文/李繼紅

1、在元代時(shí)江南人評(píng)價(jià)：以有無(wú)倪瓚畫論雅俗。

2、倪瓚性格孤僻，不趨炎附勢(shì)，散盡家財(cái)，廣交畫友。

3、倪瓚繪畫風(fēng)格：山水先后師法董源、荊浩和關(guān)仝，并創(chuàng)“折帶皴”；具有一河兩岸式構(gòu)圖，景色平遠(yuǎn)、蕭疏等特點(diǎn)。

4、筆者將結(jié)合倪瓚之部分傳世作品，系統(tǒng)梳理和分析其不同階段筆墨特點(diǎn)及發(fā)展變化。

關(guān)鍵詞：元代畫家、詩(shī)人，高潔，由密變簡(jiǎn)、抽象概括、蕭疏、意境幽遠(yuǎn)，折帶皴。

在中國(guó)美術(shù)史上有三位格調(diào)高雅、與眾不同、不走尋常路的畫家，分別是：米之顛（米芾）、黃之癡（黃公望）、倪之迂（倪瓚）。此篇筆者著重淺析~倪之迂（倪瓚）山水畫藝術(shù)風(fēng)格之演變。

[作者小傳]

倪瓚（1301~1374年）元代畫家、詩(shī)人。董其昌集《唐宋元寶繪冊(cè)》中，倪瓚設(shè)色圖，款署倪珽。董其昌跋云：“觀此圖知其初名珽也?！庇帜攮懟蜃苑Q為倪迂，又署名為倪瓚，字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號(hào)云林居士、云林子、或云林散人、別號(hào)荊蠻民、滄海漫士、懶瓚、東海瓚等等。題名詩(shī)畫時(shí)常用云林。無(wú)錫（今屬江蘇）人。①

倪瓚生性甚狷介，善自晦匿。筑清悶閣，蓄古書、畫于中。好潔絕類米芾②，

家境富饒，至元初年海內(nèi)無(wú)事，忽散其資與親故，人咸怪之。未幾兵與，富室悉被禍，而瓚?yīng)毐庵郦?dú)坐，與漁夫野叟混跡五湖三泖間。生平好學(xué)，攻詩(shī)詞，皆極古意③。倪瓚其繪畫成就與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱元季文人畫四家。

[作者個(gè)人風(fēng)格]

首先在倪瓚所處時(shí)代風(fēng)格中，“元四家”屬于文人繪畫，元代政權(quán)并不重視漢人，使文人們報(bào)國(guó)無(wú)門，只能寄情山水，游戲筆墨，然“禍非禍兮”，從而也讓文人繪畫藝術(shù)更加普及。元代文人繪畫的形成不是一蹴而就的，此處必須提到元代畫壇開山鼻祖——趙孟頫，趙孟頫繪畫師法晉唐、尚意追古。對(duì)元季四家文人繪畫風(fēng)格皆有影響，起到開拓者作用。

在此大時(shí)代背景下倪瓚更加主張作品要表現(xiàn)畫家的“胸中逸氣”， 強(qiáng)調(diào)主觀意興的抒發(fā)， 反對(duì)刻意求工、求似， 曾云：“仆之所謂畫者， 不過(guò)逸筆草草， 不求形似， 聊以自?shī)识?！?/P>

倪瓚書法學(xué)習(xí)魏碑和張即之，結(jié)體方正略偏左，用筆虛實(shí)結(jié)合，特別是每書一字皆有一較重主筆，點(diǎn)畫則棱角分明。山水初學(xué)董源法，后學(xué)荊浩、關(guān)仝，獨(dú)創(chuàng)“折帶皴”，構(gòu)圖一河兩岸、平遠(yuǎn)景色，好寫汀渚遙岑，小山竹樹蕭疏，房屋簡(jiǎn)筆勾勒，畫中無(wú)人物出現(xiàn)（因其自曰：“今世那復(fù)有人？”）。④

倪瓚的繪畫風(fēng)格分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期：早期作品有披麻皴，淺降設(shè)色淡雅，深得古法；中期過(guò)渡階段已無(wú)設(shè)色，且出現(xiàn)“折帶皴”，汀渚呈直線，遠(yuǎn)山比晚期作品略高（此時(shí)是受到趙孟頫平淡疏簡(jiǎn)的風(fēng)格影響）；晚年筆觸極簡(jiǎn)，墨色干淡，汀渚直線“一字坡”，達(dá)到極高的境界，獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格。在當(dāng)時(shí)江南人評(píng)價(jià)：以有無(wú)倪瓚畫論雅俗。⑤

[早、中、晚期作品對(duì)比分析]

