讀懂古詩(shī)
[專題微語(yǔ)]　古詩(shī)鑒賞，其前提是要讀懂詩(shī)歌。對(duì)于命題者來(lái)說(shuō)，如何引導(dǎo)考生先讀懂后鑒賞，命題的導(dǎo)向至關(guān)重要。對(duì)于考生來(lái)說(shuō)，能否全面理解、深刻領(lǐng)悟作品的內(nèi)容和技巧，能否讀懂詩(shī)歌極其關(guān)鍵。因此，必須扭轉(zhuǎn)輕讀詩(shī)、重做題的傾向，而應(yīng)沉下心來(lái)，反復(fù)咀嚼，一定要重視古詩(shī)本身給我們傳達(dá)的內(nèi)容，從而來(lái)解讀古詩(shī)。
在考場(chǎng)上，讀懂一首古詩(shī)，說(shuō)到底就是理解詩(shī)句意思，明確詩(shī)歌寫了哪些內(nèi)容，是按照什么樣的思路和層次來(lái)寫的。內(nèi)容和思路是讀懂詩(shī)歌的關(guān)鍵。
培養(yǎng)讀懂古詩(shī)的能力，要從三個(gè)方面入手：一要把握古詩(shī)常見(jiàn)的題材特征，二要懂得古詩(shī)的語(yǔ)言特征，三要掌握閱讀的基本方法。
Ⅰ　從題材類別入手讀懂古詩(shī)
中國(guó)古典詩(shī)歌雖說(shuō)浩如煙海，但從題材的角度看，總有一些題材相同、情感相近、手法相似的詩(shī)歌。我們閱讀詩(shī)歌，完全可以從題材入手，爭(zhēng)取“讀一首詩(shī)，知一類詩(shī)”。根據(jù)題材分類，中國(guó)古詩(shī)大致有山水田園詩(shī)、邊塞軍旅詩(shī)、懷古詠史詩(shī)、托物言志詩(shī)、送別懷人詩(shī)、羈旅思鄉(xiāng)詩(shī)、即事抒懷詩(shī)等幾種類型。當(dāng)然，這些古詩(shī)很難有清晰明確的界限。閱讀時(shí)，既要把握古詩(shī)的大致題材，更要把功夫花在對(duì)詩(shī)詞內(nèi)容的準(zhǔn)確把握和理解上。
一、山水田園詩(shī)
山水田園詩(shī)是以描寫美麗清新的自然景色、歌詠閑適恬淡的田園生活為題材的詩(shī)歌。東晉詩(shī)人陶淵明開(kāi)創(chuàng)田園詩(shī)派，南北朝詩(shī)人謝靈運(yùn)開(kāi)創(chuàng)山水詩(shī)派，至唐代兩者合流，形成盛唐山水田園詩(shī)派，代表詩(shī)人有王維、孟浩然等。山水田園詩(shī)屬于寫景詩(shī)的范疇，解讀時(shí)一定要抓住情景關(guān)系加以品析。
首先，把握景物(意象)特征。常見(jiàn)的意象有溪水、山石、松林、野老、柴門、桑麻、南畝、五柳、明月、漁歌等。
其次，領(lǐng)悟詩(shī)人溢于景物的情感。山水田園詩(shī)表達(dá)的常見(jiàn)的思想情感有：熱愛(ài)自然，對(duì)寧?kù)o、平和、歸隱生活的向往，閑適自得的心情，對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和懷才不遇的苦悶。另有抒寫自己遺世獨(dú)立的高尚情懷和隱居生活的幽寂高雅，歌頌勞動(dòng)生活以及在勞動(dòng)中與農(nóng)民的深情厚誼等。
山水田園詩(shī)寫景的方法很多，常見(jiàn)的描寫手法有遠(yuǎn)近高低結(jié)合、視聽(tīng)結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合、白描、反襯等。
練中悟1　閱讀下面這首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。
輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪
王　維
寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺
倚杖柴門外，臨風(fēng)聽(tīng)暮蟬。
渡頭余落日，墟里上孤煙。
復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。
(1)本詩(shī)寫景有何特點(diǎn)？
答：________________________________________________________________________
(2)全詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人怎樣的思想感情？
答：________________________________________________________________________
答案　(1)描寫景物有聲、有色、有形，體現(xiàn)了“詩(shī)中有畫”的特點(diǎn)。所寫景物帶上了詩(shī)人的主觀色彩，寫得情景交融。所選的寒山、秋水、落日、孤煙等富有季節(jié)和時(shí)間特征的景物，構(gòu)成了一幅和諧靜謐的山水田園風(fēng)景畫。
(2)全詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人的閑居之樂(lè)和對(duì)友人的真切情誼。
二、邊塞軍旅詩(shī)
邊塞軍旅詩(shī)以描寫邊塞風(fēng)光、反映邊疆將士生活為基本內(nèi)容。唐代邊塞詩(shī)派代表詩(shī)人有高適、岑參、王昌齡、王之渙、李頎等。
邊塞軍旅詩(shī)有對(duì)邊塞風(fēng)景的描寫，展現(xiàn)了邊塞獨(dú)有的自然風(fēng)貌，更為抒寫將士邊塞生活做了很好的鋪墊、烘托；也有對(duì)征戰(zhàn)的描寫，不過(guò)，它常常借助一些意象，采用側(cè)面描寫的手法，去表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面或邊塞的風(fēng)光。這些意象(景象)，從用品看，主要有金鼓、旌旗、烽火、羽書、戈矛、劍戟、斧鉞、刀鎩等；從景物看，主要有大漠、烽煙、長(zhǎng)城、黃沙、長(zhǎng)云、秋月、雪山、孤城、雁飛、鷹揚(yáng)、箭飛、馬走等；從地名和民族名看，主要有磧西、輪臺(tái)、龜茲、夜郎、胡羌、羯夷、樓蘭、安西、單于等。抓住這些意象，然后展開(kāi)豐富的聯(lián)想，進(jìn)行深入的揣摩，鑒賞便可達(dá)到事半功倍的效果。另外，在唐代的邊塞軍旅詩(shī)中，還有著一種濃郁的漢代情結(jié)：以漢代唐，出征的軍隊(duì)稱為漢兵，將領(lǐng)稱為漢將，邊塞稱為漢塞，就連天上的月亮也稱為漢月。不僅如此，一般的邊塞詩(shī)在提及周邊少數(shù)民族時(shí)，也往往沿襲漢代的稱謂，把交戰(zhàn)對(duì)方稱為匈奴，把其首領(lǐng)稱為單于、左賢。在稱頌戰(zhàn)地英雄時(shí)，常常提到的也是漢代的霍去病、李廣、衛(wèi)青、班超、馬援等，以呼喚英雄精神的回歸。這種漢代情結(jié)既是對(duì)歷史的繼承，又是對(duì)歷史的超越，是唐代邊塞軍旅詩(shī)所特有的一種文化現(xiàn)象。
邊塞軍旅詩(shī)表現(xiàn)的思想感情較豐富。或抒發(fā)報(bào)效國(guó)家、渴望建功立業(yè)的豪情，或狀寫將士的鄉(xiāng)愁、家中妻子的離恨，或表現(xiàn)塞外生活的艱辛、邊塞征戰(zhàn)的殘酷，或反映對(duì)帝王黷武開(kāi)邊的不滿、對(duì)將軍貪功啟釁的怨恨，或驚嘆描摹塞上絕域的奇異風(fēng)光等。當(dāng)然，更多邊塞詩(shī)體現(xiàn)的是一種矛盾的心情：慷慨從戎和久戍思鄉(xiāng)的矛盾，衛(wèi)國(guó)激情與艱苦生活的矛盾，痛恨庸將和獻(xiàn)身精神的矛盾等。如楊炯的“寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書生”；張說(shuō)的“誓欲成名報(bào)國(guó)，羞將開(kāi)口論勛”；王昌齡的“忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”；岑參的“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干”等。
練中悟2　閱讀下面兩首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。
窮邊詞(其二)
姚　合
將軍作鎮(zhèn)古
清夜?jié)M城絲管散，行人不信是邊頭。
隴西行
陳　陶
誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。
可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人。
(1)請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句判斷這兩首詩(shī)是不是邊塞詩(shī)。
