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“對(duì)于日常生活攝影來(lái)說(shuō)，最美不過(guò)小清新?！?/font>
① 序
“小清新”風(fēng)格起源于日本，以樸素淡雅的色彩、略有過(guò)曝的光線處理及刻意的虛焦效果等深受一部分擁躉的喜愛(ài)。這種帶有小情節(jié)、小情緒和生活氣息、溫情柔和的“小清新”照片，其中的淺景深效果、每一個(gè)小細(xì)節(jié)及時(shí)時(shí)過(guò)暴的光線，都透著攝影的魅力。
很多人都會(huì)用膠片機(jī)或者電腦后期效果去追求日系感覺(jué)，當(dāng)然也包括悶騷的我。在看慣了商業(yè)化的地中海式，偽法式，中式以及現(xiàn)代工業(yè)系，迷失系，精神系，玩顏色系等等各種風(fēng)格之后，無(wú)意中看到的一套拍得蠻爛的日系婚紗照勾起了我對(duì)小清新式的回味。忍不住搜羅整理了一些資料，一半因?yàn)閺?qiáng)迫癥，一半權(quán)當(dāng)記錄。
② 攝影師
日本小清新風(fēng)格攝影師以Tokyo-Eight、川內(nèi)倫子、小林紀(jì)晴、嶋本麻利沙、巖田俊介等為代表?；哪窘?jīng)惟經(jīng)常以輕度SM為主題，口味太重不喜歡。無(wú)意中還發(fā)現(xiàn)一位名叫Hideaki
Hamada (濱田英明)的家庭攝影師，他用手中的相機(jī)記錄孩子的成長(zhǎng)。下面就介紹這六位。
1.Tokyo-Eight
Tokyo-Eight是一個(gè)日本小團(tuán)體，顧名思義，這是由八名在東京生活的攝影師組成的Team，他們經(jīng)常會(huì)拍攝東京以及東京周邊一些充滿生活色調(diào)的簡(jiǎn)單視覺(jué)場(chǎng)景，也辦過(guò)自己的獨(dú)立攝影展，另外非常有趣的是，這幾名攝影師都對(duì)6×6畫(huà)幅拍攝有不小的執(zhí)著。
其中拍攝風(fēng)格最柔美的的『Ta』使用一臺(tái)哈蘇500C+一臺(tái)Leica
MP，『Nihito』清一色的Rolleiflex，包括SL66和3.5F，另外還有三名女?dāng)z影師，分別是用Makina
67的『Plywood』、習(xí)慣Canon單反的『sayaka]』以及喜歡嘗試各種拍攝器材和方式的nana——她有一臺(tái)HASSELBLAD
503CW，一臺(tái)Leica M4-P，一臺(tái)Polaroid SX-70再加上一臺(tái)Nikon D2X。
Tokyo-Eight的6×6作品其實(shí)和川內(nèi)倫子的很接近，不過(guò)，川內(nèi)倫子經(jīng)常會(huì)使用閃光燈來(lái)營(yíng)造虛幻的光影效果，通過(guò)略微過(guò)曝的畫(huà)面獲得獨(dú)特的空氣質(zhì)感。
最常使用的6×6畫(huà)幅作品。
---------Tokyo-Eightの靜態(tài)美
2.川內(nèi)倫子
川內(nèi)倫子，1972年出生在日本的女生。1993年，畢業(yè)于Seian Women's
College，擅長(zhǎng)用6×6的方畫(huà)幅展現(xiàn)日常生活中的細(xì)微事物，而這些細(xì)微特寫(xiě)似乎都籠罩在一層朦朧的薄膜之中，色調(diào)柔和得接近慘白。
川內(nèi)倫子慣常使用一臺(tái)祿萊雙反，在拍攝時(shí)大量運(yùn)用閃光燈，削減了自然的光影效果，使得畫(huà)面更多傾向平板、刺目，形成了川內(nèi)獨(dú)有的影像風(fēng)格。她將日常生活用柔和地色調(diào)細(xì)微地表現(xiàn)出來(lái)，她的作品意在表現(xiàn)特有的質(zhì)樸憂郁和韌性，有種抓人的魅力，這種魅力不是從第一眼就把你牢牢抓住那種，但在連續(xù)看過(guò)大量她的作品以后，你不會(huì)審美疲勞，倒有些意猶未盡。"淡淡的"是她形式操作很重要的一環(huán)，這種淡色調(diào)下面卻藏著意想不到的沖擊力，用“低色調(diào)高能量”來(lái)形容比較合適。