倪瓚作品在《中國(guó)繪畫全集》共有二十幅作品，其中竹石類九幅，山水類十一幅。山水作品又分43--45歲時(shí)兩幅；54-55歲三幅；63--71歲四幅（其中一幅63歲作品存疑）；另外兩幅則無(wú)年款，這一幅為一河兩岸式構(gòu)圖及筆墨干擦近似晚年作品。

一，下面首先將早期43--45歲代表作品《水竹居圖》、《六君子圖》做詳細(xì)分析。

1，《水竹居圖》軸、紙本、設(shè)色， 53.6×27.7cm ，中國(guó)國(guó)家博物館藏。《水竹居圖》作于至正三年，即1343年，倪瓚此時(shí)四十三歲，在倪瓚所有山水作品中，《水竹居圖》則是最早的設(shè)色山水。

圖一《水竹居圖》

圖一《水竹居圖》

此圖淺降設(shè)色繪江南之秋景色。遠(yuǎn)岫平林，前景溪水渚坡，坡上雜樹五棵，一棵設(shè)赭石色、四棵墨色、樹干皆有簡(jiǎn)皴、葉法有仰葉法、垂葉法、垂藤法、樹后茅屋叢篁。有小橋連接中景坡石，坡石上面一排小樹、樹干雙鉤無(wú)皴，葉法是一字點(diǎn)葉法、濃淡墨運(yùn)用使得前后錯(cuò)落有致。山石勾勒用筆圓潤(rùn)渾厚，披麻皴描繪山石質(zhì)感，具有董源的一派江南、天真爛漫的遺風(fēng)。（特別注明此時(shí)尚無(wú)倪瓚“折帶皴”出現(xiàn)，一河兩岸距離也無(wú)拉開。）

圖上倪瓚自題識(shí)：“至正三年癸未歲八月望日，進(jìn)道過(guò)余林下，為言僦居蘇州城東，有水竹之勝，因想象圖此，并賦詩(shī)其上云：僦得城東二畝居，水光竹色照琴書。晨起開軒驚宿鳥，詩(shī)成洗研沒游魚。倪瓚題”名下鈐朱文篆書“倪元鎮(zhèn)氏”方印。

初看此幅作品時(shí)，會(huì)有種懷疑態(tài)度，因倪瓚傳世山水作品幾乎是干淡墨皴擦，無(wú)設(shè)色。但是根據(jù)董其昌集《唐宋元寶繪冊(cè)》中，倪瓚設(shè)色圖，款署倪珽；張丑《清河書畫舫》謂其山水著色者甚少，間有一、二，皴染亦深得古法⑥，這也與倪瓚早期學(xué)習(xí)董源山水風(fēng)格有關(guān)。且圖中樹法也與倪瓚大部分山水作品中樹的姿態(tài)相同（即必有一棵樹傾斜）。故而設(shè)色山水不足為奇，反而驗(yàn)證畫家的藝術(shù)演變過(guò)程。

2，《六君子圖》縱：61.9厘米，橫：33.3厘米。上海博物館藏。

圖二《六君子圖》

圖二《六君子圖》

《六君子圖》構(gòu)圖一河兩岸，所繪江南晚秋景色， 近景坡石上有松、柏、樟、楠、槐、榆六種樹木， 故曰六君子。所繪樹木前后錯(cuò)落有致、分疏密開合兩組， 樹干姿勢(shì)挺拔，葉法有濕筆垂葉、干筆勾細(xì)松葉。中景大面積留白河水、無(wú)汀渚。遠(yuǎn)山寥寥幾筆繪出、一字坡相連不直。

全圖氣象蕭疏， 近乎荒涼， 用筆簡(jiǎn)潔疏放。此圖有黃公望題詩(shī)云：“遠(yuǎn)望云山隔秋水， 近有古木擁披陀， 居然相對(duì)六君子， 正直特立無(wú)偏頗?！蹦攮懽灶}：“盧山甫每見輒求作畫，至正五年四月八日，泊舟弓河之上，而山甫篝燈出此紙，苦征余畫，時(shí)已憊甚，只得勉以應(yīng)之。大癡（黃公望）老師見之必大笑也。倪瓚。”至正五年倪瓚此時(shí)四十五歲。

《六君子》圖應(yīng)該是倪瓚的筆墨風(fēng)格轉(zhuǎn)折期，圖中山石勾、皴用筆既有披麻皴的靈動(dòng)，又有折帶皴的雛形，只是山石的折帶皴勾、皴尚達(dá)不到筆肚側(cè)鋒的成熟期。但是坡石的形態(tài)及質(zhì)感已經(jīng)非常分明。較之兩年前的《水竹居圖》山石單一披麻皴有很大的變化。