答：________________________________________________________________________
(2)試簡(jiǎn)析這兩首詩(shī)所包含的思想感情。
答：________________________________________________________________________
答案　(1)姚詩(shī)和陳詩(shī)均為邊塞詩(shī)。
姚詩(shī)題中的“窮邊”是極遠(yuǎn)的邊地。詩(shī)作寫邊鎮(zhèn)的升平景象借以贊揚(yáng)邊鎮(zhèn)守將的防守之功。其中有“將軍”“邊頭”等特定稱謂。
陳詩(shī)的題目“隴西行”是樂(lè)府舊題，一般描寫邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)。詩(shī)作借助“匈奴”“胡塵”“無(wú)定河”等特定名稱，反映了唐代長(zhǎng)期的邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的痛苦和災(zāi)難。
(2)姚詩(shī)借描寫邊鎮(zhèn)春意盎然、歌舞升平的美景，委婉地表達(dá)了對(duì)戍邊將士的贊揚(yáng)之情。陳詩(shī)以將士殺敵的英勇、戰(zhàn)斗進(jìn)程的激烈、傷亡程度的慘重、親人盼望的無(wú)期，來(lái)寄寓詩(shī)人對(duì)戰(zhàn)死者及其家人的無(wú)限同情。
三、懷古詠史詩(shī)
懷古詠史詩(shī)一般以憑吊古跡、歷史故事、古人事跡為題材，借以抒發(fā)情懷，諷刺時(shí)事。詩(shī)題中往往含有“詠史”“懷古”“覽古”等字樣，有的干脆以被歌詠的歷史人物、歷史事件為題。從表達(dá)方式看，懷古詠史是手段，抒懷諷今是目的。
首先，要弄清作品所涉及的史實(shí)、有關(guān)人物。比如赤壁、金陵、汴河等一些具有歷史文化內(nèi)涵的地名。
其次，要體會(huì)作者的意圖及思想感情。懷古詠史詩(shī)大多是“借別人的酒杯，澆自己心中的塊壘”，后代作家對(duì)塵封的往事發(fā)思古之情，一定有現(xiàn)實(shí)的因素。此類詩(shī)大致有兩種。一種是對(duì)歷史作冷靜的理性的思考，評(píng)判歷史，發(fā)表觀點(diǎn)，詩(shī)人只是旁觀者，不置身其中，如杜牧《題烏江亭》。另一種是把史實(shí)與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系在一起，或緬懷前賢，表達(dá)敬仰；或類比對(duì)比，寄托傷感；或借古諷今，哀嘆興衰；或總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，以古諫今等。
懷古詠史詩(shī)的結(jié)構(gòu)為：臨古地——思古人——憶其事——抒己志。
內(nèi)容有：國(guó)家——國(guó)運(yùn)衰微；統(tǒng)治者——荒淫奢侈；名地——昔盛今衰；古人——壯志難酬，憂國(guó)傷時(shí)，孤寂失意。
手法有用典、對(duì)比、借古諷今、吊古傷今等。

練中悟3　閱讀下面這首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。
登金陵鳳凰臺(tái)
李　白
　　　鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。
  吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
  三山半落青天外，一水[注]中分白鷺洲。
  總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。
注　一水：亦作“二水”。
(1)詩(shī)人為何要把吳、晉作為詠懷的對(duì)象？
答：________________________________________________________________________
(2)“浮云蔽日”是個(gè)比喻，聯(lián)系“長(zhǎng)安”這個(gè)特定的所在，說(shuō)說(shuō)詩(shī)人愁的原因。
答：________________________________________________________________________
答案　(1)吳、晉是六朝的代表，金陵是六朝古都。
(2)君王被奸邪蒙蔽，自己不得任用。
四、托物言志詩(shī)
托物言志詩(shī)，指的是詩(shī)人不直接表露自己的思想情感，而是采用象征、興寄等手法，把自己的某種理想、人格寓于某種具體事物的一類詩(shī)歌。
首先，抓住“物”的形象特征。從具體描寫物象的詩(shī)句入手，從物象的顏色、氣味、聲音、動(dòng)作、形態(tài)等特征出發(fā)，挖掘出物象的個(gè)性氣質(zhì)、精神品質(zhì)等。
其次，理解“物”所寄托的思想情感。一般來(lái)說(shuō)，詠物詩(shī)中的寄托往往跟詩(shī)人的經(jīng)歷遭際、情趣愛(ài)好、人生態(tài)度、生活作風(fēng)、價(jià)值取向等有關(guān)系。
再次，分析詩(shī)歌的寫作技巧。一般來(lái)說(shuō)，從表現(xiàn)手法上是托物言志，從修辭角度看有擬人、比喻，從描寫方法上講有正面描寫和側(cè)面烘托。
練中悟4　閱讀下面這首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。
孤　雁
崔　涂
幾行歸塞盡，念爾獨(dú)何之？
暮雨相呼失，寒塘欲下遲。
渚云低暗度，關(guān)月①冷相隨。
未必逢②，孤飛自可疑。
注?、訇P(guān)月：關(guān)塞上的月亮。②(zēnɡ zhuó)：系著絲繩射鳥用的短箭。
(1)結(jié)合全詩(shī)，簡(jiǎn)要賞析標(biāo)題“孤雁”中“孤”字的表達(dá)效果。
答：________________________________________________________________________
(2)這首詩(shī)中的“孤雁”是怎樣的形象？詩(shī)人借孤雁表達(dá)了怎樣的情懷？
答：________________________________________________________________________
答案　(1)“孤”字是本詩(shī)的“詩(shī)眼”。“孤”字將全詩(shī)的神韻、意境凝聚在一起，渾然天成，既寫出了大雁的孤獨(dú)，又寫出了詩(shī)人羈留客地的離愁別緒。
(2)“孤雁”孤獨(dú)、壓抑、恐懼，在艱險(xiǎn)的行程中，它心境凄涼，心有余悸。詩(shī)人漂泊異鄉(xiāng)，世途艱險(xiǎn)，通過(guò)對(duì)孤雁處境的描寫，表達(dá)了自己孤凄憂慮的羈旅之情。
五、送別懷人詩(shī)
送別懷人、抒發(fā)離愁別緒是古典詩(shī)詞中最常見(jiàn)的題材和主題。
首先，要掌握送別懷人詩(shī)的結(jié)構(gòu)、寫法。一般是即景抒情，開(kāi)頭敘事或?qū)懢埃缓笫鞘闱楸硪?。就律?shī)(絕句)而言，首聯(lián)敘題寫意；頷聯(lián)寫人、事，或敘別，或議論；頸聯(lián)寫景，或帶思慕之情，或說(shuō)事；(頷、頸聯(lián)或顛倒并說(shuō)亦可)尾聯(lián)說(shuō)何時(shí)再會(huì)，或囑托，或期望。
其次，把握詩(shī)的常見(jiàn)意象，如楊柳、長(zhǎng)亭、短亭、勞勞亭、酒、月、陽(yáng)關(guān)、舟、灞橋等。
再次，掌握詩(shī)的情感內(nèi)容。送別懷人詩(shī)表達(dá)的情感豐富復(fù)雜，一般的情感有：①依依惜別的不舍與傷感，②離別后的思念與牽掛，③對(duì)友人的安慰與勉勵(lì)，④借送別友人表明自己的心態(tài)，⑤抒發(fā)對(duì)人生的感慨。要注意，每首詩(shī)表達(dá)的情感往往不是單一的，而是多種情緒交雜在一起的集合體，雖豐富復(fù)雜卻不雜亂無(wú)章。
這類詩(shī)常用的手法有：①借景抒情(融情于景)，②想象、虛實(shí)相生，③比喻，④襯托、烘托。
練中悟5　閱讀下面這首詩(shī)，然后回答問(wèn)題。
送魏十六還蘇州①
皇甫冉
秋夜沉沉此送君，陰蟲②切切不堪聞。
歸舟明日毗陵道，回首姑蘇是白云。
注?、倩矢θ剑禾拼?shī)人。詩(shī)人的朋友魏十六曾從蘇州(即“姑蘇”)到常州(即“毗陵”，唐代常州為毗陵郡)方向來(lái)拜訪他；魏十六返回蘇州時(shí)，詩(shī)人乘船相送。②陰蟲：蟋蟀。
