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增益架構(gòu) 增益架構(gòu)在一個(gè)音響系統(tǒng)里的設(shè)置是否合理關(guān)系到各個(gè)設(shè)備之間的信號(hào)電平是否合適，一個(gè)好的增益架構(gòu)可以讓系統(tǒng)獲得一個(gè)很好的信噪比和動(dòng)態(tài)余量。 系統(tǒng)的信噪比差通常會(huì)導(dǎo)致很高的背景噪聲，這會(huì)讓聽者感到厭煩，并且會(huì)影響聲音的清晰度。在一個(gè)有效的音頻信號(hào)接近本底噪音的系統(tǒng)里通常會(huì)有過多的頭頂余量。反過來說，一個(gè)系統(tǒng)在低余量也就是系統(tǒng)噪音很低而且信號(hào)已接近失真的情況下，可能會(huì)導(dǎo)致系統(tǒng)過載引起聲音畸變甚至燒壞喇叭。如果有多件音響器材在同一電平內(nèi)發(fā)生削波（聲音開始畸變）或者有類似的動(dòng)態(tài)范圍，那么這樣的音頻系統(tǒng)就可以被稱為“即插即用”的系統(tǒng)，不過這種情況是及其少見的。  下面為您介紹設(shè)置系統(tǒng)增益架構(gòu)的兩種方法（統(tǒng)一法和優(yōu)化法）。這兩種方法都是讓盡量強(qiáng)的信號(hào)電平貫穿整個(gè)聲音的系統(tǒng)。 統(tǒng)一法 統(tǒng)一法是傳統(tǒng)的設(shè)置增益架構(gòu)的方法，這種方法依賴于信號(hào)統(tǒng)一放大，也就是說音頻信號(hào)經(jīng)過調(diào)音臺(tái)之后的每一個(gè)設(shè)備的輸出電壓等于輸入電壓。功放的靈敏度旋鈕用來設(shè)置現(xiàn)場(chǎng)所需要的聲壓級(jí)。 統(tǒng)一法的優(yōu)點(diǎn)
統(tǒng)一法的缺點(diǎn) 雖然整個(gè)系統(tǒng)的工作電平是一致的，但是每個(gè)設(shè)備之間的頭頂余量卻不一樣，所以混音后設(shè)備可能失真是一個(gè)最大的缺點(diǎn)。 例如把一個(gè)調(diào)音臺(tái)的輸出看作＋24dBu，如果他的表頭零刻度表示＋4dBu的輸出電平，那么這個(gè)調(diào)音臺(tái)就有20dBu的輸出頭頂空間。如果把這個(gè)調(diào)音臺(tái)的輸出接到一個(gè)削波電平為＋20dBu的均衡器，那么這個(gè)均衡器就只剩下16dBu的頭頂余量了，因此或許一個(gè)波形在經(jīng)過調(diào)音臺(tái)時(shí)還處在頭頂余量之內(nèi)時(shí)但是到了均衡器的時(shí)候就可能失真了。但是這種事情通常是對(duì)系統(tǒng)不太熟悉的人做的。通常情況下最佳的做法應(yīng)該是系統(tǒng)的所有設(shè)備都應(yīng)該在同一點(diǎn)發(fā)生削波。  優(yōu)化法 用優(yōu)化法建立的增益架構(gòu)能讓工作在不一樣的工作電平下的各個(gè)組件具有同樣的頭頂余量。這種方法可以使任何一個(gè)設(shè)備輸出最大電壓的同時(shí)下一個(gè)設(shè)備不會(huì)過載。 就按照上邊的例子來說，均衡器的削波電平比調(diào)音臺(tái)低了4dB，因此在均衡器輸入之前調(diào)音臺(tái)的輸出就要衰減4dB。如果不行的話就要在調(diào)音臺(tái)和均衡器之間加上一個(gè)4dB的衰減器。調(diào)音臺(tái)的輸出電平降到零時(shí)再輸入到均衡器之中，這樣均衡器就保持了20dB的頭頂余量。 優(yōu)化法的優(yōu)點(diǎn)
優(yōu)化法的缺點(diǎn) 這種方法需要設(shè)計(jì)者花費(fèi)更多的時(shí)間以及具有相當(dāng)專業(yè)的水平。另外更換設(shè)備也比較困難。因?yàn)楦鼡Q的設(shè)備可能削波電平不一樣，如果功放在一個(gè)很低的增益下就開始削波，那么我們就需要在功放輸入前衰減信號(hào)?；蛘咛岣吖Ψ诺妮斎腚娖街钡竭_(dá)到我們所需的聲壓級(jí)。我們必須要知道，未達(dá)到我們所需的聲壓級(jí)時(shí)功放就已經(jīng)開始削波了，那么這時(shí)候我們就需要一個(gè)更大功率的功放（喇叭能承受的功率）。 |
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