她的圖片就像是"輕薄的假象"透著淡淡迷人的幽雅。因?yàn)檫@層薄霧包藏著"禍心"，讓人沉溺在輕柔且淡雅的氛圍里，而事后上演的，卻是一幕幕驚悚的恐怖片。這也只是她較為深層的觀察能力。最精彩的部分還在于她成功地展現(xiàn)出了日本兩個(gè)不同端點(diǎn)的極致文化氛圍。
---------川內(nèi)倫子の水粉美
3.小林紀(jì)晴
很多人都會(huì)覺(jué)得小林紀(jì)晴是比川內(nèi)倫子還要早期，還要純正，還要生動(dòng)的日系風(fēng)格攝影師。
清新淡雅，安靜不做作。
小林紀(jì)晴，1968年出生于日本長(zhǎng)野縣。東京工藝大學(xué)短期學(xué)部攝影科畢業(yè)后，進(jìn)入報(bào)社擔(dān)任攝影師工作。1991年離職，出發(fā)前往亞洲六個(gè)國(guó)家旅行。1995年發(fā)表《ASIA
JAPANESE》，以鮮烈的黑白肖像與延展度極高的語(yǔ)言生動(dòng)地捕捉了在上述旅行中所邂逅的日本年輕人之樣貌。代表作《這一夏的燦爛》。
---------小林紀(jì)晴の色調(diào)美
4.嶋本麻利沙
嶋本麻利沙，日本攝影師。1980年出生。高中畢業(yè)后赴美留學(xué)。之后移居紐約，在雜志社擔(dān)任攝影助理實(shí)習(xí)期間拍攝了一些作品。05年回到日本，以自由職業(yè)的身份活躍于商業(yè)、廣告等攝影領(lǐng)域，同時(shí)也兼職作家的身份。干凈的個(gè)人網(wǎng)站：http://www./commission，有嶋本麻利沙最新的雜志攝影。
終于到了可愛(ài)的嶋本麻利沙，她拍有最舒服的家居照。
她擅長(zhǎng)拍攝清新的日式風(fēng)格照片，強(qiáng)調(diào)空氣的疏離感，把那些小物也拍得有聲有色。她迷戀于拍攝日常場(chǎng)景中美麗的光線。
她對(duì)溫柔光線異常敏感，不斷追尋著柔和的光線和被攝物，清晨的窗臺(tái)、傍晚的廚房，光線里的女子，仿佛沉浸在戀愛(ài)之中，美麗的光線甚至讓枯萎的花瓣都能脫穎而出，散發(fā)出迷人的美麗。
她作品中那種近乎透明的白色和純凈的空氣感有如潛入冰涼的水底卻仍能夠愜意的呼吸，陽(yáng)光燦爛，觸目卻絲毫不怕灼傷眼睛。
善于利用白色制造透明空氣感和不斷變化的光線創(chuàng)造出各種各樣的美麗光景，就是嶋本麻利沙攝影的秘技。
---------嶋本麻利沙の空氣美
5. 巖田俊介
巖田俊介，攝影師，1981年8月26日出生，現(xiàn)居日本神奈川縣。經(jīng)常用的相機(jī)是祿萊福來(lái)6008、賓得67和康泰時(shí)159mm。2003-2006年辦過(guò)三次個(gè)人攝影展。
巖田俊介的作品是非常典型的也是近年來(lái)非常流行的日系相片的楷模。
干凈，構(gòu)圖，留白，空氣。任何一張照片加上一句手寫(xiě)體日語(yǔ)，就是文藝書(shū)籍的封面了。
---------巖田俊介の流行美
6. 濱田英明
濱田英明（Hideaki Hamada ），1977年出生于大阪。他常使用賓得67II相機(jī)、柯達(dá)Portra
400NC及160NC底片，延續(xù)清新風(fēng)格。于2010年開(kāi)始記錄只有4、5歲的兩個(gè)兒子（Haru和Mina）無(wú)憂無(wú)慮的日常生活；這個(gè)拍攝項(xiàng)目《Haru
and Mina》充分展示了孩子童年時(shí)期最天真的動(dòng)作與表情。
他敏銳地捕捉到孩童所特有的最天真無(wú)邪的動(dòng)作與表情，延伸了記錄的時(shí)空性，使整組作品對(duì)觀者產(chǎn)生更強(qiáng)烈的共鳴。濱田英明的照片不浮不躁，充滿日系清新風(fēng)格，親情、生活都是他的主題。代表作《恰好時(shí)光在》。
---------濱田英明の溫情美
③ 拍攝技巧（轉(zhuǎn)）
要想拍出小清新風(fēng)格，最簡(jiǎn)單的是使用手動(dòng)對(duì)焦的底片機(jī)，但對(duì)于底片機(jī)早已壓箱底的我來(lái)說(shuō)，還是找了點(diǎn)常用數(shù)碼相機(jī)的拍攝方法。需要遵循以下幾點(diǎn)。
1. 天氣
