不少用徠卡的朋友都偏愛(ài)人文、街頭攝影類題材的拍攝，關(guān)于所謂“最佳人文鏡頭”一直以來(lái)也是爭(zhēng)論不休，最初的人文紀(jì)實(shí)自布列松的50mm始，后來(lái)35mm的擁躉漸漸增多，到現(xiàn)在，28mm儼然已是明日之星。

不同焦段的鏡頭不只是單純把畫面放大或者縮小，其不同的透視與景深效果，能把同一個(gè)場(chǎng)景演繹出不同的感覺(jué)。至于怎么選擇，我們來(lái)看看擅長(zhǎng)這些焦段的攝影大家們是怎樣發(fā)揮鏡頭特長(zhǎng)的吧！

一. 場(chǎng)景 - 28mm

由于涵蓋范圍較廣，在使用到廣角鏡頭時(shí)，拍攝者更需要利用主體與環(huán)境的交流 (動(dòng)作、神情、環(huán)境信息) 去交代照片故事的發(fā)展。

很多人喜歡廣角鏡頭的樂(lè)趣，28mm拍出來(lái)的照片會(huì)更有張力、更具表現(xiàn)性，這是肉眼直接觀察所不具備的，需要對(duì)拍攝環(huán)境有更敏銳的觀察力。

可以看一下擅長(zhǎng)使用這個(gè)焦段的攝影師是怎樣表現(xiàn)的：

Mary Ellen Mark

你會(huì)發(fā)現(xiàn)通常用28mm去拍的攝影師都會(huì)強(qiáng)調(diào)一個(gè)“臨場(chǎng)感”——驚訝，憤怒，恐懼，茫然，都很容易通過(guò)這個(gè)焦段表現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)然，這些情緒也跟攝影師舉著相機(jī)走到他們面前有關(guān)。

28mm 是最近幾年較為推崇的掃街、隨拍鏡頭：如果你用這種廣角鏡頭靠近主體拍攝，足以有很生動(dòng)的效果，畫面的張力、強(qiáng)烈的氛圍感。

攝影師

Bruce Gilden

使用超焦距拍攝時(shí)，廣角鏡頭有景深優(yōu)勢(shì)，以至連對(duì)焦的動(dòng)作都可以省略，非常方便。所以你看用28mm的人，很少用大光圈虛化去拍。

可選擇的徠卡鏡頭：

風(fēng)光人文的極致 Leica M 28mm f/1.4

兼顧小巧便攜 Leica M 28mm f/2.8

狂熱掃街愛(ài)好者、收藏家最愛(ài) Leica M 28mm f/5.6

二. 主體+環(huán)境

如果你想要觀者的目光關(guān)注在主體上的話，這個(gè)焦段的鏡頭便非常適合。因?yàn)槟憧梢员３种黧w占有畫面一定大的比例，同時(shí)保持一定的拍攝距離。

另外，這個(gè)焦段也較接近人類雙眼的視覺(jué)透視 (等效43.7mm)，所以其舒適的拍攝距離、彈性的景深處理與熟悉的視覺(jué)透視，讓這個(gè)焦段成為許多攝影師的心頭好。

Leica M 35mm f/2

攝影師：

Marc Riboud

法國(guó)紀(jì)實(shí)攝影大師馬克·呂布是35mm的忠實(shí)擁躉之一，為大家所熟知的估計(jì)就是這張經(jīng)典的《槍炮與鮮花》了。

直到去世前，他都還在用著那臺(tái)1984年產(chǎn)的 Leica M6 相機(jī)和35mm焦段鏡頭。

槍炮與鮮花，馬克·呂布 攝

光從照片上來(lái)看，馬克·呂布老爺子應(yīng)該是更喜歡用環(huán)境講故事的。有些場(chǎng)面，用28講，多了，用50講，少了，35就是那個(gè)“剛剛好”的選擇。