(1)簡(jiǎn)要概括這首詩(shī)表達(dá)的思想感情。
答：________________________________________________________________________
(2)全詩(shī)運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法，請(qǐng)作簡(jiǎn)要賞析。
答：________________________________________________________________________
答案　(1)表達(dá)了送別友人時(shí)內(nèi)心的沉重與感傷，也表達(dá)了設(shè)想別后而流露出的留戀、孤寂和惆悵。
(2)詩(shī)中的“實(shí)”是送別友人時(shí)秋夜的環(huán)境；“虛”是詩(shī)人想象別后的明天，自己在歸舟中回望蘇州只見(jiàn)悠悠白云而不見(jiàn)友人。詩(shī)人借助想象，運(yùn)用以虛寫實(shí)的手法拓展了詩(shī)歌意境，深化了送別友人時(shí)的感情(留戀、孤寂和感傷)。
六、羈旅思鄉(xiāng)詩(shī)
羈旅思鄉(xiāng)詩(shī)是古典詩(shī)歌中一個(gè)重要的組成部分，以其獨(dú)特的魅力吸引著讀者。閱讀時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：
1．抓意象。意象是鑒賞思鄉(xiāng)詩(shī)的最佳突破口，要特別留心四種意象：①月——“月是故鄉(xiāng)明”，詩(shī)人移情于月，象征人世間的聚散；②雁——“人歸落雁后”，它是觸動(dòng)詩(shī)人鄉(xiāng)思的重要媒介；③危樓——“獨(dú)自莫憑欄”，古人常因思鄉(xiāng)情切而登樓憑欄，借此表現(xiàn)歸思；④書信——“家書抵萬(wàn)金”，書信是用來(lái)傳遞相思之苦的，要領(lǐng)會(huì)詩(shī)中家信的作用。
2．明情感。這類詩(shī)抒發(fā)的情感大致有：①羈旅孤凄之愁，②戀家懷人之思，③懷才不遇之苦，④厭戰(zhàn)思家之情。
3．曉手法。常見(jiàn)的手法有借景抒情、即事寫情(先寫所遇之事紛擾，再寫故園之思深濃)，另外“對(duì)面落筆”(對(duì)寫法)、虛實(shí)相生手法也值得關(guān)注。
練中悟6　閱讀下面這首散曲，然后回答問(wèn)題。
[雙調(diào)]慶東原·京口夜泊
湯　式
故園一千里，孤帆數(shù)日程，倚篷窗自嘆飄泊命。城頭鼓聲，江心浪聲，山頂鐘聲。一夜夢(mèng)難成，三處[注]愁相并。
注　三處：城頭、江心和山頂。
(1)此曲首二句是怎樣寫游子與故鄉(xiāng)的遙隔的？抒發(fā)了作者怎樣的思想感情？
答：________________________________________________________________________
(2)曲中的鼓聲、浪聲、鐘聲對(duì)表現(xiàn)作者的情感有何作用？
答：________________________________________________________________________
答案　(1)首二句分別從空間(一千里)和時(shí)間(數(shù)日程)上，極言游子與故鄉(xiāng)的遙隔。抒發(fā)了作者流離漂泊的失意悵惘之情。
(2)①寫鼓聲、浪聲、鐘聲，既烘托出夜泊的環(huán)境，又寫出了作者強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情。②鼓聲易使人發(fā)出光陰蹉跎的感慨，浪聲易使人聯(lián)想起險(xiǎn)惡的仕途人間，鐘聲更易激起人凄涼惆悵的落拓情懷。③鄉(xiāng)思本在睡夢(mèng)中才能解脫，可現(xiàn)在鼓聲、浪聲、鐘聲卻攪得作者難以入眠，其悲其哀更深一層。(寫出兩方面即可)
解析　(1)回答本題，要注意抓住詩(shī)歌中的關(guān)鍵詞來(lái)分析。“一千里”是從空間上說(shuō)的，“數(shù)日程”是從時(shí)間上說(shuō)的，這樣開(kāi)頭兩句就從空間和時(shí)間上，極力描寫與故鄉(xiāng)的遙隔，從而抒發(fā)了作者流離漂泊的失意悵惘之情。
(2)一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，題干中的鼓聲、浪聲、鐘聲，既是景語(yǔ)，又是情語(yǔ)，它是作者心聲的寫照?；卮鸨绢}，要結(jié)合鼓聲、浪聲、鐘聲所產(chǎn)生的聯(lián)想意義和它們?cè)谇兴鸬挠嘘P(guān)作用來(lái)回答。
七、即事抒懷詩(shī)
即事抒懷，指的是詩(shī)人就某件事發(fā)表自己的議論，抒發(fā)自己的感慨。即事詩(shī)，一般來(lái)說(shuō)并無(wú)嚴(yán)格的界定，許多其他題材的作品，如懷親、送友、思鄉(xiāng)，抒發(fā)人生感慨、閑情逸趣等，一般皆可籠統(tǒng)地稱之為“即事抒懷詩(shī)”。鑒賞時(shí)應(yīng)注意：
1．了解詩(shī)人寫的是什么事。即事抒懷詩(shī)往往因一點(diǎn)事由而發(fā)感慨，所以遇到這類作品，首先要了解引發(fā)詩(shī)人感慨的事。
2．體味詩(shī)人抒發(fā)了什么樣的情懷。即事抒懷詩(shī)不比敘事詩(shī)偏重于敘事，其重點(diǎn)在于其“抒懷”的性質(zhì)，也就是在詩(shī)中詩(shī)人不是著重于客觀冷靜的敘述，而是比較明顯地直抒自己的情懷。
3．分析詩(shī)人是怎樣來(lái)抒發(fā)情感的。在賞析即事抒懷詩(shī)“抒懷”的特點(diǎn)時(shí)，首先要看“事”與“懷”的結(jié)合是否高明，其次要領(lǐng)略“感懷”的藝術(shù)技巧。感懷詩(shī)，往往是偶有所感時(shí)沖口而出的，或者是觥籌交錯(cuò)中倉(cāng)促揮就的，不像有些詩(shī)作那樣精雕細(xì)琢。但是一些名作憑著詩(shī)人深厚的藝術(shù)功底，還是彰顯出精湛的藝術(shù)技巧，我們賞析時(shí)要細(xì)細(xì)體會(huì)。

練中悟7　閱讀下面這首宋詩(shī)，然后回答問(wèn)題。
春日即事
李彌遜①
　　　　　小雨絲絲欲網(wǎng)春，落花狼藉近黃昏。
  車塵不到張羅地②，宿鳥聲中自掩門。
注?、倮顝涍d(1085—1153)：字似之，吳縣(今屬江蘇省蘇州市)人，歷任中書舍人、戶部侍郎等職。因竭力反對(duì)秦檜的投降政策而被免職。②張羅地：門可羅雀、十分冷落的地方。
(1)請(qǐng)對(duì)首句中的“網(wǎng)”字進(jìn)行賞析。
答：________________________________________________________________________
(2)這首詩(shī)表現(xiàn)了作者什么樣的情緒？請(qǐng)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。
答：________________________________________________________________________
答案　(1)作者由絲絲小雨想到了用絲織成的網(wǎng)；再由絲網(wǎng)及暮春，想到要把春天網(wǎng)住，即留住春天。這個(gè)想象、比喻非常生動(dòng)、新奇。
(2)表現(xiàn)了作者政治上失意后的寂寞以及感嘆世態(tài)炎涼的情緒。詩(shī)的一、二兩句寫了暮春黃昏，小雨霏霏、落花狼藉，從這些凄冷的景色可看出作者政治上失意的寂寞愁緒；三、四兩句寫了作者家門前幾可羅雀，他只得在歸鳥的鳴叫聲中，關(guān)上自己的家門，從中可看出作者對(duì)世態(tài)冷暖的感嘆。
解析　首句“小雨絲絲欲網(wǎng)春”，寫暮春時(shí)節(jié)的絲絲細(xì)雨，連續(xù)不斷，相互交織，像是張開(kāi)了一面彌天大網(wǎng)，要把即將逝去的春天網(wǎng)住。說(shuō)雨絲如同網(wǎng)絲，將漫天絲雨想象成彌天大網(wǎng)，這還是比較平常的聯(lián)想與比擬，但說(shuō)雨絲“欲網(wǎng)春”，則是詩(shī)人的獨(dú)特想象。絲雨雖欲網(wǎng)春，但春畢竟網(wǎng)留不住。眼前所見(jiàn)，唯有“落花狼藉近黃昏”的景象而已。落花狼藉，是風(fēng)雨摧殘的結(jié)果，也是春天消逝的標(biāo)志。春殘，加上日暮，景象更加凄黯，詩(shī)人的寂寞惆悵也更深了。第三、四句轉(zhuǎn)到詩(shī)人自身的處境：“車塵不到張羅地，宿鳥聲中自掩門。”這里用“張羅地”借指自己閑居之所，既表現(xiàn)門庭的冷落，更含有對(duì)趨炎附勢(shì)的世態(tài)的慨嘆?！八搌B”對(duì)應(yīng)“黃昏”。宿鳥聲在這里恰恰反襯出了張羅地的冷寂?！白匝陂T”的“自”字，傳出了一種空廓無(wú)聊賴的意味，暗示像這樣寂寞自處、與外界隔絕已非一日。這里雖不免流露出空寂落寞之感，但同時(shí)又含有對(duì)炎涼世態(tài)的不屑之意。