以上兩幅作品皆為倪瓚早期風(fēng)格。此時(shí)期倪瓚題款書體皆為結(jié)體方正略長(zhǎng)，行距均勻，書風(fēng)干凈整潔，但筆力較弱。

二，中期54-55歲作品《松林亭子圖》、《漁莊秋霽圖》對(duì)比分析。

1，《松林亭子圖》軸、83.4x52.9公分、臺(tái)北故宮博物院藏品。

圖三《松林亭子圖》

圖三《松林亭子圖》

此幅繪成于1354年（元至正十四年），倪瓚時(shí)年五十四歲。自題款：亭子長(zhǎng)松下，幽人日暮歸；清晨重來(lái)此，沐發(fā)向陽(yáng)晞。之爭(zhēng)十四年初冬，倪瓚為長(zhǎng)卿茂異寫松林亭子圖，并詩(shī)其上?？顣霉P略輕松，結(jié)體偏於長(zhǎng)形，與早期及老年之書風(fēng)稍異。但倪瓚的“瓚”字與“林”字與其它作品題款筆觸及結(jié)構(gòu)完全一致。

構(gòu)圖一河兩岸，距離較近，與《水竹居圖》相近。近景一組小石頭，用筆疏簡(jiǎn)、折帶皴、山石連接處用重墨點(diǎn)苔、以示明暗；石頭后面是一塊平臺(tái)，有一石基茅亭；左邊坡石干筆中墨畫雜樹五棵、分前后疏密呼應(yīng)，樹干以頓筆畫出挺拔有力的樹勢(shì)，樹葉濃淡墨畫出濃密茂盛的葉子；樹后面隔水不遠(yuǎn)處是一小汀渚；在遠(yuǎn)處則是一連綿的小山丘，輪廓線內(nèi)折帶皴，兼有淡墨染，亦有少許點(diǎn)苔。

此幅作品用筆略濕，樹葉也頗為茂盛，像是描繪江南夏季雨后景色，有種氤氳之氣在畫中流動(dòng)。

此圖亦是倪瓚山水畫夏景風(fēng)格之一。

2，《漁莊秋霽圖》縱：96厘米，橫：47厘米，上海博物館藏。

圖四《漁莊秋霽圖》

圖四《漁莊秋霽圖》

《漁莊秋霽圖》構(gòu)圖一河兩岸。近景是平坡， 上有雜樹五六棵， 中景是一大片留白， 形成浩淼的湖水； 遠(yuǎn)景是低平的巒頭，越來(lái)越拉開距離，境界極為曠遠(yuǎn)。自題款：“江城風(fēng)雨歇，筆研晚生涼。囊楮未埋沒，悲歌何慨慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。珍重張高士，閑披對(duì)石床。余乙未歲戲?qū)懹谕踉破譂O莊，忽已十八年矣，不意子宜······壬子七月二十日瓚”。是送與好友王云浦的，并于七十二歲補(bǔ)題。

《漁莊秋霽圖》在繪畫中構(gòu)圖意境及筆墨簡(jiǎn)練已經(jīng)出現(xiàn)大的轉(zhuǎn)折：

其一：山石干筆勾勒輪廓線及折帶皴，此時(shí)折帶皴轉(zhuǎn)折處筆肚用筆已經(jīng)非常明確，無(wú)點(diǎn)苔，且前景靠水位置已經(jīng)出現(xiàn)方筆勾勒的碎石；

其二：坡石上六顆雜樹，分左四棵、右兩棵、形成一貫的開合之勢(shì)，但樹干干筆勾勒之后不再皴，最主要是葉法更為簡(jiǎn)潔，只有一稀疏枯枝、一稀疏垂葉、且只寥寥數(shù)筆而已，已體現(xiàn)寒林蕭疏。

其三：構(gòu)圖延續(xù)一河兩岸式，但中景留白已占據(jù)畫面三分之二之多；

以上三點(diǎn)在55歲之前作品尚無(wú)出現(xiàn)。

此幅作品干筆勾勒，墨法干枯， 簡(jiǎn)練，意境荒寒，氣韻深遠(yuǎn)。寥寥數(shù)筆，飽含了復(fù)雜的心緒以及對(duì)審美理想的追求。

此幅標(biāo)志著倪瓚山水畫作品典型風(fēng)格的確立。

三，晚期63--71歲作品《江岸望山圖》、《虞山林壑圖》分析

1，《江岸望山圖》111.3x33.2公分、臺(tái)北故宮博物院藏

圖五《江岸望山圖》

圖五《江岸望山圖》

《江岸望山圖》為倪瓚六十三歲（1363）作，自題七律詩(shī)一首：“江上春風(fēng)積雨晴，隔江春樹夕陽(yáng)明········，屬款癸卯二月十七日賦此詩(shī)，并寫江岸望山圖送惟允友人。由畫上題詩(shī)，知為初春贈(zèng)行而作?！?/P>

