題妙可以庇詩。

這是《唐詩歸》里提到的一句話。

作詩非難，命題為難。題高則詩高，題矮則詩矮，不可不慎也。

這是鄭板橋先生的話。

可見給自己的作品起名這事兒，自古苦悶的文字內(nèi)容提供者們都已經(jīng)意識到它的重要性，在為它頭疼了。我們當然也不例外，常常一個劇名難倒英雄好漢。

為啥起個好的劇名這么難？可能很大的原因是我們沒有一個起劇名的規(guī)律可遵循。一個劇名是好是壞，全靠著感覺，反正好就是好，不好就是不好，至于為什么，自己也說不清道不明。文章本天成，妙手偶得之，欲知內(nèi)因，叩問蒼天吧！

有時候我們會遇見這種情況。編劇跟制片隔桌而坐，桌子上放著兩杯咖啡，一份合同，合同上劇名一欄空著，當然有時候稿酬一欄也空著，這不在我們討論范圍之內(nèi)。

要簽訂一個項目，這項目總得有個名字吧？雙方瞅瞅合同，瞅瞅地面，瞅瞅天花板，最后開始翻手機，最后編劇實在憋不住了，試探著問，要不先叫XXX吧！制片搖頭，太直白了，要不叫XX，XXX吧！編劇也搖頭，也不大好，看不出題材特色來！倆人再次陷入沉默，屁股開始有點坐不住了。

最后實在憋不出來了，制片開始煩躁，大手一揮拍了板，算了，先暫定個名字吧！后面咱們再想！兩人悶悶地簽了合同，為一部劇的啟動，開了一個壞頭。等到了劇本、制作終于結(jié)束了，又開始舊話重提，咱們這部劇到底定個啥名？

這時候，制片在這部劇上已經(jīng)投入了很多，心里開始忐忑，潛意識里希望冥冥之中能有什么東西保佑著他發(fā)行、播出順利。于是，有的制片便想到了一個絕妙的好主意——他開始在算命軟件上，一個個劇名進行測試，看看哪個劇名更吉利。有的為了表示虔誠，直接找算命大師去算一算，最終定下一個大吉大利、鴻運當頭的好劇名。

所以前面說“叩問蒼天吧！”，不全是開玩笑的，最后真的去問“天”了！

但是我們作為一個編劇，老起不出一個好劇名，難免很不好意思，很失落，甚至擔心制片方因此懷疑自己的能力。所以在問天之余，我們還是總結(jié)一下，在起劇名這一方面，是否有哪些規(guī)律可以遵循。

薛夢得老先生曾就標題從形式上進行過分類，給我們省了很大的工夫，因為我們的劇名也是標題的一種，被涵蓋在內(nèi)。劇名在形式上總體分為兩大類，分別是“窗戶式”和“剝繭式”。

一、“窗戶式”劇名法

“窗戶式”的意思，就是你的劇名像一扇窗戶一樣，透過它便可以讓人徹見你屋內(nèi)的一些含蘊。它可能是直白性質(zhì)的，也可能是有比喻、象征等有意味性質(zhì)的，這就要結(jié)合故事內(nèi)容，明確你的故事中最有特色的是什么，以此來確定你想讓別人透過你的窗戶看到什么。

有的人窗戶上擺著一盆花，有的人窗戶上蹲著一條狗；有的人屋內(nèi)燈火輝煌，透過窗戶讓你清楚看到屋內(nèi)的一切；有的人屋內(nèi)燈光氤氳，讓你感受的是一種氛圍，一種情調(diào)……所以就算我們給劇名在形式上分成兩大類，那也還是遠遠不夠的，我們必須細分下去。

1、“窗戶式”劇名之人物命名法

以劇中人物的身份、名字，或是劇中的一個團體的名字，來作為劇名。

因國外劇的劇名是翻譯過來的，我們避免受翻譯因素干擾，只舉國產(chǎn)劇、港臺劇的例子。

前者的例子有《包青天》、《小兵張嘎》、《戲說乾隆》、《濟公活佛》、《宰相劉羅鍋》、《便衣警察》、《神探狄仁杰》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《甄嬛傳》、《武則天》、《怪俠歐陽德》、《李小龍傳奇》、《粉紅女郎》、《太極宗師》、《葉問》、《無心法師》、《花千骨》、《產(chǎn)科男醫(yī)生》、《偽裝者》、《母親！母親！》及《宋氏三姐妹》等等不勝枚舉，后者有《精武門》、《七俠五義》、《飛虎隊》、《生死連》、《重案六組》、《我的團長我的團》、《第一傘兵隊》等，也是舉不勝舉。