古詩(shī)題材類別總結(jié)一覽表
題材類別	主要手法	情感術(shù)語(yǔ)		山水
田園詩(shī)	借景抒情	熱愛(ài)自然　向往自由　閑適淡泊
悠然自得　超然物外　厭惡官場(chǎng)		邊塞
軍旅詩(shī)	對(duì)比襯托	建功立業(yè)　從軍報(bào)國(guó)　窮兵黷武
思鄉(xiāng)念親　視死如歸　苦悶彷徨		懷古
詠史詩(shī)	懷古傷今	昔盛今衰　物是人非　盛衰無(wú)常
國(guó)運(yùn)衰微　孤獨(dú)惆悵			借古諷今	昏庸腐朽　奢侈淫逸　緬懷英雄
功業(yè)無(wú)成　失意絕望			借古抒懷	懷才不遇　報(bào)國(guó)無(wú)門　壯志未酬
志不得伸　壯士暮年		托物
言志詩(shī)	托物言志	正道直行　堅(jiān)貞孤傲　高潔超逸
孤傲不群　傲岸不羈　志趣高雅		送別
懷人詩(shī)	借景抒情
虛實(shí)結(jié)合	依依不舍　孤獨(dú)寂寞　悵然若失
誠(chéng)摯關(guān)懷　情深意篤		羈旅
思鄉(xiāng)詩(shī)	虛實(shí)結(jié)合	日暮思?xì)w　望月懷遠(yuǎn)　羈旅愁思
久戍思鄉(xiāng)　孤寂落寞		(說(shuō)明：即事抒懷詩(shī)散見(jiàn)于山水田園詩(shī)、托物言志詩(shī)、送別懷人詩(shī)、羈旅思鄉(xiāng)詩(shī)中。)
Ⅱ　從語(yǔ)言特征入手讀懂古詩(shī)
實(shí)際上，考生讀不懂詩(shī)歌，很大程度上是讀不懂詩(shī)歌的語(yǔ)言。而讀不懂詩(shī)歌的語(yǔ)言，又是因?yàn)椴涣私庠?shī)歌語(yǔ)言的特征。如果了解了詩(shī)歌語(yǔ)言的一些特征，或許“詩(shī)家語(yǔ)”就好懂多了。那么，詩(shī)歌語(yǔ)言有哪些特征呢？它對(duì)讀懂“詩(shī)家語(yǔ)”甚至賞析詩(shī)歌語(yǔ)言有什么啟示呢？
詩(shī)歌語(yǔ)言與其他文學(xué)樣式的語(yǔ)言相比，更具抒情性、含蓄性、精練性、跳躍性。中國(guó)詩(shī)歌多半是短小的抒情詩(shī)，一首詩(shī)里面的詞語(yǔ)數(shù)量并不多，蘊(yùn)含的意象卻非常豐富。要借助非常儉省的語(yǔ)言外殼來(lái)表達(dá)豐富的思想感情，還要符合音韻的需要，詩(shī)歌非對(duì)語(yǔ)言作出變形不可。實(shí)際上，很少有人用平常說(shuō)話的語(yǔ)言來(lái)作詩(shī)。
詩(shī)歌對(duì)語(yǔ)言的變形，在語(yǔ)法上主要表現(xiàn)為改變?cè)~性、顛倒詞序、省略句子成分等等，主要目的是建立格律以造成音樂(lè)美，給讀者留下藝術(shù)想象和再創(chuàng)造的空間。而這些地方，往往也是高考考查的重點(diǎn)。了解了詩(shī)歌語(yǔ)言組織的規(guī)律，就能迅速地進(jìn)入詩(shī)歌的語(yǔ)境。
一、變“性”——改變?cè)~性
中國(guó)古代詩(shī)人為了煉字、煉意的需要，常常改變?cè)娫~中某些詞語(yǔ)的詞性。如何遜“夜雨滴空階，曉燈暗離室”(《臨行與故游夜別》)，王維“下馬飲君酒”(《送別》)、“日色冷青松”(《過(guò)香積寺》)、“山光悅鳥性，潭影空人心”(《題破山寺后禪院》)，王昌齡“清輝淡水木，演漾在窗戶”(《同從弟南齋玩月憶山陰崔少府》)，蔣捷“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”(《一剪梅·舟過(guò)吳江》)，周邦彥“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子”(《滿庭芳》)等。古人慣于活用詞語(yǔ)，形容詞、名詞都可作動(dòng)詞，且一作就作得鮮活生動(dòng)、呼之欲出。就如“雨肥梅子”一句，又經(jīng)了幾場(chǎng)雨呢？那該是從“小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)”，到“拂堤楊柳醉春煙”，到“一枝紅杏出墻來(lái)”，再到“花褪殘紅青杏小”，最后還是在雨里豐潤(rùn)，怎不叫人垂涎！以上各句中的“暗”“飲”“冷”“悅”“空”“淡”“紅”“綠”“老”“肥”，均為形容詞的使動(dòng)用法，這些詞語(yǔ)各有妙用，但有一點(diǎn)是共同的，那就是化腐朽為神奇，增強(qiáng)了詩(shī)詞的表現(xiàn)力、感染力。
練中悟1　閱讀下面這首古詩(shī)，然后回答問(wèn)題。
下方山[注]
[南朝梁]何遜
寒鳥樹間響，落星川際浮。
  繁霜白曉岸，苦霧黑晨流。
  鱗鱗逆去水，彌彌急還舟。
  望鄉(xiāng)行復(fù)立，瞻途近更修。
  誰(shuí)能百里地，縈繞千端愁？
注　方山：六朝時(shí)渡口。
詩(shī)歌三、四兩句中“白”“黑”二字的使用有何妙處？請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。
答：________________________________________________________________________
答案　“白”寫出遍地繁霜使早晨的河岸變白，凸顯霜重；“黑”寫出濃重的霧氣使河流變得黑沉沉，凸顯霧之濃。黑白對(duì)比鮮明，營(yíng)造了一種凄清的氛圍，隱含著作者內(nèi)心的凄涼與沉重。
解析　答題時(shí)要把這兩個(gè)字放在具體的語(yǔ)言環(huán)境中，并結(jié)合全詩(shī)的意境情感來(lái)分析。解答步驟：(1)解釋該字在句中的含義，“白”“黑”在這里都是形容詞用作使動(dòng)詞；(2)展開(kāi)聯(lián)想，把該字放在原句中描述景象；(3)點(diǎn)出該字烘托了怎樣的意境或表達(dá)了怎樣的感情。
鑒賞　方山，在今江蘇省江寧縣東南，秦淮河?xùn)|岸，四面等方，孤絕聳立，故名方山，又名天印山，相傳即秦始皇鑿斷金陵山以疏通淮水處。六朝時(shí)，方山為交通要道，商旅云集，也是離別送行的重要渡口。謝靈運(yùn)有《鄰里相送方山詩(shī)》，李善注引《丹陽(yáng)郡圖經(jīng)》曰：“舊揚(yáng)州有四津，方山為東，石頭為西。”這首詩(shī)寫的就是作者在冬天早晨從方山渡口乘舟歸鄉(xiāng)的情景。
作者這次回家，大概是因?yàn)樵庥隽耸裁床恍业氖拢那轱@得格外沉重和急切。他清晨就急匆匆地趕到方山渡口，所見(jiàn)所聞，很是令人抑郁傷感。寒冷的冬天，樹葉大都凋落了，寒鳥在光禿禿的樹枝間跳來(lái)跳去，發(fā)出悲切的叫聲。稀拉拉的幾顆星星映落在秦淮河中，隨波浮蕩，閃射著微弱的光。白皚皚繁霜遍地，黑沉沉濃霧漫江，一切景物都籠罩在一片陰霾之中，隱隱約約，依稀可辨。作者的心情也和這黑暗的早晨一樣沉重。在我國(guó)古典詩(shī)文中，“繁霜”“苦霧”都是用作悲傷憂郁的象征的。如《詩(shī)經(jīng)·小雅·正月》：“正月繁霜，我心憂傷。”曹植《洛神賦》：“夜耿耿而不寐，沾繁霜而至曙?！遍_(kāi)頭四句，作者描寫霜晨景物可謂細(xì)致入微，有聲有色?！昂B”“落星”“繁霜”“苦霧”，景象凄清，很好地烘托出人物的復(fù)雜感情。而五、六兩句，寫主人公逆水行舟，匆忙歸鄉(xiāng)，用“鱗鱗”“彌彌”兩組疊字，正狀其心潮的不平靜。作者懷著忐忑不安的心情向家鄉(xiāng)走去，他遠(yuǎn)望家鄉(xiāng)，走走停停，離家越來(lái)越近了，近鄉(xiāng)情更怯，反而思緒萬(wàn)千，愁腸翻滾，是吉是兇，實(shí)難預(yù)卜。或許是精神負(fù)擔(dān)太重了，或許是長(zhǎng)途跋涉走累了，腳步漸漸地放慢了，也愈加沉重了，這通往家鄉(xiāng)的最后一段路反而覺(jué)得漫長(zhǎng)了。最后四句，將作者歸途漸近、未到之前的微妙而復(fù)雜的心情逼真地刻畫出來(lái)。
這首詩(shī)具有很高的藝術(shù)性。作者將尋常情、眼前景，妙手寫來(lái)，波瀾層生，加之整首詩(shī)對(duì)偶工巧，連用疊字，更增添了一層和諧的形式美。
二、變序——改變?cè)~序句序
古人寫詩(shī)，有時(shí)故意改變?cè)~序句序，以達(dá)到新奇警人的目的。例如宋代志南和尚的《絕句》：
古木陰中系短篷，杖藜扶我過(guò)橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。