構(gòu)圖延續(xù)一河兩岸式，不同其它作品之處是遠(yuǎn)山略高，雖說(shuō)干筆勾勒皴擦，但不是折帶皴，這與山形高度有關(guān)、適用于披麻皴，而折帶皴適用于坡石、小丘。略有點(diǎn)苔，以示山石陰陽(yáng)。中景部分汀渚形成前中后三塊、形成開合，有三排簡(jiǎn)筆小樹點(diǎn)綴其中。近景延續(xù)一貫的干筆勾勒折帶皴，坡石上三棵樹木一撇、二交、三破自然交搭，皆用干筆勾勒樹干、不皴，葉法亦是簡(jiǎn)單幾筆點(diǎn)葉法及仰葉法。樹后面一簡(jiǎn)筆茅屋，空無(wú)一人，只有三株竹子在隨風(fēng)飄動(dòng)，好似在訴說(shuō)友人離別的凄涼。

此圖除了與倪瓚其它作品在遠(yuǎn)山形狀不同之外，構(gòu)圖、筆墨、意境上還是非常接近其風(fēng)格的。

另外，據(jù)清吳升曾評(píng)此畫：“皴法全用大披麻﹐得巨然神髓。迂翁畫大抵平遠(yuǎn)山峰﹐不多作樹﹔似此高崖峭壁﹐具太華削成之勢(shì)﹔大小樹點(diǎn)葉紛披﹐都非向來(lái)面目﹐乃知此翁繪妙中掃空蹊徑﹐有如許大手筆也⑦?！弊阋娖渌囆g(shù)造詣之高度及全面。

2，《虞山林壑圖》立軸，紙本，墨筆?？v94.6厘米，橫34.9厘米。（美）大都會(huì)藝術(shù)博物館藏。

圖六《虞山林壑圖》

圖六《虞山林壑圖》

此畫仍延續(xù)一河兩岸式的構(gòu)圖，近景坡石干筆勾勒皴擦，折帶皴筆力硬朗，重墨點(diǎn)苔，山石有質(zhì)感；坡石上五棵不同的樹木分前后兩小組形成開合，葉法有垂葉法、一字點(diǎn)、梅花點(diǎn)，較為豐富，但筆筆清晰；水中有五道汀渚及一組雜樹，汀渚仍為前、中、后布局、形成開合之勢(shì)；遠(yuǎn)山輪廓線仍為中側(cè)鋒干筆皴擦，只是畫的坡石淡墨勾后又以皴染復(fù)筆，這加強(qiáng)了石頭的質(zhì)感。

《虞山林壑圖》畫山石多用折帶皴，皴擦善用干筆，格調(diào)天真幽淡 ，畫法疏簡(jiǎn)，變中鋒為側(cè)鋒。

總之，通過(guò)這兩幅作品發(fā)現(xiàn)，倪瓚晚期畫風(fēng)較其中年典型簡(jiǎn)筆枯樹、低丘、作品略有改變，但其筆力更加遒勁、層次分明。與其54-55歲所作《松林亭子圖》《漁莊秋霽圖》等用中鋒畫出坡石的線條相比，這兩幅坡石皴擦多用干筆，風(fēng)格蒼茫渾厚。是倪瓚晚期山水畫的特點(diǎn)。

[倪瓚偽訛作品對(duì)比分析]

在對(duì)倪瓚不同時(shí)期標(biāo)準(zhǔn)件作品有一定認(rèn)識(shí)后，再來(lái)對(duì)比分析《中國(guó)繪畫全集》里面一幅其63歲存疑的作品《亭林遠(yuǎn)岫圖》。

圖七《亭林遠(yuǎn)岫圖》

圖七《亭林遠(yuǎn)岫圖》

《亭林遠(yuǎn)岫圖》縱103.3公分 、 橫81.8公分、故宮博物館藏。自題款：云林生畫亭林遠(yuǎn)岫，癸卯歲夏五月初十日。

此作品仍是一河兩岸式的構(gòu)圖、距離較近，近景坡石勾勒纖細(xì)無(wú)力、好似筆尖描出，無(wú)折帶皴筆。坡石上兩棵樹木，樹干用筆亦是纖細(xì)無(wú)力、特別是葉法筆法及用墨濕其混亂，毫無(wú)章法可言。一處簡(jiǎn)筆茅屋，但筆觸僵硬呆滯，無(wú)文人畫的筆墨意境。茅屋左右繪三組類似竹子的植物，更是不見筆觸、筆墨混亂無(wú)層次。