但要注意的是，我們現(xiàn)在只是從形式上對劇名進行總結(jié)，這種形式當然不會適用任何一部具體的劇。這種“窗戶式”劇名之人物命名法，一般適用于人物為主導的故事。這種方法有它一定的要求。

形式之一

常見的作為劇名的這個人物名字，都是大家耳熟能詳，具備一定的群眾基礎(chǔ)和影響力的，并且具備一定的傳奇色彩、神秘因素。像包青天、濟公，像李小龍，像宋氏三姐妹。

有的制作人看到在《武則天》播出后，很多觀眾對上官婉兒感興趣，于是制作了一部《上官婉兒》，群眾基礎(chǔ)和影響力不大，效果自然無法與《武則天》抗衡。

直接以有群眾基礎(chǔ)，有影響力的人物名字作為劇名。這是“窗戶式”劇名之人物命名法的形式之一。

形式之二

但是我們心中又難免有疑問，因為看上面的例子，我們會發(fā)現(xiàn)，像張嘎、甄嬛、花千骨等，這些人物也都是編劇首創(chuàng)的，并不具備什么群眾基礎(chǔ)??！什么法師、男醫(yī)生的，也沒什么影響力啊！這就涉及到了人物命名法的另一種形式。

我們來分析一下幾個劇名，就會明白其中這種形式的劇名有什么要求。

《小兵張嘎》，如果這個劇的名字就叫《張嘎》，恐怕就打折扣了，因為大家對這個人名完全陌生，誰會對一個普通陌生人的事感興趣？而如果《無心法師》就叫《法師》，《產(chǎn)科男醫(yī)生》就叫《男醫(yī)生》，這個效果也是顯而易見的差太多，因為職業(yè)身份司空見慣，似乎也無法讓人提起濃厚的興趣。

所以，當我們要用“窗戶式”劇名之人物命名法，并發(fā)現(xiàn)我們的人物并不具備群眾基礎(chǔ)和影響力時，那么此時，我們就要看人物的形象定位，是否與常見的傳統(tǒng)形象有一定的反差？在人物表現(xiàn)的視角上，是否與以往的表現(xiàn)也存在一定的突破？

然后我們把這個反差和突破點與人物名字結(jié)合，讓人物名字具備一定的特性，這樣便可以此來作為劇名。

比如，在張嘎這個人物出現(xiàn)之前，大多的抗戰(zhàn)題材體現(xiàn)的是“大兵”，所以“小兵”便給張嘎添加了特性。同理，“無心”和“產(chǎn)科”也給“法師”和“男醫(yī)生”增加了特性。

甚至有的劇直接以人物特性、及體現(xiàn)特性的綽號為劇名。比如《偽裝者》、《金毛獅王》、《邊城浪子》、《鐵梨花》、《野鴨子》等。

在劇中人物不具備群眾基礎(chǔ)和影響力時，以具有反差和突破點的特性與人物名字結(jié)合，以此作為劇名。或者直接以人物特性、及體現(xiàn)特性的綽號來作為劇名。這是“窗戶式”劇名之人物命名法的形式之二。

形式之三

看到這里估計還是沒有解決所有的疑問，因為《甄嬛傳》、《花千骨》這類當紅的劇，人物名字既沒有群眾基礎(chǔ)和影響力，也沒有添加什么人物特性！為什么它就能以人物名為劇名呢？這便涉及到下面另一種人物命名法的形式。

當使用“窗戶式”劇名之人物命名法，發(fā)現(xiàn)你的人物不具備前面所說的所有要素時，那么此時，你就要在人物名字的本身上下功夫了。讓人物名字的本身就具備一定的特性。

當你看到甄嬛、花千骨這種人物名字時，你對它并不熟悉，但是這個人物的名字起得又非常的特別，非常的別致，讓你忍不住想知道，叫這種名字的人物到底是個什么樣的人？因為這樣的人物名字本身就能引起你這種猜測，所以它才可以做劇名。

同樣的還有《何以簫聲默》，看著名字好像很有意思，但你也不知道是什么意思，想知道只能急忙去觀劇了。

像我們編劇同行中，有一位女編劇叫袁子彈。我并不認識她，更不熟悉她。但是聽到這個名字我就非常好奇，到現(xiàn)在這個名字我還是記得非常清。如果袁老師看到我這樣舉例子希望不要怪罪。這可能也是為什么很多人從藝之后，就不用本名，換了藝名的原因吧！比如叫鹿晗，肯定比叫劉壯實更別致，更引人遐思。

