拴住祭天的時(shí)候拉帳篷的繩子的石墩子。 1914年正在準(zhǔn)備袁世凱祭天儀式的圜丘，佚名 這個(gè)是1914年袁世凱祭天的時(shí)候在圜丘上面的布置，能看到帳篷，剛才看到的五供石桌。最左邊那個(gè)石桌還曾經(jīng)斷過(guò)幾截，上面有修補(bǔ)的痕跡。 1875年的天壇祈年殿，托馬斯·查爾德攝 上圖是1889年祈年殿被燒毀之前的狀況，我們現(xiàn)在能看到重建之后的狀態(tài)，對(duì)比而言，過(guò)去的祈年殿感覺(jué)瘦一些，挺拔一些，現(xiàn)在的看起來(lái)會(huì)比較沉穩(wěn)。 …… 接下來(lái)，我想做一些照片的比較,也是對(duì)托馬斯·查爾德作品風(fēng)格上的一個(gè)闡述。 與查爾德同時(shí)代的約翰·湯姆遜相比，湯姆遜1870年到1871年在北京，他們拍攝了很多相同的東西，但角度會(huì)有不同。 所有的對(duì)比圖片左邊都是托馬斯·查爾德拍攝，右邊是約翰·湯姆遜拍攝。你會(huì)看到約翰·湯姆遜的拍攝角度較查爾德而言總的來(lái)說(shuō)都會(huì)偏一點(diǎn)。查爾德拍單個(gè)的建筑都會(huì)把建筑放在構(gòu)圖的最中央，也就是處在中軸線(xiàn)的位置，是很對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖。這樣的構(gòu)圖能給觀(guān)眾帶來(lái)什么觀(guān)感呢？就是很宏大，有崇敬的感覺(jué)。我相信這是查爾德選擇這個(gè)角度時(shí)他自己的一種感受。延伸一點(diǎn)來(lái)看，我覺(jué)得他是很熱愛(ài)北京的，熱愛(ài)中華文明和文化的，他所看到的東西都是非常吸引他的，他是帶著崇敬的心情去拍這些東西。而約翰·湯姆遜是帶著一種更科學(xué)的想法去拍，會(huì)更多的表現(xiàn)側(cè)面，從一張照片表現(xiàn)更多的內(nèi)容。我想這也是他后來(lái)能成為皇家地理學(xué)會(huì)會(huì)員的原因之一。 查爾德和湯姆遜拍攝的智慧海對(duì)比 再來(lái)看一組智慧海的圖片。你能很明顯地感覺(jué)到托馬斯·查爾德把建筑擺在正中央，而約翰·湯姆遜會(huì)用很意想不到的、很特殊的角度去拍攝。 查爾德和湯姆遜拍攝的碧云寺石牌樓對(duì)比 在這組照片中，你會(huì)看到約翰·湯姆遜的照片會(huì)顯得更活潑，或者說(shuō)更靈動(dòng)一些，沒(méi)有那種沉靜感。這張碧云寺的牌樓，約翰·湯姆遜的構(gòu)圖會(huì)往右拍，還能看到后面的碑亭。 …… 這是十三陵神道上的石像生，遠(yuǎn)處能看到這個(gè)山是涂抹過(guò)的，筆觸一條一條的，因?yàn)橥磕梢栽黾诱掌膶?duì)比度。也就是說(shuō)托馬斯·查爾德有對(duì)自己的底片進(jìn)行修補(bǔ)或是修復(fù)的習(xí)慣，他的很多照片都有這樣的處理。所以這也是導(dǎo)致到現(xiàn)在他的底片我們一張都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)的原因，它的保存狀況是很不好的。大家看到后面的照片會(huì)發(fā)現(xiàn)都存在感光層的脫落或者玻璃底片的破碎，但是像他同時(shí)代的很多人，比方說(shuō)約翰·湯姆遜，相對(duì)來(lái)說(shuō)他的底片保存的就要好很多。這也是十三陵的神道，石像生，這是祾恩殿，這是祾恩殿的內(nèi)部，所有的柱子都是用整根的金絲楠木做的，非常珍貴，所以到了清代找整根的金絲楠木就很難了，基本上全都在明代就用完了。 …… 查爾德的作品中很少看到他多張照片拼接的全景照，我目前還沒(méi)有看到有他簽名的全景照作品，但是他拍了很多可以用來(lái)拼全景照的素材，只不過(guò)這些素材質(zhì)量不是很高，想把它們拼起來(lái)總會(huì)有一些別扭或者是不太順暢。他在這方面的水平跟比托、湯姆遜、德貞等其他人比不太好。 剛才講到了查爾德用的濕版法，濕版法做底片的時(shí)間會(huì)長(zhǎng)一些，對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)是很不方便的，因?yàn)槊颗囊粡堈掌鸵プ鲆粡埖灼?。到?880年代的時(shí)候開(kāi)始流行所謂的干版法。干版法就是底片是在工廠(chǎng)里面已經(jīng)做好的半成品，即把感光劑混合到用動(dòng)物毛皮熬制出來(lái)的半透明的明膠里面，然后把它涂抹在玻璃板上，在暗房里面把它裝在一個(gè)避光的包裝里。攝影師使用的時(shí)候把底片濕潤(rùn)一下就可以用來(lái)拍攝，大大節(jié)省了攝影師每次制作底片的時(shí)間。 下面這張照片請(qǐng)大家注意一下馬車(chē)的位置，在下一張照片中，這個(gè)馬車(chē)就到了前面。通過(guò)這兩張照片可以看到，在不到50米的距離內(nèi)，馬車(chē)估計(jì)也就是走了一分鐘或者接近一分鐘的時(shí)間，在這么短的時(shí)間里，根本不可能允許查爾德去拍完一張照片再去制作一張底片，然后再去拍一張照。所以，這兩張是用干版法拍攝的。查爾德的作品既有早期的火膠棉濕版法的作品也有后來(lái)的干版法的照片。干版法的照片實(shí)際上引入了一個(gè)概念叫“明膠照片”，后面的很多照片都會(huì)提到叫“明膠紙基銀鹽照片”。銀鹽照片是說(shuō)它的感光劑是鹵化銀，明膠紙基就是在這個(gè)紙質(zhì)相紙上涂了明膠，這個(gè)概念是這么來(lái)的。 …… 運(yùn)煤的大車(chē)在查爾德的院子里，托馬斯·查爾德攝 大家仔細(xì)看這輛車(chē)?yán)镅b的是煤，這是運(yùn)煤的大車(chē)，為什么會(huì)運(yùn)煤？因?yàn)槲覀儎傞_(kāi)始講了托馬斯·查爾德是生產(chǎn)煤氣的工程師，他工作和生活的地方就是在這個(gè)院子里面，旁邊這個(gè)小孩應(yīng)該是他的孩子。 一般認(rèn)為，北京最早的照相館是同治初年廣東人潘惠南開(kāi)設(shè)的榮升照相館，但是現(xiàn)在還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)榮升照相館拍攝于十九世紀(jì)的照片，能看到的基本上是1900年以后的。還有一個(gè)能找到最早實(shí)物的照相館是1892年遼寧人任景豐開(kāi)的豐泰照相館。我覺(jué)得對(duì)于照相館的定義可以這樣來(lái)看，照相館首先要有一個(gè)固定的拍攝場(chǎng)所或者經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所，能夠提供上門(mén)拍照，而且這些服務(wù)都是收費(fèi)的。照相館還得要有可以用來(lái)拍攝的器材或者布景，比方說(shuō)背景板或者小茶幾的桌布、花瓶、茶杯等東西或陳設(shè)，這都是很重要的。查爾德有固定的拍攝地點(diǎn)，就是在這個(gè)院落里面，有自己的攝影器材，而且拍照是收費(fèi)的，他有自制的背景板，還有一些陳設(shè)。