“荊關(guān)董巨”其實是五代十國時期幾個著名的畫家，荊一荊浩，關(guān)一關(guān)仝，董一董源，巨一巨然。

今天小編就來給大家講講，這幾個人對后世繪畫發(fā)展的影響， 以及他們各自的繪畫風(fēng)格。

關(guān)注多藝點，每日一畫，多學(xué)一點藝術(shù)小知識!

五代十國歷時53年，雖然紛爭并峙，但由于南唐和西蜀相繼設(shè)立畫院，繪畫藝術(shù)仍得到了較好發(fā)展。

宗教神話、歷史故事、文人生活等成為人物畫描繪的主題，在技法風(fēng)格上工筆設(shè)色更加細勁多變，水墨畫則出現(xiàn)了大寫意畫法。

1.董源

以董源為開創(chuàng)者的“荊關(guān)董巨”四大家出現(xiàn)，成為中國山水畫發(fā)展史上的里程碑。董源和巨然代表江南山水畫派，長于表現(xiàn)平淡天真江南景色，體現(xiàn)風(fēng)雨明晦的變化，

他運用披麻皴和點苔法來表現(xiàn)江南一帶的自然面貌，神妙地傳寫出峰巒晦明、洲渚掩映、林麓煙霏的江南景色。他用筆甚草草，近視幾不類物象，遠觀則景物粲然，在技巧上富有創(chuàng)造性。他的名作《夏景山口待渡圖》和《瀟湘圖》，將夏天江南的丘陵，江湖間草木暢茂、云氣滃郁的特定景色表現(xiàn)得淋漓盡致。其筆墨技法是與他所表現(xiàn)的特定景色充分適應(yīng)的。

2.巨然

巨然擅山水，師法董源，專畫江南山水，所畫峰巒 ，山頂多作礬頭，林麓間多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之細徑危橋茅屋，得野逸清靜之趣，深受文人喜愛。以長披麻皴畫山石，筆墨秀潤，為董源畫風(fēng)之嫡傳，并稱董巨，對元明清以至近代的山水畫發(fā)展有極大影響。有《萬壑松風(fēng)圖》、《秋山問道圖》、《山居圖》等傳世。

荊浩和關(guān)仝代表的北方山水畫派，開創(chuàng)了獨特的構(gòu)圖形式，善于描寫雄偉壯美的全景式山水。

3.荊浩

荊浩擅畫山水，常攜筆摹寫山中古松。所作云中山頂，能畫出四面峰巒的雄偉氣勢。自稱兼得吳道子用筆及項容用墨之長，創(chuàng)造水暈?zāi)碌谋憩F(xiàn)技法。

4.關(guān)仝

關(guān)仝在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨具的風(fēng)貌，被稱之為關(guān)家山水。畫山水早年師法荊浩。他所畫山水頗能表現(xiàn)出關(guān)陜一帶山川的特點和雄偉氣勢。北宋米芾說他“工關(guān)河之勢，峰巒少秀氣”。他的畫風(fēng)樸素，形象鮮明突出，簡括動人，被譽為“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”。

作為中國山水畫重要技法之一的'皴法'，在此時得到了很大發(fā)展，墨法逐漸豐富，水墨和水墨著色的山水畫已發(fā)展成熟。