在你的劇名不具備群眾基礎(chǔ)和影響力，也不具備反差和突破點作為人物特性，但它又是一個人物主導的故事時，便將人物本身的名字起得特別一些，讓人物本身的名字就能吸引眼球。將這樣的人物名字作為劇名，這是“窗戶式”劇名之人物命名法的形式之三。

以劇中的團隊名字作為劇名的情況，也同上面的情形一樣。不再啰嗦。

“窗戶式”劇名之人物命名法，以我的能力和見識所能總結(jié)的，大致就是上面三種形式。當然這是基本的形式，也有針對這些基本形式的一些變種，比如《國產(chǎn)凌凌漆》、《煎餅俠》等，這些是對已有影響力的其他劇作中的人物進行調(diào)侃，以變種后的名字來作為劇名。

2、“窗戶式”劇名之場景命名法

以劇中故事發(fā)生的主場景來作為劇名。

這樣的劇名有《太行山上》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《龍門客?！?、《海馬歌舞廳》、《編輯部的故事》、《炊事班的故事》、《上海灘》、《大宅門》、《大染坊》、《喬家大院》、《大明宮詞》、《別了，溫哥華》、《壹號皇庭》、《76號魔窟》、《正陽門下》、《血色湘西》、《愛情公寓》、《異鎮(zhèn)》、《劇場》、《醫(yī)館笑傳》、《南京！南京！》、《漁島怒潮》等等。

與“窗戶式”劇名之人物命名法同理，場景命名法一樣具備類似的三種形式。當主場景和地名具備一定的群眾基礎(chǔ)和影響力時，便可直接以此為劇名。

當不具備群眾基礎(chǔ)和影響力時，便提煉其特性和反差與主場景或地名相結(jié)合作為劇名，或者直接以其主場景、地名的特性作為劇名。

當不具備以上所有因素，但主場景或地名本身的名字就能夠引人遐思、吸人眼球，令人好奇在這樣的場景中會發(fā)生什么故事時，也可直接以主場景和地名作為劇名。

3、“窗戶式”劇名之道具、技能命名法

以劇中主要道具或主要技能作為劇名。

這樣的劇名前者有《圓月彎刀》、《小李飛刀》、《碧血劍》、《封神榜》、《瑯琊榜》、《繡春刀》、《玉觀音》、《手機》、《打狗棍》、《軒轅劍》等。后者有《左手劈刀》、《推拿》、《推手》、《功夫》、《太極》、《醉拳》、《美人心計》等等。

這類劇名，一般要求道具或技能要彰顯出人物的特征，或是故事的特色、底蘊。它不單單是一個道具或技能那么表面，需具備一定的深意才有作為一個好劇名的可能。

4、“窗戶式”劇名之事件命名法

提煉故事核心或是劇中的關(guān)鍵事件來作為劇名。

這樣的劇名有《西游記》、《搜神記》、《捉妖記》、《鹿鼎記》、《康熙微服私訪記》、《大貓兒追愛記》、《蜀山戰(zhàn)紀》等各種記和紀，《探靈檔案》、《刑事偵緝檔案》、《湄公河大案》等各種檔案和案，《八仙過?！?、《精衛(wèi)填海》、《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《長征》、《省港大營救》、《沖出亞馬遜》、《上錯花轎嫁對郎》、《小麥進城》、《福根進城》、《北京人在紐約》、《林師傅在首爾》、《闖關(guān)東》、《走西口》、《士兵突擊》、《潛伏》、《我的愛情撞上了戰(zhàn)爭》等等。

這類劇名常適用于情節(jié)性較強，故事核或核心事件具備較強特色的故事。劇名常帶有動作性或隱含動作性。

5、“窗戶式”劇名之人物關(guān)系命名法

以劇中的主要人物關(guān)系作為劇名。

這樣的劇名有《神雕俠侶》、《絕代雙驕》、《四世同堂》、《婆婆媳婦小姑》、《二十五個孩子一個爹》、《小寶和老財》、《秀才遇到兵》、《你是我的姐妹》、《青春期撞上更年期》、《當婆婆遇上媽》、《傘頭和他的女人》等等。

這類劇名需要劇中的人物關(guān)系非常特別，具有傳奇性、神秘性、矛盾性、反差性等某一吸引人的特性時使用。

6、“窗戶式”劇名之主題、氛圍象征性命名法

直接以劇中體現(xiàn)的精神力量為劇名，或者將主題用象征性的動作、實物進行轉(zhuǎn)換，然后來作為劇名?；蚴且詣≈兴鶢I造的氛圍為劇名。

這類劇名有《渴望》、《亮劍》、《奮斗》、《幸福像花兒一樣》；《永不瞑目》、《不要和陌生人說話》、《幸福來敲門》；《雪豹》、《黑狐》、《戰(zhàn)狼》、《懸崖》、《蝸居》；《血色浪漫》、《黎明之前》、《像霧像雨又像風》、《情深深雨蒙蒙》、《一簾幽夢》、《大紅燈籠高高掛》、《五月槐花香》等等。