詩(shī)歌第二句正常詞序應(yīng)為“我扶杖藜過(guò)橋東”，但變?yōu)椤罢绒挤鑫摇保粌H是運(yùn)用了擬人手法，而且大大增加了情趣。三、四兩句的正常詞序應(yīng)為“杏花雨沾衣欲濕，楊柳風(fēng)吹面不寒”，但作者先說(shuō)身體感覺(jué)“沾衣欲濕”“吹面不寒”，再交代意象“杏花雨”“楊柳風(fēng)”，這一變序，匠心獨(dú)運(yùn)，別出心裁。
又如唐代李頎的《送魏萬(wàn)之京》：
朝聞?dòng)巫映x歌，昨夜微霜初渡河。
鴻雁不堪愁里聽(tīng)，云山?jīng)r是客中過(guò)。
關(guān)城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。
莫見(jiàn)長(zhǎng)安行樂(lè)處，空令歲月易蹉跎。
詩(shī)歌首聯(lián)便是句子的反常組合。按常理，應(yīng)先說(shuō)“昨夜”，再說(shuō)“今朝”。這里卻把朝聞離歌之事置于句首敘說(shuō)，就突出了與朋友別離的悲涼氛圍。古代詩(shī)歌中的這類句子倒裝現(xiàn)象，被詩(shī)評(píng)家稱為“逆挽”筆法。
總之，語(yǔ)序的倒置在形式上主要是為了適應(yīng)格律的要求，在內(nèi)容上主要是為了強(qiáng)調(diào)某些意蘊(yùn)，以收到特殊的表達(dá)效果。
練中悟2　閱讀下面這首元曲，然后回答問(wèn)題。
[中呂]紅繡鞋·客況
宋方壺
雨瀟瀟一簾風(fēng)勁，昏慘慘半點(diǎn)燈明，地爐①無(wú)火撥殘星。薄設(shè)設(shè)衾勝鐵，孤另另枕如冰，我卻是怎支吾②今夜冷。
注?、俚貭t：挖地為坑的火爐，坑中熏火以取暖。②支吾：也作“枝梧”，本義為“抵拒”，引申為“應(yīng)付、挨過(guò)”。
作者不說(shuō)“半點(diǎn)燈明昏慘慘”，而說(shuō)“昏慘慘半點(diǎn)燈明”，其表達(dá)效果有什么不同？
答：________________________________________________________________________
答案　通過(guò)語(yǔ)序倒裝，強(qiáng)化了“半點(diǎn)燈明”的昏暗情景，與上句構(gòu)成對(duì)仗，且押韻。
解析　解答此題時(shí)，首先要明確此句用的是倒裝的語(yǔ)言形式；其次要分析倒裝的作用，明確倒裝主要是為了突出事物的特征，尤其是突出倒裝部分事物的特征。
三、省略
詩(shī)歌語(yǔ)句之間往往具有跳躍性，于是，就產(chǎn)生了省略現(xiàn)象，也就出現(xiàn)了空白，從而為讀者留下想象的空間。古詩(shī)省略主要有以下兩個(gè)特點(diǎn)：
(1)答話包孕問(wèn)話
如賈島《訪隱者不遇》：“松下問(wèn)童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。”明明是三番問(wèn)答，至少要六句才能完成，作者采用答話包孕問(wèn)話的方法，精簡(jiǎn)為二十字。這就有如電影里蒙太奇手法，一個(gè)意象接一個(gè)意象，一個(gè)畫面接一個(gè)畫面，鏡頭之間留下大量的空白，讓讀者、觀眾根據(jù)生活的邏輯、經(jīng)驗(yàn)的積累、自身的修養(yǎng)去補(bǔ)充完善。
 (2)意象組合
中國(guó)古典詩(shī)詞意象的組合，借助了漢語(yǔ)語(yǔ)法意合的特點(diǎn)，詞語(yǔ)與詞語(yǔ)之間、意象與意象之間可以直接拼合，甚至可以省略起連接作用的詞語(yǔ)。例如辛棄疾《西江月》“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”，用的是“明月”“清風(fēng)”這樣慣熟的詞語(yǔ)，但是，當(dāng)它們與“別枝驚鵲”和“半夜鳴蟬”結(jié)合在一起之后，便構(gòu)成了一個(gè)聲色兼?zhèn)洹?dòng)靜咸宜的深幽意境，人們甚至忽略了這兩句的平仄和對(duì)仗的工穩(wěn)了。“月”和“驚鵲”、“風(fēng)”和“鳴蟬”并非事物的簡(jiǎn)單羅列，而是有著內(nèi)在的聯(lián)系和因果關(guān)系。又如黃庭堅(jiān)《寄黃幾復(fù)》“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”，上句追憶京城相聚之樂(lè)，下句抒寫別后相思之深。全用名詞意象組合在一起，富有極大的包孕性，寫出了兩人友誼的深厚。其他如馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》，更是如此，這里無(wú)須贅言了。
練中悟3　閱讀下面這首詩(shī)，然后回答問(wèn)題。
商山早行
溫庭筠
晨起動(dòng)征鐸①，客行悲故鄉(xiāng)。
  雞聲茅店月，人跡板橋霜。
  槲②葉落山路，枳③花明驛墻。
  因思杜陵④夢(mèng)，鳧⑤雁滿回塘⑥。
注?、僬麒I：車行時(shí)懸掛在馬頸上的鈴鐺。②槲(hú)：一種落葉喬木。③枳(zhǐ)：一種落葉灌木，花白色。④杜陵：這里指長(zhǎng)安，可指作者故鄉(xiāng)。⑤鳧(fú)：野鴨。⑥回塘：岸邊彎曲的湖塘。
明代李東陽(yáng)《懷麓堂詩(shī)話》對(duì)頷聯(lián)有如此評(píng)價(jià)：“不用一二閑字，止提掇出緊關(guān)物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足。”試結(jié)合詩(shī)句作簡(jiǎn)要賞析。
答：________________________________________________________________________
答案　此聯(lián)繪早行景象，詩(shī)人只用了十個(gè)字，不僅沒(méi)有一個(gè)虛詞，就連一個(gè)動(dòng)詞也沒(méi)有，只用了六個(gè)名詞，選擇了六個(gè)頗具典型性的意象疊加組合在一起，有視覺(jué)形象，有聽(tīng)覺(jué)形象，也暗含人物的內(nèi)心感受，意象具體豐富，意境深邃渺遠(yuǎn)，烘托出早行的典型環(huán)境與濃厚氛圍。形式整齊，對(duì)仗工整，節(jié)奏鮮明，音韻和諧。
Ⅲ　讀懂古詩(shī)的基本方法
一、標(biāo)題切入
標(biāo)題是解讀詩(shī)歌內(nèi)容和形式的關(guān)鍵。因?yàn)闃?biāo)題是詩(shī)歌的眼睛，是詩(shī)歌內(nèi)容形式等豐富信息的載體，有的標(biāo)題概括了作品的重要內(nèi)容，有的揭示了作品的線索，有的奠定了作品的感情基調(diào)，有的揭示了寫作的時(shí)間、地點(diǎn)、對(duì)象、事件、主旨等，有的交代了詩(shī)歌的題材、體裁。從標(biāo)題切入，就是要把握住這些豐富信息。
練中悟1　試讀下面的詩(shī)題，看看能讀出哪些重要信息。
(1)《發(fā)臨洮將赴北庭留別》(2015·全國(guó)Ⅰ)
答：________________________________________________________________________
答案?、冱c(diǎn)明了“留別”的出發(fā)地、目的地。
②“留別”暗示了詩(shī)的類別——送別懷人詩(shī)。
③“臨洮”“北庭”兩個(gè)邊塞地名，暗示了詩(shī)中將寫邊塞風(fēng)景。
(2)《殘春旅舍》(2015·全國(guó)Ⅱ)
答：________________________________________________________________________
答案?、俳淮藢懽鞯募竟?jié)、地點(diǎn)。
②“殘”字可透露出心情可能也“慘”。
③“旅舍”暗示此詩(shī)可能是一首羈旅行役詩(shī)，詩(shī)中要寫的可能是一種思念、牽掛之情。
(3)《木蘭花慢　贈(zèng)彈琵琶者》(2015·浙江)
答：________________________________________________________________________
答案　詞題暗示詞的內(nèi)容是描寫琵琶彈奏及聽(tīng)的感受。
(4)《秋日題竇員外崇德里新居》(2015·江蘇)
答：________________________________________________________________________
答案?、佟扒锶铡秉c(diǎn)明了寫作的季節(jié)。
②“題……新居”，表明了寫作緣起。
③“新居”暗示詩(shī)的內(nèi)容可能要寫“新居”的內(nèi)外環(huán)境。
④“竇員外”這一稱呼表明了作者與竇員外的朋友關(guān)系。
二、細(xì)讀正文