35mm焦段相對(duì)28mm要平實(shí)自然些，28mm空間張力要大些。而和50mm相比，視野寬闊，包容更豐富。

馬克·呂布在拍攝

在全畫幅上，其實(shí)35mm算是“廣角鏡頭的開端”。

除了街拍紀(jì)實(shí)之外，風(fēng)景、人像都可以涉獵，在戶外，它受角度、高度因素制約會(huì)比較少，可以更加靈活組合小視角內(nèi)的風(fēng)景。

你可以對(duì)比一下馬克·呂布用35拍出來(lái)的人像，跟下文中布列松用50拍出來(lái)的人像場(chǎng)景大小的對(duì)比。

畫家達(dá)利，馬克·呂布 攝

攝影師：

Peter Turnley

適用廣泛，小巧便攜，重要的是，35鏡頭也是徠卡的經(jīng)典之一，所以現(xiàn)在很多人會(huì)選擇35作為第一支鏡頭。

可選擇的徠卡鏡頭：

人文風(fēng)光兼?zhèn)?夜攝之選 Leica M-35mm f/1.4

多數(shù)人的首選掛機(jī)鏡頭 Leica M-35mm f/2

性價(jià)比超高實(shí)用入門鏡頭 Leica M-35mm f/2.4

三. 主體+細(xì)節(jié)

徠卡最早的經(jīng)典（時(shí)至今日也未被超越）焦段就是50mm了。

50mm的代表人物可能非卡蒂埃-布列松莫屬了，他是“用標(biāo)頭感動(dòng)世界的人”，可以說(shuō)，現(xiàn)在一半以上用徠卡50mm鏡頭的人，都是中了布列松的毒。但是你知道50mm相比其他焦段有什么獨(dú)特之處嗎？

攝影師：

Henri Cartier-Bresson

視角都是大約水平46度，這個(gè)視角里，如果距離被拍攝者 4 米左右，豎過(guò)來(lái)拍全身像；換成 2.5 米遠(yuǎn)，剛好能拍半身像。

這樣的距離，剛剛好，不會(huì)侵入對(duì)方的“安全空間”，也不至于太隔閡疏離。

50的透視也比較平淡，既沒(méi)有廣角的大沖擊力，也沒(méi)有長(zhǎng)焦的壓縮感，但是這反而更能鍛煉我們的拍攝基本功：

一個(gè)框就這么些東西，在有限的范圍，考慮進(jìn)距離、景深、構(gòu)圖等一系列因素，強(qiáng)迫進(jìn)行取舍，這樣長(zhǎng)時(shí)間下來(lái)，對(duì)構(gòu)圖、與對(duì)攝影的理解就更深一步。

另外，用50拍人像，比28、35更注重“主體”：人占了絕大部分，對(duì)環(huán)境的刻畫要少很多。（再回到上面看看呂布老爺子的人像）

加繆，布列松 攝

杜尚與曼雷，布列松 攝

你問(wèn)28mm能近距離拍攝，50mm就不行了嗎？

也可以。只不過(guò)你看，50mm近距離拍攝并沒(méi)有特別夸張的透視，而且會(huì)稍嫌局促——不過(guò)這也是一種風(fēng)格，感覺(jué)人物都要跑到畫面以外了。

攝影師：

Jacob aue Sobol

可選擇的徠卡鏡頭：

暗夜之眼 殿堂級(jí)微光神鏡 Leica M-50mm f/0.95

璀璨大光圈 人文人像兼?zhèn)?Leica M-50mm f/1.4

人文神器 多數(shù)人的第一支鏡頭 Leica M-50mm f/2

超出你所見(jiàn)的銳利 Leica M-APO 50mm f/2

性價(jià)比之選 入門鏡頭 Leica M-50mm f/2.4

Leica M10+50/2 APO 紅色

看了上面這些攝影家們的“故事”，是否對(duì)你有了新的啟發(fā)？

不要暈，如果你想親自嘗試各種鏡頭的味道，不妨到我們君峰奧森店來(lái)逛逛，超全鏡頭，還怕你挑花了眼呢！

我們?cè)谶@里

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北京市奧林匹克森林公園北園西門

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