遠(yuǎn)景山石濕筆輪廓線，皴法既不是折帶皴、也不是披麻皴，山石陰陽(yáng)沒有筆墨交代，筆墨拖泥帶水、混亂不堪，更不具備山石之勢(shì)。

以下是《亭林遠(yuǎn)岫圖》與倪瓚早中晚期作品對(duì)比圖。

圖八

《六君子圖》 《江岸望山圖》 《虞山林壑圖》 《亭林遠(yuǎn)岫圖》

圖八對(duì)比

經(jīng)過(guò)對(duì)比分析發(fā)現(xiàn)：

1、書體不是倪瓚晚期結(jié)構(gòu)略扁平的魏碑書風(fēng)，相反點(diǎn)劃無(wú)力、結(jié)構(gòu)瘦長(zhǎng)。

倪瓚書法學(xué)習(xí)魏碑和張即之，結(jié)體方正略偏左，用筆虛實(shí)結(jié)合，特別是每書一字皆有一較重主筆，點(diǎn)是棱角分明，撇壁偏左勢(shì)。早期結(jié)體方正略偏長(zhǎng)，中期結(jié)體略偏方正，晚期結(jié)體扁平。

如：《水竹居圖》題款，倪瓚此時(shí)43歲，書風(fēng)結(jié)體優(yōu)美、方正規(guī)矩。

《漁莊秋霽圖》題款，倪瓚此時(shí)55歲，書風(fēng)已經(jīng)出現(xiàn)虛實(shí)結(jié)合，較為流暢。

《江岸望山圖》題款，倪瓚此時(shí)63歲，書風(fēng)已經(jīng)出現(xiàn)左傾之勢(shì)，撇、懸針自然飄逸。

《虞山林壑圖》題款，倪瓚此時(shí)71歲，書風(fēng)已經(jīng)呈現(xiàn)出偏平之勢(shì)。細(xì)節(jié)如下圖：

圖九水竹居圖題跋

圖十江岸望山圖題款

圖十一虞山林壑圖跋

圖十二

通過(guò)上圖的比較，《亭林遠(yuǎn)岫圖》與《樹石幽篁圖》和《虞山林壑圖》跋文“林”字書寫筆觸都不一致。此外倪瓚山水畫中自題款大部分是“倪瓚”，偶用“瓚”；竹石作品題款大部分“云林子”；而此幅為“云林生”，實(shí)為少見。

總結(jié)以上幾點(diǎn)，與倪瓚早中晚期六幅作品對(duì)比分析，此幅應(yīng)為后人仿造倪瓚作品。

[小結(jié)]

縱觀以上倪瓚六幅標(biāo)準(zhǔn)件作品，依次為早期至晚期，可以見到其風(fēng)格及筆劃的變化，由密變簡(jiǎn)，越來(lái)越抽象概括。所謂“有意無(wú)意，若淡若疏”，形成荒疏蕭條一派，以淡泊取勝。倪瓚擁有高潔的人生價(jià)值觀，是崇高精神生命的塑造者。由此造就其大道至簡(jiǎn)的藝術(shù)生涯。在美術(shù)史上擁有獨(dú)一無(wú)二的地位。其藝術(shù)風(fēng)格影響明清兩代近六百年，后學(xué)者眾多，惟有晚明董其昌、清初四王之一王原祁、四僧之一漸江臨摹頗具其筆墨風(fēng)格，但意境遠(yuǎn)不及倪瓚的格局。

注釋：

①③：《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》

②：倪瓚每日命仆人洗梧桐樹、飲水挑剔等皆生活瑣事不贅述。但真正令人敬佩的是其精神高潔，統(tǒng)領(lǐng)江東的張士誠(chéng)之弟張士信命人拿金銀購(gòu)其畫，被其認(rèn)為侮辱人格而拒絕。后張士信懷恨在心，再一次太湖泛舟相遇，命人狂揍倪瓚。當(dāng)時(shí)倪瓚忍痛而不發(fā)聲，后人問其為何不求饒，倪瓚曰：“張口便俗”。可見倪瓚的潔已至靈魂。

④⑤：朱紹良《清藝匯古書畫鑒藏班教材》

⑥張丑《清河書畫舫》

⑦吳升《大觀錄》

《中國(guó)繪畫全集》圖片來(lái)源