詩(shī)的正文是閱讀的核心，也是讀懂詩(shī)歌的關(guān)鍵所在。這一環(huán)節(jié)是以平時(shí)的積累和素養(yǎng)為基礎(chǔ)的，不過(guò)，在方法上還是有以下兩點(diǎn)很關(guān)鍵：
1．懂得古詩(shī)的基本特點(diǎn)和章法結(jié)構(gòu)
(1)基本特點(diǎn)：情景結(jié)合
古人云：作詩(shī)無(wú)他端，只“情”“景”二字。我們讀詩(shī)、賞詩(shī)也一樣，只要抓住了“情”“景”，就等于抓住了“牛鼻子”。在正常情況下，舊體詩(shī)、詞的基本章法是先寫景，后抒情。對(duì)于近體詩(shī)來(lái)說(shuō)，絕句的一、二兩句，律詩(shī)的一、二兩聯(lián)，詞的上片是寫景部分；絕句的三、四兩句(尤其是末句)，律詩(shī)的后兩聯(lián)(尤其是尾聯(lián))，詞的下片是抒情部分。而詞，又特別強(qiáng)調(diào)上下片之間的過(guò)渡(過(guò)片)。當(dāng)然，也有少數(shù)詩(shī)作是先抒情后寫景的。
情景結(jié)合不僅要注意其順序，更要注意情與景之間的關(guān)系：
①前后內(nèi)容(即寫景與抒情)是對(duì)應(yīng)一致的，如樂(lè)景樂(lè)情、哀景哀情。
②前后內(nèi)容(即寫景與抒情)是相關(guān)、相反、相襯的，形成虛實(shí)相襯的關(guān)系，如樂(lè)景襯哀情、明景襯暗情等。
練中悟2　閱讀下面這首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。
旅夜書懷
杜　甫
細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應(yīng)老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。
該詩(shī)可分為幾個(gè)層次？各層次的大意是什么？
答：________________________________________________________________________
答案　分為兩層。前兩聯(lián)為一層，寫孤舟夜泊河岸的圖景；后兩聯(lián)為一層，抒發(fā)自傷漂泊之情。
練中悟3　下面句子中，情景關(guān)系不一致的一項(xiàng)是(　　)
A．昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏。
B．風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
C．今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?D．枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。
答案　A
解析　A項(xiàng)是以樂(lè)景寫哀情，其他三項(xiàng)是以哀景寫哀情。
(2)章法結(jié)構(gòu)(近體詩(shī))：起承轉(zhuǎn)合
近體詩(shī)的寫作思路一般為：起承轉(zhuǎn)合。理解了這一特點(diǎn)，可以讀懂詩(shī)的層次脈絡(luò)、大體內(nèi)容，甚至可以幫助做一些試題。
“起承轉(zhuǎn)合”是古人寫詩(shī)填詞所遵循的結(jié)構(gòu)章法?！捌稹奔撮_(kāi)篇，“承”是對(duì)“起”句的承接、拓展，“轉(zhuǎn)”是詩(shī)意的跳宕轉(zhuǎn)折，“合”是收束全詩(shī)。
試以杜甫《春日憶李白》為例來(lái)看它對(duì)我們懂詩(shī)、解題的幫助。
春日憶李白
杜　甫
白也詩(shī)無(wú)敵，飄然思不群。
清新庾開(kāi)府，俊逸鮑參軍。
渭北春天樹，江東日暮云。
何時(shí)一樽酒，重與細(xì)論文。
首聯(lián)從贊美李白詩(shī)才超群“起”。頷聯(lián)指出其清新俊逸的風(fēng)格，為“承”。頸聯(lián)為“轉(zhuǎn)”，開(kāi)始由贊李白的詩(shī)才詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)為寫對(duì)李白的思念：從空間阻隔寫兩人天各一方。尾聯(lián)是“合”，是怎樣收束全詩(shī)的？既然天各一方，自然渴望相見(jiàn)，這是一層；渴望相見(jiàn)，見(jiàn)面干什么？對(duì)酌、切磋詩(shī)藝，又把首、頷兩聯(lián)的內(nèi)容收在里面，這是又一層。
明白了該詩(shī)的“起承轉(zhuǎn)合”過(guò)程，自然很容易做“說(shuō)說(shuō)這首詩(shī)的構(gòu)思脈絡(luò)”題目了。
練中悟4　閱讀下面這首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。
春　思
賈　至
草色青青柳色黃，桃花歷亂杏花香。
東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長(zhǎng)。
請(qǐng)說(shuō)說(shuō)這首詩(shī)的構(gòu)思脈絡(luò)。
答：________________________________________________________________________
答案　先寫景，后抒情：先選取草色、柳色、桃花、杏花等典型春景表現(xiàn)春日之美，再用東風(fēng)不消愁、春日惹恨長(zhǎng)來(lái)點(diǎn)明春思。(或：先寫春天的色彩；次寫春天的繁花；接著寫不解愁的春風(fēng)；最后寫春日惹恨，點(diǎn)明春思。)
解析　該詩(shī)首句從草色、柳色寫起；次句寫桃花、杏花，繼續(xù)從色彩角度寫生機(jī)盎然的春光；第三句轉(zhuǎn)寫詩(shī)人的愁恨；第四句以“春日”結(jié)景，以“恨長(zhǎng)”結(jié)情。
如果分階梯、有側(cè)重地把握這四個(gè)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，不僅可以把握詩(shī)的具體內(nèi)容、層次，更可以把握全詩(shī)的內(nèi)容主旨及詩(shī)人的思想感情，為準(zhǔn)確解題奠定基礎(chǔ)。
①“起”
在古詩(shī)詞中，“起”句就是開(kāi)頭，或?qū)懢埃驍⑹?，或抒情，或議論，方式多樣。其作用主要有兩種：a.點(diǎn)明題旨，統(tǒng)領(lǐng)全詩(shī)，奠定感情基調(diào)；b.托物起興，烘托鋪墊，渲染映襯。

練中悟5　(2006·遼寧)閱讀下面這首宋詩(shī)，然后回答問(wèn)題。
東　坡①
蘇　軾
　　　雨洗東坡月色清，市人行盡野人行。
  莫嫌犖確②坡頭路，自愛(ài)鏗然曳杖聲。
注?、俅嗽?shī)為蘇軾貶官黃州時(shí)所作。東坡，是蘇軾在黃州居住與躬耕之所。②犖確：山多大石貌。
第一句在全詩(shī)中有何作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。
答：________________________________________________________________________
答案　第一句是全詩(shī)的鋪墊，描繪出一幅雨后東坡的月夜圖，營(yíng)造了一種清明幽靜的氣氛，以映襯作者心靈明澈的精神境界。
②“承”
在古詩(shī)詞中，“承”句或?qū)懢?，或敘事，或抒情，或議論，與“起”句自然銜接，是“起”的延伸、拓展?！俺小钡男问接锌偨?、分承、明順、暗接、欲揚(yáng)先抑、欲抑先揚(yáng)等。其主要作用有：a.承上啟下，b.鋪墊下文。

練中悟6　(2011·山東)閱讀下面這首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。
詠山泉
儲(chǔ)光羲
山中有流水，借問(wèn)不知名。
映地為天色，飛空作雨聲。
轉(zhuǎn)來(lái)深澗滿，分出小池平。
恬淡無(wú)人見(jiàn)，年年長(zhǎng)自清。
結(jié)合全詩(shī)，簡(jiǎn)要分析“映地為天色，飛空作雨聲”的妙處。
答：________________________________________________________________________
答案　這兩句從聲與色的角度描寫了山泉的情態(tài)。山泉平緩流淌時(shí)，清澈見(jiàn)底，水面映照天光云色；凌空而下時(shí)，水石相激，作風(fēng)雨之聲。山泉雖然無(wú)名，卻有映地照天、興風(fēng)作雨的奇觀。這兩句與前面兩句形成了先抑后揚(yáng)(欲揚(yáng)先抑)的效果。前兩句寫山泉的平凡無(wú)名，為抑；這兩句凸現(xiàn)泉流山中的奇觀，為揚(yáng)。如此描寫也為最后兩句稱贊山泉做了鋪墊。
