著二千多年的歷史的中國工筆畫，是民族繪畫史上最為成熟的畫種之一，它經(jīng)歷過頂峰，也落到低谷。在新世紀(jì)之初的今天，在中西文化并存、各種藝術(shù)思潮紛呈的時(shí)代，中國工筆畫能夠吸取各種思想轉(zhuǎn)換成自己的特色，昭顯出新的生機(jī)。

特別是近幾十年來，工筆畫取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，逐漸統(tǒng)領(lǐng)中國畫壇。他們把傳統(tǒng)作為工筆畫發(fā)展的根基，把姊妹文化和外來文化作為發(fā)展的有益補(bǔ)充。把中國水墨的沒骨法、寫意法等，融入西方現(xiàn)代藝術(shù)的理念和繪畫語言，彰顯自己的獨(dú)特個(gè)性，創(chuàng)造出了具有新時(shí)代特色的中國工筆畫。

中國工筆畫走入近現(xiàn)代，便開始了一個(gè)嶄新的歷程。近現(xiàn)代時(shí)期，一些畫家開始吸收西方的觀念和技法，接受西方嚴(yán)格的素描造型、色彩構(gòu)成等方面的訓(xùn)練，進(jìn)而不斷地在思路、題材、技法、工具、再現(xiàn)等方面進(jìn)行全方位的拓展，工筆畫從而找到新的發(fā)展道路，愈發(fā)興盛。在這個(gè)過程中，中國工筆畫走過艱難的所謂“復(fù)興”之路。即使已取得了長(zhǎng)足的發(fā)展，但不疑置否的是，當(dāng)代工筆畫仍處于一個(gè)需要與時(shí)代精神高度結(jié)合、不斷在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行改革創(chuàng)新的階段。

在當(dāng)代，一個(gè)繪畫的創(chuàng)作領(lǐng)域或是流派體現(xiàn)著當(dāng)下的意識(shí)形態(tài)。由于社會(huì)新的審美意識(shí)和人們對(duì)藝術(shù)的價(jià)值判斷日趨多元化，這就決定了畫家們?cè)趧?chuàng)作意識(shí)、繪畫題材、表現(xiàn)手段、技法方面有著不同于傳統(tǒng)的時(shí)代特征，即我認(rèn)為的“現(xiàn)代”意識(shí)。當(dāng)代畫家對(duì)前人的繼承，是取其精華，去其糟粕，創(chuàng)造出有著特定時(shí)代意識(shí)的畫作，并表達(dá)出畫家自己一定的思想感情。

當(dāng)代畫家除了描繪當(dāng)今社會(huì)生活外，還不同程度地描繪傳統(tǒng)題材。一般而言，此類畫家都對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫有著較深的研究，并致力于對(duì)傳統(tǒng)工筆畫技法的繼承創(chuàng)新，他們的作品雖然展現(xiàn)的是古代的傳統(tǒng)題材，但其作品的表現(xiàn)形式已超越古代，賦予新朝代的意蘊(yùn)，特別是對(duì)古代仕女畫的工筆描繪，雖沿襲了傳統(tǒng)人物的造型，但在神韻方面，則賦予健康、積極的現(xiàn)代女性風(fēng)情，具有非常鮮明的現(xiàn)代色彩。

當(dāng)代工筆畫的一個(gè)很明顯的特點(diǎn)就是表現(xiàn)形式、表現(xiàn)技法和表現(xiàn)意境等走向多元化。而形成這一特點(diǎn)的重要原因在于，中外文化的廣泛交流，中國畫家博采眾長(zhǎng)，將西方藝術(shù)的平面構(gòu)成形式和色彩構(gòu)成的意識(shí)學(xué)習(xí)借鑒。習(xí)水彩、油畫、版畫等的技法；在中國筆墨的基礎(chǔ)上，廣泛地拓展了工筆畫的用色技巧與顏料媒材，高度重視色彩的造型與表現(xiàn)功能，從而充分展示色彩的魅力等等，使得工筆畫在其原有的表現(xiàn)技法上得到充實(shí)和發(fā)展。

在引西潤(rùn)中方面，表現(xiàn)最明顯的就是西方藝術(shù)的平面構(gòu)成形式和色彩構(gòu)成的意識(shí)。從眾多當(dāng)代工筆畫佳作來看，當(dāng)代工筆畫有著許多新形態(tài)，為了追求寫形的精確性和再現(xiàn)外部世界生活景物的逼真，比起傳統(tǒng)工筆畫中的形態(tài)而言，當(dāng)代工筆畫更注重視覺觀念的真實(shí)和技法上的中西融合。

傳統(tǒng)的中國工筆畫主要是線面造型，而西方繪畫多強(qiáng)調(diào)體面造型，即在畫面假設(shè)的三維空間，通過光線、透視、距離等因素來體現(xiàn)空間結(jié)構(gòu)。當(dāng)代工筆畫依舊還是建立在線面造型上，但也巧妙地融合著西方繪畫的這些技巧，形成創(chuàng)新的線描形體結(jié)構(gòu)。而傳統(tǒng)的工筆畫一直以來都是以筆墨為主的，效果較單純，從某一側(cè)面而言會(huì)束縛人們多方面的情感的抒發(fā)和美的表達(dá)。

其實(shí)色彩具有著獨(dú)特的形式語言和視覺效果，可拓展藝術(shù)的表現(xiàn)空間。在外國藝術(shù)和西方表現(xiàn)主義的影響下，當(dāng)代工筆畫注重色彩的運(yùn)用，向歐美印象派、日本浮士繪及其他可能的繪畫借鑒，采納他人對(duì)色彩的運(yùn)用，在立足于工筆畫的傳統(tǒng)基礎(chǔ)和民族特色上，強(qiáng)化色彩的直觀感染力，使畫作具有視覺沖擊力。

總體而言，任何藝術(shù)的發(fā)展都是有著其特定的時(shí)代環(huán)境和表現(xiàn)出特定的時(shí)代特征的。時(shí)刻都在進(jìn)行著文化交流的情況下，對(duì)當(dāng)今中國工筆畫的發(fā)展現(xiàn)狀有著更深層次的認(rèn)識(shí)，在基于中國工筆畫的“傳統(tǒng)”本質(zhì)上，我們應(yīng)要揚(yáng)長(zhǎng)避短，取精華棄糟粕，明白中國工筆畫應(yīng)呈現(xiàn)出的“現(xiàn)代”意識(shí)，方能賦予工筆畫一種“新生”，才能實(shí)現(xiàn)工筆畫的可持續(xù)發(fā)展。