這類劇名需要主題非常特別，醒目，有力量。

用象征性的動作、實物轉(zhuǎn)換作為劇名要非常貼切，具體，讓人一見到轉(zhuǎn)換后的具體動作和實物后便立刻明白它所蘊含的主題精神。而以劇中營造的氛圍作為劇名，需要這種氛圍讓人立刻感受到該劇的風格，并能引起人的好奇心和探求欲望。

7、“窗戶式”劇名之引經(jīng)據(jù)典命名法

以典故或者前人的詩詞甚至經(jīng)典歌曲名字來作為劇名。

這類劇名有《圍城》（圍城來自法國的一句成語）、《恰同學少年》、《人間正道是滄?！?、《幾度夕陽紅》、《花好月圓》等，以及一些引經(jīng)據(jù)典的變種命名法，如《孤芳不自賞》、《食來孕轉(zhuǎn)》等。

引經(jīng)據(jù)典能夠讓人快速、形象地揣度到劇集所要展現(xiàn)的內(nèi)容或主題、氛圍。而將引經(jīng)據(jù)典進行變種來作為劇名，則會引起人的好奇心，有探知為什么進行這種改變的欲望。

8、“窗戶式”劇名之大環(huán)境命名法

以體現(xiàn)時代精神的大環(huán)境、大的時代氛圍來作為劇名。

這類劇名有《大時代》、《鋼鐵年代》、《雍正王朝》、《大明王朝》、《康熙王朝》、《走向共和》、《激情燃燒的歲月》、《歷史的天空》等等。

這類劇名往往以厚重、深沉的歷史感吸引人。

9、“窗戶式”劇名之創(chuàng)作技巧命名法

以創(chuàng)作該劇的技巧，或?qū)⒓记捎帽扔?、象征的手法演繹后作為劇名。

這類劇名我見識比較少，有《一地雞毛》、《步步驚心》、《萬萬沒想到》。

這類劇名凸顯的是故事的結(jié)構(gòu)方法，故事所選擇的事件具備的特性，或編排事件的特別手法等一些創(chuàng)作方面的技巧。以這些創(chuàng)作技巧具備的特性來作為吸引人的元素，作為劇名。

10、“窗戶式”劇名之臺詞命名法

以劇中的重要臺詞作為劇名。這類劇名比較少見。比如，《讓子彈飛》。

以上為“窗戶式”劇名常見的一些命名形式。總結(jié)到現(xiàn)在，我們會發(fā)現(xiàn)，用一句話便可以總結(jié)出“窗戶式”劇名的特點。那就是，故事中所能具備的一切，都可以拿來作為劇名。只要你能夠確定作為劇名的這一點，真的是你的故事所具備的最特別最吸引人的一點。

所以這個總結(jié)的作用，只是更清楚地告訴我們，故事中到底有哪些元素，能夠給我們用做劇名。

二、“剝繭式”劇名法

“剝繭式”與“窗戶式”正好相對，它的意思是，看到劇名后，我們還需要經(jīng)過層層透視，層層剝皮，才能看清其中內(nèi)容。

這類劇名有《籬笆女人和狗》、《轆轤女人和井》、《太陽淚》、《放羊的星星》、《幸福的面條》、《瘋狂的石頭》、《都是天使惹的禍》等等。

這類劇名往往讓人乍一看摸不著頭腦，有點風馬牛不相及，單看劇名無法滿足人的探知欲望，非得逼人去看具體內(nèi)容才能解惑。

但人類又往往對風馬牛不相及的東西感興趣，當然也就往往要去觀看來解惑了。這是這類劇名的特點。

但需要注意的是，這樣的劇名也不是亂起的，它必須跟故事內(nèi)容有著緊密的聯(lián)系，讓人看完故事后能夠解惑。如果看完了故事都不能明白你這劇名是什么意思，那就是故弄玄虛，真的讓人摸不著頭腦了。

到這里，我承認，叫“劇名立新法”是吹牛的。只是通過總結(jié)一下劇名的常見形式，來一起認識一下起劇名的一些規(guī)律。

最終是否能起一個好劇名，還是要通過自己將這些形式、規(guī)律與你本身的故事內(nèi)容相結(jié)合來進行立新了。

以上是對于“如何起劇名”的所有總結(jié)了。

來源：編劇夢工廠

END