文 | 屈歌

聲帶的位置

聲帶是嗓音發(fā)聲的振動體，它位于氣管上端的喉室內(nèi)，由兩個細(xì)小的條索狀肌體組織構(gòu)成。聲帶在相關(guān)喉內(nèi)肌肉組織的作用下，可以做出伸縮、開合等動作。這些動作使聲帶的形態(tài)產(chǎn)生相應(yīng)變化，從而可發(fā)出不同音高的嗓音，配合不同強度的氣管內(nèi)氣流沖擊，則可以使所發(fā)出聲音具有不同的強度或響度。

圖1.喉剖面示意圖  

在氣管的最上端，由甲狀軟骨、環(huán)狀軟骨、杓狀軟骨、會厭軟骨及覆蓋在軟骨上的粘膜、結(jié)締組織等組成一個“小盒子”樣式的空間——喉，兩條聲帶順著人體前后的方向，左右對稱地置于喉里。從圖1喉的剖面示意圖可見，聲帶在縱向上處于氣管與喉口閥門——會厭之間，通過肌肉的運動打開或關(guān)閉聲帶時，聲帶又在事實上形成了另一個控制氣流的閥門。只不過相比會厭僅具有閥門的功能，聲帶在調(diào)節(jié)氣流的同時，還具有借助呼出氣流，引起自身振動，并把空氣流動的動能轉(zhuǎn)化為在空氣中傳播聲音能量的功能。聲帶上方同樣有兩條對稱的皺襞，它們被稱為室?guī)В追Q假聲帶。在聲帶和假聲帶之間，有一個小空間，解剖學(xué)稱之為喉室，或莫爾加尼室。研究認(rèn)為，這個小空間的大小與形狀，對歌唱聲音的音色有著重要影響。假聲帶之上的區(qū)域被稱為聲門上或聲門上區(qū)；處于聲帶下方、環(huán)狀軟骨與氣管里的的空間，被稱為聲門下或聲門下區(qū)。歌唱時，聲門下氣壓的大小不僅直接影響發(fā)聲的音量，還與歌唱呼吸的控制技術(shù)，與嗓音器官的健康運行，甚至和嗓音的各類發(fā)聲障礙及各種疾病密切相關(guān)。

圖2.聲帶示意圖

聲帶的運動

兩條聲帶的前端聯(lián)合在一起，長在喉的前端——喉頭位置的軟骨上，聲帶的后端分別與兩塊杓狀軟骨相連接。聲帶在杓狀軟骨及相關(guān)肌肉的控制下，可以做出方向相向和相背兩種運動。位于喉后部的杓橫肌、杓斜肌和環(huán)杓側(cè)肌收縮時，聲帶將做出相向運動，這時兩條聲帶間的空間逐漸減小，直至兩條聲帶撞在一起，這時聲門被關(guān)閉，這個動作被稱為聲帶的內(nèi)收；環(huán)杓后肌收縮時，聲帶將做出方向相背的運動，這時兩條聲帶間的空間越來越大，聲門打開，這個動作被稱為聲帶的外展。聲帶外展是吸氣的先決條件，聲帶內(nèi)收是嗓音發(fā)聲的前提生理動作。如果沒有這個動作，聲帶將保持在打開狀態(tài)，兩條聲帶間的聲門大開，這種狀態(tài)下呼出的氣流會“毫不費力”地經(jīng)過這個“通暢”的通道快速流出，但這種呼氣方式并不能激起聲帶的振動，當(dāng)然也不可能發(fā)出聲音。只有在氣流呼出之前，兩條聲帶內(nèi)收、閉合到一起，對將要呼出的氣流產(chǎn)生阻擋，聲帶下方氣流壓力不斷增加，導(dǎo)致氣流沖破聲帶閉合的“阻止力”時，才能引起聲帶的振動，這時才能發(fā)出真正意義的嗓音。