解析　“映地為天色”是從“色”的方面寫出山泉之清澈見(jiàn)底，“飛空作雨聲”是從“聲”的方面寫出山泉凌空而下水石相激的情形。另外，從上下文看，此聯(lián)與前一聯(lián)形成欲揚(yáng)先抑之勢(shì)，同時(shí)為最后兩句的稱贊做了鋪墊。

③“轉(zhuǎn)”
在古詩(shī)詞中，“轉(zhuǎn)”句在絕句里是第三句，在律詩(shī)中指頸聯(lián)，在詞曲中多指“過(guò)片”?！稗D(zhuǎn)”句十分關(guān)鍵，往往由物及人，由景及情，由事及理，由淺入深，從正到反，思路的轉(zhuǎn)換體現(xiàn)詩(shī)意的跳宕轉(zhuǎn)折。抓住“轉(zhuǎn)”句特點(diǎn)對(duì)解讀詩(shī)意也很關(guān)鍵。
練中悟7　閱讀下面這首宋詩(shī)，然后回答問(wèn)題。
望湖樓晚景
蘇　軾
橫風(fēng)吹雨入樓斜，壯觀應(yīng)須好句夸。
雨過(guò)潮平江海碧，電光時(shí)掣紫金蛇。
第三句描寫相對(duì)靜止的畫面，請(qǐng)說(shuō)說(shuō)它的作用。
答：________________________________________________________________________
答案　從“橫風(fēng)吹雨”轉(zhuǎn)入“雨過(guò)潮平”，為描寫雷電蓄勢(shì)，承上啟下。

④“合”
在古詩(shī)詞中，“合”是結(jié)句，全詩(shī)不論寫景、抒情、敘事、闡理，“合”句水到渠成，往往是詩(shī)歌主旨或詩(shī)人感情的凝聚之處?！昂稀本涞淖饔靡话阌腥N：a.呼應(yīng)開(kāi)篇或詩(shī)題，圓合首尾；b.對(duì)比前文或總結(jié)全詩(shī)，卒章顯志；c.以景結(jié)情，含蓄蘊(yùn)藉，余味無(wú)窮。古詩(shī)詞“合”的方式有很多，但基本上分為兩類：一是直筆明接，即直接抒情、言志、闡理；二是曲筆收束，用折射、暗示、象征等方法曲折表達(dá)作者的感情、寄托詩(shī)歌的主旨。
練中悟8　閱讀下面這首詩(shī)，然后回答問(wèn)題。
磧中作
岑　參
走馬西來(lái)欲到天，辭家見(jiàn)月兩回圓。
今夜未知何處宿，平沙萬(wàn)里絕人煙。
試賞析本詩(shī)末句的作用。
答：________________________________________________________________________
答案　本詩(shī)末句并不正面回答第三句的疑問(wèn)，而是以景結(jié)情，描寫明月照耀下的朦朧、沉寂、荒無(wú)人煙的莽莽平沙，氣象闊大，含蓄地暗示了戍邊將士風(fēng)餐露宿的艱苦生活，余味無(wú)窮。
 (3)利用律詩(shī)中間兩聯(lián)對(duì)仗特點(diǎn)理解詩(shī)意，甚至藝術(shù)手法。
對(duì)仗，就是對(duì)偶，只在律詩(shī)中稱“對(duì)仗”。對(duì)仗，從內(nèi)容角度可分為正對(duì)、反對(duì)、串對(duì)三種。正對(duì)是指上下句從兩個(gè)不同角度來(lái)說(shuō)明同一個(gè)道理。如李白《登金陵鳳凰臺(tái)》“吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘”，從兩個(gè)時(shí)代的角度抒發(fā)人事代謝、懷古傷今之情。反對(duì)是指上下兩句意義上互為對(duì)立。如高適《燕歌行》“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”，就是把軍中戰(zhàn)士和將帥的兩種生活放置在一起，構(gòu)成反差，從而抒發(fā)憂憤之情。串對(duì)是指構(gòu)成對(duì)偶的上下兩句在語(yǔ)意上有承接、因果、假設(shè)等各種語(yǔ)法關(guān)系的一種對(duì)偶形式，亦稱“流水對(duì)”或“走馬對(duì)”。如杜甫《聞官軍收河南河北》“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”，兩句說(shuō)的是從四川出三峽而北上的行程，前后一貫，又有次序。分清對(duì)仗種類，可以更好地理解詩(shī)的內(nèi)容。
另外，根據(jù)律詩(shī)上下句詞性相對(duì)、結(jié)構(gòu)相同的形式特點(diǎn)還可以幫助我們理解詞句的意思。
2．反復(fù)品讀關(guān)鍵語(yǔ)
中國(guó)古典詩(shī)歌大都篇幅短小，錢鐘書用“閃電戰(zhàn)”來(lái)形容古詩(shī)鑒賞。而其語(yǔ)言高度凝練、概括、含蓄而有跳躍性。因此，讀詩(shī)時(shí)千萬(wàn)不能匆匆一掃而過(guò)，而應(yīng)一個(gè)字一個(gè)字地品讀，邊讀邊想其意，力求還原詩(shī)歌畫面。
當(dāng)然，最重要的是抓住關(guān)鍵詩(shī)句。如結(jié)句和其他表明詩(shī)眼的字句，往往直接透露了詩(shī)歌主旨。王維《山居秋暝》最后一聯(lián)是詩(shī)眼句，而“留”則是詩(shī)眼，全詩(shī)要表達(dá)的對(duì)山水田園的留戀和對(duì)官場(chǎng)的厭惡都通過(guò)“留”字表現(xiàn)出來(lái)。
詩(shī)詞中的一兩個(gè)字往往揭示了其情感，這樣的字叫“情感語(yǔ)言”。如抓住了這些字，把握思想感情往往既快又準(zhǔn)。“情感語(yǔ)言”不單單是詩(shī)眼詞眼，有時(shí)也藏在寫景敘事句中。如“細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟”中的“獨(dú)”就是情感語(yǔ)言，它揭示出詩(shī)人的孤獨(dú)感；如“獨(dú)行穿落葉，閑坐數(shù)流螢”中的“獨(dú)”“閑”就是情感語(yǔ)言，揭示出詩(shī)人的孤獨(dú)、無(wú)聊之感。
還有一些表情態(tài)、語(yǔ)氣的隱性虛詞在表達(dá)情感中作用尤其重要，不可忽視。
練中悟9　閱讀下面這首詞，然后回答問(wèn)題。
夢(mèng)江南
[清]納蘭性德
江南好，城闕尚嵯峨。故物陵前惟石馬，遺蹤陌上有銅駝。玉樹夜深歌。
試分析該詞所表達(dá)的情感。
答：________________________________________________________________________
答案　該詞表達(dá)了昔盛今衰、朝代更迭、物是人非的感慨和哀傷。開(kāi)頭寫“江南好”“城闕嵯峨”，仿佛美好、威嚴(yán)的景象呼之欲出，但一個(gè)“尚”字，一個(gè)“惟”字，一個(gè)“有”字，將一派衰頹之氣道出，瞬時(shí)收斂了開(kāi)篇的高峻之象，轉(zhuǎn)而鋪開(kāi)昔盛今衰、物是人非的滄桑感慨。最后以“玉樹夜深歌”作結(jié)，引典入詞，更是增添了朝代更迭的哀傷。
三、挖掘暗示信息
詩(shī)歌中有許多提示性、暗示性信息，如注釋和題干等，這些信息很重要，有的還可能是解題的關(guān)鍵。
1．注釋的暗示
高考所選詩(shī)歌的題材多種多樣，大多附有注釋。注釋有時(shí)介紹疑難詞語(yǔ)、地名，那是在幫助考生讀懂詩(shī)句；有時(shí)介紹寫作背景，那是在暗示考生本詩(shī)的思想主旨；有時(shí)介紹相關(guān)詩(shī)句，那是在暗示考生本詩(shī)的用典或意境；有時(shí)介紹作者，那是在暗示考生本詩(shī)的思想情感或?qū)懽黠L(fēng)格。
大凡提供“此詩(shī)作于貶官或流放之際”類似注解的詩(shī)，肯定與詩(shī)人仕途失意，對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，或報(bào)國(guó)無(wú)門、壯志難酬、憤懣孤寂有關(guān)。
練中悟10　請(qǐng)借助注釋，理解下面這首詩(shī)的寫作意圖。
贈(zèng)花卿[注]
杜　甫
錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。
此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞。
注　花卿：名敬定，成都府尹崔光遠(yuǎn)的部將，平叛中立過(guò)功；后居功自傲，目無(wú)朝廷，僭用天子音樂(lè)。
答：________________________________________________________________________
答案　此詩(shī)贈(zèng)花卿的目的是給花卿以委婉的諷喻：“只應(yīng)天上有”是說(shuō)花卿僭用天子音樂(lè)，不當(dāng)受之；“人間能得幾回聞”隱含警示之意，意謂這種享受難以長(zhǎng)久。