當(dāng)時(shí)照片的價(jià)格是每打（12張）13先令6便士，挺貴的。在此基礎(chǔ)上如果要再多洗一張的話(huà)是3先令9便士。他還曾在給他妻子的信里面抱怨說(shuō)，約翰·湯姆遜到北京來(lái)了，開(kāi)的價(jià)格比我還便宜，搶了我的生意。他把攝影這件事當(dāng)生意去運(yùn)作。所以我覺(jué)得北京最早的照相館應(yīng)該是托馬斯·查爾德開(kāi)的，開(kāi)在他工作生活的地方——勾欄胡同，時(shí)間應(yīng)該是1871年。 …… 一戶(hù)人家的合影，托馬斯·查爾德攝 這張合影很有意思，這個(gè)拱門(mén)就是剛才我們說(shuō)的那個(gè)在院里出現(xiàn)過(guò)的拱門(mén)，地上還鋪了一塊地毯，從背景板的邊緣就能看出來(lái)還是剛才那個(gè)背景板，只是罩著一塊布，比較有意思的是這個(gè)大嬸兒，她的眼睛瞪的特別特別大，好像是攝影師說(shuō)別動(dòng)啊。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候拍攝照片的曝光時(shí)間要有十幾秒鐘，最快也要幾秒鐘，她眼睛瞪的很大，一直到曝光完成。 …… 現(xiàn)在來(lái)看，查爾德是十九世紀(jì)拍攝北京各處風(fēng)景最多、最全面的攝影師，你能想到的地方他幾乎都曾拍攝，特別是一些寺廟和皇家園林。他的作品的覆蓋面是非常廣，在日本、歐洲和美國(guó)，可以說(shuō)全世界的博物館都能找到他的作品?，F(xiàn)在中國(guó)也回流了很多他的東西。縱觀(guān)他的一生，他在來(lái)中國(guó)之前實(shí)際上也沒(méi)有什么成就，二十幾歲工作養(yǎng)家糊口而已，而且還挺艱難，回英國(guó)后沒(méi)幾年就突然去世了，所以他一生中最輝煌的部分都是在北京度過(guò)的。好像他就是為去北京拍照而生的。 我們從講座剛開(kāi)始第一張萬(wàn)壽山的照片，從現(xiàn)代的樣子突然幻化成1875年遺跡的樣子，在結(jié)尾就以技術(shù)手段還原一下南堂在1873時(shí)的面貌，昨日重現(xiàn)，結(jié)束今天的穿越之旅。 好了，就給大家展示到這兒了，謝謝大家！ （全文完） 關(guān)于主講人 徐家寧，歷史影像學(xué)者，長(zhǎng)期從事中國(guó)歷史影像的研究與收藏，曾任介紹中國(guó)攝影史的紀(jì)錄片《西洋鏡》主講人。主要著作有《1900，美國(guó)攝影師的中國(guó)照片日記》、《北洋歲月》、《航拍中國(guó)，1945》等，譯著有《中國(guó)與中國(guó)人影像》等。 正在展出
遺址與圖像：牛津大學(xué)和芝加哥大學(xué)的兩個(gè)研究計(jì)劃 展期：2017年9月16日—12月31日 主辦：OCAT研究中心、牛津大學(xué)歷史環(huán)境圖像資料庫(kù)、芝加哥大學(xué)東亞藝術(shù)中心 展館信息 地址：北京市朝陽(yáng)區(qū)金蟬西路OCAT研究中心（地鐵7號(hào)線(xiàn)歡樂(lè)谷景區(qū)站B出口向北100米） 開(kāi)放時(shí)間：周二至周日10:00-17:00 （逢周一閉館） 聯(lián)系方式：+8610 6737 5618 更方便的獲取活動(dòng)及學(xué)術(shù)資訊 |
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