春天的天氣逐漸趨于穩(wěn)定，天空晴時(shí)多云，偶有陽(yáng)光灑落，雖談不上是非常完美的氣候，但整體來(lái)說(shuō)可算是比較適合外拍的季節(jié)，且在人像的表現(xiàn)上，此時(shí)光線不僅容易發(fā)揮，不會(huì)有厚重的影子壓在Model的臉上外，也能以微微露出的光線表現(xiàn)出另種潔白的氛圍。
2. 服裝和場(chǎng)景的搭配
素雅的日系服裝可從粉色系下手，像是白色、淡藍(lán)與黃色都是不錯(cuò)的選擇，減少使用較為深沉的色系。攝影師應(yīng)先行前往拍攝的場(chǎng)景堪察，確定整體色系搭配的效果。例如場(chǎng)景是勤美綠圓道的CMP
BLOCK來(lái)說(shuō)，整片是以白色空間搭配輕綠色底色為主，攝影師就可運(yùn)用淡藍(lán)或是黃色等粉色系服裝，都可讓Model表現(xiàn)更為顯眼。讓背景色調(diào)以白色，綠色，以及花朵的顏色去表現(xiàn)，簡(jiǎn)單劃一的背景色系較容易讓Model
從畫(huà)面中跳脫出來(lái)。
3. 鏡頭和對(duì)焦
在鏡頭的選擇方面，大多采用24mm~70mm間的焦段，尤以小廣角的35mm與接近人們視野的50mm為主，想藉由鏡頭角度拉進(jìn)與Model間互動(dòng)的距離，拍出歡樂(lè)的面貌。
在行動(dòng)間為了能迅速捕捉到Model
的神情與動(dòng)作，因此在機(jī)身對(duì)焦設(shè)定上就顯得格外重要。建議可將快門(mén)設(shè)定為連拍，并把對(duì)焦模式調(diào)整為連續(xù)伺服對(duì)焦，好讓焦點(diǎn)持續(xù)對(duì)準(zhǔn)Model，同時(shí)也讓構(gòu)圖取景更為靈活，游玩間捕捉到所喜愛(ài)的畫(huà)面效果。另外，為了讓影像更符合通透的空氣感，在拍攝時(shí)玩家可適度調(diào)整EV值，約略將測(cè)出來(lái)的數(shù)值增加0.3~0.7EV即可，目的是讓整體膚色能更加白晢透徹，傳達(dá)出春游人像的風(fēng)格。
4. 構(gòu)圖技巧
a.將拍攝視角放低，能讓前方的花草轉(zhuǎn)化為前景，提升影像的色彩質(zhì)量。
b.線條不僅在構(gòu)圖中能美化背景，更能利用來(lái)突顯Model的神情姿態(tài)
c.有公園等場(chǎng)景，應(yīng)將Model動(dòng)態(tài)地融入畫(huà)面當(dāng)中。在捕捉跑跳時(shí)，建議采用手動(dòng)對(duì)焦來(lái)固定拍攝距離，以相同距離移動(dòng)的方式進(jìn)行拍攝，并用連續(xù)伺服對(duì)焦來(lái)連拍，好讓動(dòng)態(tài)的拍攝線條，突顯Model的神情姿態(tài)。
d.在構(gòu)圖上，大多將人像放置在圖像的四周，讓視覺(jué)得以在畫(huà)面中延伸，表現(xiàn)出輕松寫(xiě)意的影像，但可更大膽嘗試中央構(gòu)圖，嘗試藉由Model泰然自若的表情，打破傳統(tǒng)人像不應(yīng)在中央構(gòu)圖的迷思，將情緒列為優(yōu)先考慮，豐富整體影像的感受，也讓畫(huà)面更加自然有趣。
④ 修圖技巧（轉(zhuǎn)）
在多數(shù)攝影師偏好的日式色彩中，有淡淡的透明空氣感，其實(shí)這類(lèi)影像大多采用RAW文件的方式，透過(guò)色溫選擇與對(duì)比飽和的調(diào)整，最后再經(jīng)過(guò)微調(diào)些許色彩，即可掌握顏色所散發(fā)的味道，給人一種日式風(fēng)格的小品影像。
拍攝前在選取拍攝內(nèi)容時(shí)，可留心明度高的色彩，可以給照片加入淡淡的藍(lán)色或是少許溫暖的黃色，組合成畫(huà)面。處理這類(lèi)的影像，必須先將整體的色溫降到4000K左右，讓影像稍稍的偏向淡藍(lán)綠色系，以此為基底色開(kāi)始針對(duì)整張影像繼續(xù)編修，再來(lái)將對(duì)比降低并拉高亮度，減少對(duì)比可讓亮、暗部在畫(huà)面中趨于平均，增加亮度還可讓影像伴隨著白色的空氣感，最后則在適度調(diào)整飽和度，讓影像鮮艷度與彩度在成像呈現(xiàn)上能更為好看，如此即可快速調(diào)整出具有透明空氣感的日式寫(xiě)真。
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