惲向(1586--1655)明代畫(huà)家。原名本初,字道生、曙臣,號(hào)香山,武進(jìn)(今屬江蘇)人。崇禎末舉賢良方正,授內(nèi)閣中書(shū)舍人。擅詩(shī)文工山水,早年學(xué)董源,巨然,以懸肘中鋒作畫(huà),骨力圓勁,濃墨潤(rùn)濕,縱橫淋漓,自成一派,晚年斂筆于倪瓚、黃公望的風(fēng)格,惜墨如金,揮灑自如,妙合自然。由于他常往來(lái)于齊魯之間,并登臨泰山,故筆下山水自然雄渾之氣。他曾為周亮公畫(huà)山水,自題云:“逸品之畫(huà),筆似近而遠(yuǎn)愈甚,似元而有愈甚;其嫩處如金,秀處如鐵,所以可貴,未易為俗人道也?！彼簧谑送旧喜o(wú)建樹(shù),只在萬(wàn)歷三十四年(1606年) 補(bǔ)常州府學(xué)附生,以例貢國(guó)子監(jiān),在京城居住30年而未遇有升 遷的機(jī)會(huì)。直到崇禎十七年(1644年),他被舉賢良方正,得 以除內(nèi)閣中書(shū),后來(lái)?xiàng)壒贇w里?；氐匠Ｖ莺?專心書(shū)畫(huà),并更名向,后遂以惲向之名馳名畫(huà)壇。在回歸故里直到終老的十?dāng)?shù) 年間,惲向一直潛心繪事。

惲向 仿古山水冊(cè)·迂老霧圖 26. 5cm x 26. 9cm 蘇州博物館藏

惲向是后來(lái)享譽(yù)畫(huà)壇的書(shū)畫(huà)大家惲壽平的叔父兼老師。他 不僅是一個(gè)身體力行的繪畫(huà)創(chuàng)作者,更是一個(gè)在畫(huà)學(xué)思想、創(chuàng) 作理論方面有所建樹(shù)的理論家。

惲向是以山水畫(huà)擅長(zhǎng)的畫(huà)家。迄今為止,尚未發(fā)現(xiàn)他的其 他題材繪畫(huà)。即使作為山水的襯景,人物或花卉也是極為少見(jiàn)的。其山水畫(huà)源流最早可追溯到董源、巨然,晚年則浸淫于元 四家之倪攢、黃公望風(fēng)格之中。時(shí)人這樣評(píng)價(jià)其山水畫(huà):“懸 筆中鋒而有力,用墨濃濕不濁,但覺(jué)近于奇癖耳。”認(rèn)為在筆 法及用墨方面都有其獨(dú)到之處,甚至達(dá)到“奇癖”的地步;“香山如老將橫刀砍陣,筆墨所到,山不暇樹(shù),云不暇懶,沈啟南后一人也”,將其山水畫(huà)與沈周(1427年一1509年)相提 并論,雖然有些言過(guò)其實(shí),但可反映出時(shí)人對(duì)其推崇的程度; “畫(huà)精六法,有解衣磅礴之趣,游屐所至,名流倒屣”,說(shuō)明 其畫(huà)頗有氣勢(shì),并受到時(shí)人追捧;“畫(huà)山水全師子久,蒼老雄 渾,運(yùn)筆處悉以草圣書(shū)法相通。生趣勃勃,真士家最勝一流 也”,稱贊其畫(huà)以草書(shū)入畫(huà),為“士家最勝一流”,顯然是當(dāng) 時(shí)極高的評(píng)價(jià);“工山水,學(xué)董、巨二家法,懸筆中鋒,骨力圓勁,而用墨濃濕,縱橫淋漓,自成一家;晚乃斂筆于倪、 黃”,探究其畫(huà)學(xué)源流,同樣盛贊其筆墨氣韻;“山水小卷, 秀筆細(xì)寫(xiě),形如草篆,為暮年惜墨如金所作”。

惲向 仿古山水冊(cè)·仿巨僧筆 26. 5cm x 26. 9cm 蘇州博物館藏

其實(shí),類(lèi)似的評(píng)價(jià)相信還有很多。這些評(píng)論無(wú)不說(shuō)明這樣 一個(gè)史實(shí):在當(dāng)時(shí)名流與大家云集的江蘇畫(huà)壇,惲向以其獨(dú)特 的山水畫(huà)享譽(yù)一時(shí),成為惲氏藝術(shù)家族的翹楚。

時(shí)人宋犖(1634年一1713年)將惲向的繪畫(huà)分為早年和晚 年,認(rèn)為“氣厚力沉,全學(xué)董源”,為早年的風(fēng)格;“借墨如 金,翕然自遠(yuǎn),意興在倪、黃之間”,為晚年的風(fēng)格。傳世的 惲向作品,雖然數(shù)量不多,且絕大多數(shù)并未署年款,但大致亦 可看出其不同時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格。

