我很欣賞這兩部電影。

電影《發(fā)條橙》里“問(wèn)題青年”阿歷克斯是個(gè)狂熱的貝多芬粉絲，不但家里到處都是貝多芬的唱片和畫(huà)報(bào)唱片和畫(huà)報(bào)，連四處作惡之時(shí)，都經(jīng)常在腦海中浮現(xiàn)或是哼唱貝多芬《第九交響曲》。

電影《這個(gè)殺手不太冷》中，反派警察則喜歡在行兇前幻想自己正在聽(tīng)貝多芬交響樂(lè)，他甚至還在行兇前先對(duì)受害人發(fā)表一番關(guān)于音樂(lè)選擇的高論。

誠(chéng)然，電影中的人物有怎樣的喜好、喜歡怎樣的音樂(lè)都是導(dǎo)演或者編劇設(shè)置的，那么，為什么這兩部電影中的反派都被設(shè)置成喜歡貝多芬的音樂(lè)呢？

我覺(jué)得，可能有以下三方面的原因。

角色形象的豐滿(mǎn)

暴力施惡的壞人，高尚優(yōu)雅的音樂(lè)。這二者在大多數(shù)人的眼中可能毫無(wú)關(guān)聯(lián)，但《發(fā)條橙》與《這個(gè)殺手不太冷》的電影創(chuàng)作者們正是利用了人們這樣的心理，將二者緊密地聯(lián)系起來(lái)，制造了巨大的反差與鮮明的對(duì)比，從而吸引觀眾的注意力。

作為電影當(dāng)中的角色，有扁平化的形象，也有立體化的形象。許多電影在探索的過(guò)程中都在嘗試將電影角色的性格變得立體化。例如，反英雄的角色類(lèi)型，通過(guò)這類(lèi)人物的命運(yùn)變化對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀念進(jìn)行“證偽”，標(biāo)志著個(gè)人主義思想的張揚(yáng)、傳統(tǒng)道德價(jià)值體系的衰微和人們對(duì)理想信念的質(zhì)疑。而壞人也不能是提供永恒的負(fù)面，他們要引起人們的注意，也不得不必須擁有一個(gè)人格上升的過(guò)程。

《發(fā)條橙》與《這個(gè)殺手不太冷》中，電影創(chuàng)作者通過(guò)貝多芬高雅的、大氣的古典音樂(lè)，來(lái)使得壞人角色人格上升，從而與他們的種種惡行產(chǎn)生差別，從而達(dá)到角色形象的豐滿(mǎn)。

貝多芬音樂(lè)的特殊性

貝多芬在創(chuàng)作上追求一種絕對(duì)的自由，追求個(gè)人意志的表達(dá)。因此和別的作曲家相比，貝多芬的音樂(lè)顯得有些特立獨(dú)行，個(gè)性十足。

以《第九交響曲》為例，這首樂(lè)曲出名主要在第四樂(lè)章《合唱》，這就是反傳統(tǒng)的，因?yàn)榇饲暗慕豁懬€沒(méi)有這樣運(yùn)用過(guò)人聲，但貝多芬這么做了，首演時(shí)把人們驚得目瞪口呆，有評(píng)價(jià)認(rèn)為這是“瘋子的音樂(lè)”。

除此之外，《貝九》的第二樂(lè)章也是是貝多芬一反常規(guī)的做曲，通常交響曲第二樂(lè)章的舒緩的慢板，而《貝九》的第二樂(lè)章則是充滿(mǎn)了狂歡的氣氛帶有戲謔的主題，在賦格的形式下展開(kāi)旋律。通常賦格代表了莊嚴(yán)，但是這里貝多芬竟然用來(lái)表達(dá)一種調(diào)侃的氣氛，也是相當(dāng)離經(jīng)叛道了。

這樣看來(lái)，《發(fā)條橙》中的阿歷克斯被設(shè)置成喜愛(ài)《貝九》實(shí)際上也是為了突顯他的不甘流俗，追求個(gè)性的性格特征，為影片后半部分改造的戲埋下了伏筆。

偉大音樂(lè)與高尚品德聯(lián)系的瓦解

《發(fā)條橙》的原著小說(shuō)作者安東尼·伯吉斯曾這樣解釋阿歷克斯這個(gè)任務(wù)與貝多芬音樂(lè)的關(guān)系：“這部電影，也許這本書(shū)也是，似乎否認(rèn)了這種維多利亞時(shí)代觀念中的偉大音樂(lè)與高尚品德的聯(lián)系。當(dāng)時(shí)依然到處有音樂(lè)理論學(xué)者宣稱(chēng)貝多芬讓人看到神的顯現(xiàn)。亞歷克斯在第九交響曲的諧謔曲中看到的東西卻截然相反：基督的圣像在游行隊(duì)伍中，畫(huà)中的基督在行一個(gè)共產(chǎn)主義者的致禮。音樂(lè)還是那樣的音樂(lè)，但倫敦到處可見(jiàn)的《發(fā)條橙》唱片的封面上只能看到暴力?！?/p>

《發(fā)條橙》導(dǎo)演庫(kù)布里克也說(shuō)：“我想正好指出，認(rèn)為高等文化與社會(huì)影響是關(guān)乎道德與高尚是錯(cuò)誤的，希特勒喜愛(ài)好的音樂(lè)，很多納粹黨高層的官員都是有文化及世故的人，但音樂(lè)未見(jiàn)得對(duì)他們甚至其他人有更好的影響?！?/p>

同樣，在《這個(gè)殺手不太冷》中，也能看到偉大音樂(lè)與高尚品德之間聯(lián)系的瓦解。

無(wú)論是為了豐滿(mǎn)電影角色的形象，還是應(yīng)用了貝多芬音樂(lè)的特殊性，或者是瓦解偉大音樂(lè)與高尚品德之間的聯(lián)系，電影創(chuàng)作者們都成功地塑造了《發(fā)條橙》與《這個(gè)殺手不太冷》中的反派人物，他們出乎意料地都喜歡貝多芬的音樂(lè)，也都成功地完整了整部電影。