2．題干的暗示
所謂題干，即命題的語(yǔ)言文字，包括三大要素：指向要素(回答什么問(wèn)題)、解說(shuō)要素(解釋題目要求)、限制要素(哪一聯(lián)、哪一句等)。抓住題干的暗示信息可以幫助你進(jìn)一步讀懂詩(shī)歌。這也叫“借題解文法”。如2015年高考安徽卷第8題：這首詩(shī)前六句描寫了月圓之夜的哪幾幅畫面？請(qǐng)用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言進(jìn)行概括。題干中“前六句描寫了月圓之夜”已經(jīng)把該詩(shī)前六句所寫的內(nèi)容告訴你了。
知識(shí)儲(chǔ)備　讀懂詩(shī)歌中需要注意的特殊詞語(yǔ)
1．不那
同“不奈”，即無(wú)奈。如：晴煙漠漠柳毿毿(讀sān sān，柳葉紛披下垂的樣子)，不那離情酒半酣。(韋莊《古離別》)
2．處
表時(shí)間，意思是“……的時(shí)候”。如：最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。(韓愈《早春呈水部張十八員外》)
3．等閑
(1)平常。如：眼前一尊又長(zhǎng)滿，心中萬(wàn)事如等閑。(張謂《湖上對(duì)酒行》)
(2)隨便。如：今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。(白居易《琵琶行》)
(3)無(wú)端，平白地。如：莫等閑、白了少年頭，空悲切。(岳飛《滿江紅》)再如：長(zhǎng)恨人心不如水，等閑平地起波瀾。[劉禹錫《竹枝詞九首(其七)》]
4．風(fēng)流
(1)英俊，有才華。如：大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。(蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》)
(2)遺風(fēng)。如：舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。(辛棄疾《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》)
(3)風(fēng)度。如：搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。[杜甫《詠懷古跡五首(其二)》]
5．會(huì)
應(yīng)當(dāng)。如：長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。[李白《行路難(其一)》]
6．渾
簡(jiǎn)直，幾乎。如：白頭搔更短，渾欲不勝簪。(杜甫《春望》)
7．將
(1)助詞，加在動(dòng)詞后，無(wú)實(shí)義。如：惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。(白居易《長(zhǎng)恨歌》)
(2)讀qiānɡ，意思是“請(qǐng)”。如：岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，杯莫停。(李白《將進(jìn)酒》)
8．可、可堪
可，有時(shí)不作“可以”講，而作“豈”“哪”講，表反問(wèn)。如：此情可待成追憶。(李商隱《錦瑟》)可堪：豈堪，哪堪。如：可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。(辛棄疾《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》)
9．可憐
(1)值得憐憫，哀憐。如：可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒！(白居易《賣炭翁》)
(2)可惜。如：可憐夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。(李商隱《賈生》)
(3)可嘆。如：可憐故國(guó)三千里，虛唱歌詞滿六宮。(杜牧《酬張祜處士見(jiàn)寄長(zhǎng)句四韻》)
(4)可愛(ài)。如：可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。(白居易《暮江吟》)
(5)可羨。如：姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。(白居易《長(zhǎng)恨歌》)
10．肯
(1)愿，愿意。如：三歲貫女，莫我肯顧。(《詩(shī)經(jīng)·魏風(fēng)·碩鼠》)
(2)表示反問(wèn)，豈肯。如：政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香。(楊萬(wàn)里《野菊》)
11．闌干
(1)縱橫或橫斜的樣子。如：瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。(岑參《白雪歌送武判官歸京》)
(2)欄桿。如：解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚闌干。[李白《清平調(diào)詞三首(其三)》]
12．來(lái)
語(yǔ)氣詞，表祈使、勸勉，略等于“吧”“啦”。如：歸去來(lái)兮，田園將蕪胡不歸？(陶淵明《歸去來(lái)兮辭》)
13．漫
莫，不要。如：六國(guó)英雄漫多事，到頭徐福是男兒。(羅隱《始皇陵》)
14．那堪
哪能忍受。如：更那堪，冷落清秋節(jié)！(柳永《雨霖鈴》)
15．弄
(1)用手把玩，戲耍。如：郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。(李白《長(zhǎng)干行》)
(2)玩賞。如：何處名僧到水西，乘舟弄月宿涇溪。(李白《別山僧》)
16．傍
旁邊。如：兩家求合葬，合葬華山傍。(《孔雀東南飛》)
17．憑
請(qǐng)，請(qǐng)求。如：憑誰(shuí)問(wèn)：廉頗老矣，尚能飯否？(辛棄疾《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》)再如：憑君莫射南來(lái)雁，恐有家書寄遠(yuǎn)人。(杜牧《贈(zèng)獵騎》)
18．其
(1)句中助詞，無(wú)實(shí)義，起調(diào)整音節(jié)的作用。如：路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。(屈原《離騷》)
(2)助詞，用在單音節(jié)形容詞或象聲詞前，起加強(qiáng)形容、狀態(tài)的作用。如：北風(fēng)其涼，雨雪其雱。(《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·北風(fēng)》)
19．卻
(1)退，退回。如：感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。(白居易《琵琶行》)
(2)副詞，還，再。如：何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。(李商隱《夜雨寄北》)
20．忍
豈忍，怎忍，不忍心。如：墜素翻紅各自傷，青樓煙雨忍相忘。(宋祁《落花》)
21．殺
用在動(dòng)詞后，表示程度深。如：江東士女無(wú)端甚，看殺玉人渾不知。(孫元晏《晉·衛(wèi)玠》)
22．煞
副詞，極，很。如：為別后、相思煞。(柳永《迎春樂(lè)》)
23．生
句尾語(yǔ)氣助詞，無(wú)實(shí)義。如：歲晚太寒生，勸我溪邊住。(辛棄疾《生查子·獨(dú)游西巖》)
24．無(wú)端
無(wú)因，無(wú)緣無(wú)故。如：錦瑟無(wú)端五十弦。(李商隱《錦瑟》)
25．無(wú)賴
(1)調(diào)皮可愛(ài)。同“亡賴”。如：最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。(辛棄疾《清平樂(lè)·村居》)再如：天下三分明月夜，二分無(wú)賴是揚(yáng)州。(徐凝《憶揚(yáng)州》)
(2)無(wú)才，無(wú)能。如：始大人常以臣無(wú)賴，不能治產(chǎn)業(yè)。(司馬遷《史記·高祖本紀(jì)》)
(3)撒潑放刁，蠻不講理。如：年十五，獷悍無(wú)賴，犯法當(dāng)死。(黃宗羲《柳敬亭傳》)
(4)無(wú)奈。如：眼見(jiàn)客愁愁不醒，無(wú)賴春色到江亭。(杜甫《絕句漫興》)

 













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