除了上述的兩個動作外，連接環(huán)狀軟骨和甲狀軟骨的環(huán)甲肌和連接甲狀軟骨與杓狀軟骨的甲杓肌收縮，會改變聲帶自身的長度與張力。其中，環(huán)甲肌起于環(huán)狀軟骨弓的前外側(cè)正中線兩側(cè)，斜著向上連接于甲狀軟骨板下緣。環(huán)甲肌收縮時，甲狀軟骨與環(huán)狀軟骨相互靠近，聲帶被拉緊、拉長，有利于發(fā)出較高的聲音。甲杓肌起自于甲狀軟骨板交角的內(nèi)面及環(huán)甲中韌帶，一部分連接于聲韌帶及聲帶突，被稱為甲狀聲帶??；另一部分從杓狀軟骨斜向前插入聲帶，稱為杓狀聲帶肌，兩部分合稱為甲杓肌。甲杓肌收縮，杓狀軟骨內(nèi)轉(zhuǎn)，聲帶張力減小，長度縮短，厚度增加，音調(diào)降低。需要特別強調(diào)的是，控制聲帶拉伸、縮短以及打開、關(guān)閉的肌肉都是長在喉上面和后里面的，這類肌肉被總稱為喉內(nèi)肌。聲樂初學(xué)者歌唱時滿臉通紅、脖頸上青筋迸出的狀態(tài)，恰是由于喉外肌的過度用力造成，從另一側(cè)面也可以說是沒有很好使用喉內(nèi)肌的結(jié)果。

聲帶的結(jié)構(gòu)

隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，人們對自身聲帶的認(rèn)識越來越深入。但即便如此，想要精確測量出聲帶的長度與厚度，基本上仍是一個難以完成的任務(wù)。這是因為聲帶自身及其周圍組織賦予聲帶的運動功能，使得聲帶的形態(tài)有著千變?nèi)f化的特質(zhì)，其長度和厚度均會隨著聲帶不同程度的拉伸或縮短而表現(xiàn)出完全不同的結(jié)果。這種瞬時間的變化，使人們很難確定到底該在聲帶的哪種狀態(tài)下測量其結(jié)果才是最客觀、準(zhǔn)確的。所以，即便是在最追求科學(xué)數(shù)據(jù)的醫(yī)學(xué)領(lǐng)域，目前對聲帶形態(tài)的測量，也多建立在日常積累的經(jīng)驗基礎(chǔ)上，對被檢查者的聲帶形態(tài)做出“較短”、“中長”、“略厚”等較為模糊的描述。事實上，這兩條看似單薄、柔軟的聲帶內(nèi)部，更是存在著非常復(fù)雜的生理結(jié)構(gòu)。（見圖3）

圖3.聲帶結(jié)構(gòu)示意圖

科學(xué)家Hirano研究發(fā)現(xiàn)，由里到外，聲帶大致可分為肌肉層（也被稱為“體層”）、固有層（包括深層、中層、淺層三層）以及被覆在聲帶外面的上皮粘膜層（也被稱為被覆層）。其中，肌肉層是聲帶中最為穩(wěn)定的部分，這部分肌肉收縮可使聲帶縮短。處于肌肉層和上皮粘膜層之間的固有深層和中層，其可移動幅度雖大于肌肉層，但仍遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于由粘膜層和固有層淺層構(gòu)成的被覆層。聲帶最外端的粘膜層含水豐富，其含水量的大小決定粘膜波的振動形態(tài)，粘膜波的形態(tài)對聲音音色具有重要意義。歌唱實踐中，要求歌手補充足夠的水份，也就是要保證聲帶粘膜的充裕含水量，這樣既能減輕聲帶振動帶來的沖擊力，也便于歌者獲得美好的音色。

聲帶的形態(tài)

聲帶雖是發(fā)聲講話最重要的器官，但人類親眼看到它們的廬山真面目，也是近代以來的事。19世紀(jì)中期，在英國當(dāng)聲樂教師的法國人Manuel Garcia懷著對“嗓子到底是如何發(fā)出聲音的”——這個極大的好奇心，歷經(jīng)長期琢磨與反復(fù)實驗，終于借助自制的小鏡子與午后的陽光，在人類歷史上首次看到自己的聲帶。這個在當(dāng)時被看作瘋狂的舉動，極大推動了人類對自己嗓音發(fā)聲器官的關(guān)注。在他發(fā)明的“原始”喉鏡基礎(chǔ)上，現(xiàn)代意義的喉鏡被迅速運用到醫(yī)學(xué)領(lǐng)域，并隨著科技發(fā)展而飛速更新?lián)Q代，這使得我們對聲帶的觀察與研究變得越來越方便、越來越精準(zhǔn)。

雖然，我們目前還很難對聲帶長短厚薄做出非常精準(zhǔn)的測量，但運用電子喉鏡及高速攝影技術(shù)，觀察聲帶整體的外在形態(tài)及其運動狀態(tài)，已經(jīng)是非常容易的事情了。健康狀態(tài)下，聲帶的顏色多呈瓷白色或粉紅色，邊緣光滑平齊，表面覆蓋半透明的、薄厚均勻的粘膜，聲帶上沒有明顯的增生物或凹陷。在運動方面，健康聲帶可以輕松做出外展（打開）、內(nèi)收（關(guān)閉）、拉長與縮短的動作。