秋風(fēng)，秋季時(shí)自然形成的風(fēng)，有含凄涼無(wú)依之意，常見(jiàn)于詩(shī)歌。白露秋風(fēng)夜，一夜冷一夜。

秋風(fēng)凄涼，就連漢武帝也感嘆寫(xiě)下《秋風(fēng)辭》

秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。

蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。

泛樓船兮濟(jì)汾河，橫中流兮揚(yáng)素波。

簫鼓鳴兮發(fā)棹歌，歡樂(lè)極兮哀情多。

少壯幾時(shí)兮奈老何！

秋風(fēng)刮起，白云飛。草木枯黃雁南歸。吹起簫來(lái)打起鼓，歡樂(lè)過(guò)頭哀傷多。年輕的日子早過(guò)去，漸漸衰老沒(méi)奈何。漢武帝的這首清麗雋永，筆調(diào)流暢的《秋風(fēng)辭》，歷來(lái)為人們所稱道。全詩(shī)比興并用、情景交融，是中國(guó)文學(xué)史上“悲秋”的名作。君王也免不了生老病死，眼前的尊貴榮華終有盡時(shí)，人生老之將至，所有一切也會(huì)隨著死亡不復(fù)存在，對(duì)老怎么辦呢？

《秋風(fēng)引》

劉禹錫

何處秋風(fēng)至？蕭蕭送雁群。

朝來(lái)入庭樹(shù)，孤客最先聞。

秋風(fēng)不知從哪里吹來(lái)，蕭蕭地送來(lái)了大雁一群群。清早秋風(fēng)來(lái)到庭中的樹(shù)木上，孤獨(dú)的旅人最先聽(tīng)到秋風(fēng)的聲音。孤客：?jiǎn)紊砺镁油獾氐娜?。這首詩(shī)借景抒情，主要表達(dá)的其實(shí)是這羈旅之情和思?xì)w之心，它說(shuō)明秋風(fēng)的來(lái)去雖然無(wú)處可尋，卻又附著它物隨處存在，風(fēng)吹樹(shù)動(dòng)，蕭蕭木葉，那無(wú)形的秋風(fēng)分明已經(jīng)近在庭院，來(lái)到耳邊了。

《蝶戀花·昨夜秋風(fēng)來(lái)萬(wàn)里》

蘇軾

昨夜秋風(fēng)來(lái)萬(wàn)里。

月上屏幃，冷透人衣袂。

有客抱衾愁不寐。那堪玉漏長(zhǎng)如歲。

羈舍留連歸計(jì)未。

夢(mèng)斷魂銷，一枕相思淚。

衣帶漸寬無(wú)別意。新書(shū)報(bào)我添憔悴。

昨夜的秋風(fēng)好似來(lái)自萬(wàn)里之外的家鄉(xiāng)。在異鄉(xiāng)作客的蘇東坡抱著被子愁得睡不著覺(jué)。更哪能忍受漏壺一滴滴的聲音，越發(fā)覺(jué)得長(zhǎng)夜漫漫。夢(mèng)里醒來(lái)凄絕傷神，一覺(jué)醒來(lái)滿面都是相思的淚水。為何而愁？乍看是秋風(fēng)冷月觸動(dòng)了離人的鄉(xiāng)愁。秋風(fēng)、明月是容易觸發(fā)鄉(xiāng)愁的，不過(guò)讀完全詞才知道幾乎被詞人瞞過(guò)，原來(lái)激發(fā)詞客鄉(xiāng)愁的，并非秋風(fēng)明月，而是思妻之愁。蘇軾寫(xiě)豪放詞，亦間寫(xiě)婉約詞，此詞風(fēng)格即屬于后者。

《相見(jiàn)歡·秋風(fēng)吹到江村》

顧彩

秋風(fēng)吹到江村，正黃昏，

寂寞梧桐夜雨不開(kāi)門(mén)。

一葉落，數(shù)聲角，斷羈魂，

明日試看衣袂有啼痕。

梧桐夜雨，秋風(fēng)落葉，數(shù)聲畫(huà)角，欲斷羈魂?！懊魅赵嚳匆埋怯刑浜邸?，宛轉(zhuǎn)含蓄地透露了相思之情。

《菩薩蠻·秋風(fēng)掃盡閑花草》

夫壽妻

秋風(fēng)掃盡閑花草，黃花不逐秋光老。

試與插釵頭，釵頭占斷秋。

簪花人有意，共祝年年醉。

不用泛瑤觴，花先著酒香。

秋日黃花，分外馨香。采菊為婦簪頭，恩情纏綿如見(jiàn)。菊花相傳為益壽之卉，古人嘗謂菊酒可以延年，閨中弄花情深，不飲亦醉，不著香艷語(yǔ)而盡得風(fēng)流。《菩薩蠻 夫壽妻》，宋代的無(wú)名氏所作的詩(shī)詞。