惲向 仿古山水冊(cè)·靈巖錦城圖 26. 5cm x 26. 9cm 蘇州博物館藏

惲向的臨仿古意之作.不是一味地臨攀仿造,而是在古人基礎(chǔ)上融合己意,并隨著藝術(shù)造詣的漸入佳境,離古人似乎越來(lái)越遠(yuǎn),在古意與己意中尋求一種有機(jī)的結(jié)合。早年的作品,以作于崇禎五年(1632年)的《董巨遺意圖》(常州市博物館藏)為代表作。在該畫(huà)的題跋中,惲向指出,“董北苑、 巨然、梅道人一派,濃至之中自具生疏之致,近世畫(huà)家不解此意,單求其密不求其疏,毫厘千里矣”,對(duì)那些沒(méi)有深解古人 筆意而一知半解的畫(huà)風(fēng)提出了批評(píng)。在此作中,惲向則盡可能做到疏密有致,在水墨的暈染、皴法的運(yùn)用以及空間的布局中,雖然處處可見(jiàn)董、巨的元素,但已然不乏己意,成為其早期藝術(shù)探索的佳構(gòu)。惲向在另一件仿北苑的畫(huà)中題道:

古人用筆如彈琴,然斷弦入木差可耳。北苑一種張皇氣 象,而未必澄懷觀道,故開(kāi)后來(lái)縱橫習(xí)氣。予愿以生澀進(jìn)焉, 以佐古人不逮,不知者無(wú)異嚼蠟也。

可見(jiàn)他對(duì)于董源繪畫(huà)情有獨(dú)鐘,并得個(gè)中三昧。這在《董 巨遺意圖》中可以看出其他所謂的“縱橫習(xí)氣”和“以生澀進(jìn) 焉”的繪畫(huà)風(fēng)格。

惲向 仿古山水冊(cè)·董北苑半幅圖 26. 5cm x 26. 9cm 蘇州博物館藏

晚年的作品,以作于順治十一年(1654年)《仿古山水 冊(cè)》(蘇州博物館藏)為代表作。

在這套八開(kāi)對(duì)題的山水冊(cè)中,惲向不僅在畫(huà)意上脫離單一的董、巨的影響而參入倪云林、黃公望、米芾之畫(huà)境,而且還 輔之以大量的文字題跋,進(jìn)一步闡述其自己的創(chuàng)作理念和畫(huà)論 要旨。與其說(shuō)將這本冊(cè)頁(yè)看作是他晚年的扛_之作,毋寧說(shuō)是他一生藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)思想的小結(jié)更為貼切。

惲向 仿古山水冊(cè)·靠女貞止頑山望白云水潺潺 26. 5cmx26. 9cm 蘇州博物館藏

八開(kāi)冊(cè)頁(yè),分別是《迂老霧圖》《仿巨僧筆》《靈巖錦蚰 圖》《董北苑半幅圖》《靠女貞止頑山望白云水潺潺》《擬黃 子久筆》《寫(xiě)梁子熙筆》《米南宮大翠黛》,每開(kāi)畫(huà)頁(yè)均有對(duì) 題,闡述其藝術(shù)見(jiàn)解。

《迂老霧圖》以倪云林筆意為宗,疏淡悠遠(yuǎn),筆簡(jiǎn)意繞。

惲向 仿古山水冊(cè)·擬黃子久筆26. 5cm x 26. 9cm 蘇州博物館藏

作者有題識(shí)曰:

元人幽亭,秀木自是?；ぶ?一種靈奇。惟其品若天 際飛鴻,故出筆便如急管哀弦,聲情并集,非大地歡樂(lè)場(chǎng)中可 得而方物者也。每笑世人輒學(xué)倪迂,不能引鏡,何以為貌?玄 宰先生嘗云:不讀書(shū)人不足與云畫(huà)理,夫豈欺哉,作迂老霧圖 偶及之。

惲向 仿古山水冊(cè)·寫(xiě)梁子熙筆 26. 5cm x 26. 9cm 蘇州博物館藏

惲向慣以批評(píng)者的眼光針砭時(shí)人繪畫(huà)的流弊。他認(rèn)為,倪 云林等元人的畫(huà)格不是“大地歡樂(lè)場(chǎng)中可得”,要學(xué)其風(fēng)格,不能徒學(xué)其貌,而在于自身的修為價(jià)其昌所謂“不讀書(shū)人不足與云畫(huà)理” ’便是此理。

惲向 仿古山水冊(cè)·米南宮大翠黛 26. 5cmx 26. 9cm 蘇州博物館藏

《擬黃子久筆》以黃公望筆意為宗,但卻未肖其形,而是 在師法其筆墨技巧的基礎(chǔ)上,融合自己的筆情墨趣。

惲向 秋江遠(yuǎn)眺圖 中國(guó)國(guó)家博物館藏

當(dāng)然,惲向并不逛一味仿古、摹古,同時(shí)也注重寫(xiě)生。據(jù)說(shuō)他常常往來(lái)齊魯之間,并登臨泰山絕頂,從大自然中找靈感,外師造化而中得心源,所以在其山水畫(huà)中,我們可以感受到古韻盎然的同時(shí),一樣具有自然雄渾之氣。這是其山水畫(huà) 的重要特色。

惲向 董巨遺意圖 常州市博物館藏

惲向 山水圖軸 北京故宮博物院藏