嵩山少林寺

杜云峰，1963年生，河南開封人，現(xiàn)居北京，畢業(yè)于河南大學美術系，進修于中央美院國畫系。中國傳媒大學文學藝術創(chuàng)作院教授碩士生導師；中國藝術研究院研究生院教授；中國藝術研究院通州校區(qū)副主任；中國政法大學客座教授；中國美術家協(xié)會會員；國家一級美術師；山水畫創(chuàng)作委員會副主任。他擅長中國山水寫生。走進生活，以山川之美創(chuàng)造出一幅幅精美的圖畫，在他的許多山水作品中，人們既可以感受到北國山水的雄渾和博厚，又可以感受到江南山水中的清秀，水美的生活氣息，有著傳統(tǒng)的山水之美學研究和學術價值。近年來杜教授以學術研究教育培養(yǎng)人才為己任。多次出國講學，作品被多國首要政治家、博物館展覽收藏，在海內外藝術交流中多次獲大獎。

杜云峰老師近照

當代山水畫創(chuàng)作處于多元化狀態(tài)，有延續(xù)元人風格，也有走宋人北派風格的路子，但明代浙派風格的卻不多。明末董其昌直言職業(yè)書家的繪書為“野狐禪”。是匠人書作，沒有文人氣息。中國畫的演進和畫家地位的轉變折射出一種社會潛變和經(jīng)濟轉型背后的文化張力。明末商品經(jīng)濟和資本主義萌芽的出現(xiàn)，使以明四家為代表的繪書精英表現(xiàn)出多種社會力量和欣賞趣味的扭合。沈周、文征明以典型的文人一家而涉足繪畫市場，尢其沈、文晚年作品供不應求，常常有生徒代筆來滿足自己的書畫交易，這與職業(yè)畫家已沒有本質的區(qū)別。而唐寅和仇英作為最標準的職業(yè)畫家，又賣畫為生，而卻被美術史家歸為文人畫家的行列?？磥韺m廷職業(yè)畫家戴進和吳偉與民間職業(yè)畫家也有重大的不同，反映了中國畫在文人的審美情調中的尷尬和矛盾。當然，繪畫市場的繁榮，更主要的在于經(jīng)濟的發(fā)展和時尚審美的潛在需求，以及與書畫創(chuàng)作陣容的互動。收藏家和有一定購賣力的叁愛好者，以及許多熱衷于書畫投資的實業(yè)家，構成了高端書畫交易就引導消費口味的主力軍。

銀裝素裹

古人云“丘壑求天地所有，筆墨求天地所無”這是現(xiàn)代眾多山水畫家追求的繪畫意境，畫家杜云峰深諳此語。作為一名職業(yè)畫家，杜云峰擅長中國山水寫生，山川丘壑在心，筆隨心運，下筆干脆利落，不為物象所累，假借筆墨游心于物、抒情暢意，山川靈性躍然紙上，功力深厚。杜云峰十數(shù)年間，其進太行、宿嵩山，游布達拉宮、臨珠穆朗瑪峰等名山大川及偏僻山村，閱遍千山，在自然山川之中熏染，畫意豐厚，山川美景流淌于筆端。其山水作品展現(xiàn)一種大氣和豪氣，山麓縱橫，石壁巍立，峰巒迎面而來，仿佛要掙破紙面，撼人心魄，樹木磊落，枝丫峭拔，動靜結合，蘊含無限生機。杜云峰作品體裁多樣，山水技法熟練，多用重色，注重創(chuàng)新，多運用新境新法。山水作品屬于重彩山水，畫中山巒直追古人意蘊，又具有現(xiàn)代人心中的理想境界。其花鳥作品，追求張力韻致，反映畫家對人生的認識。

松泉清韻圖

當代書畫市場頗有實力的畫家我接觸過不少，他們往往有一定的社會銷售渠道和創(chuàng)作面貌，甚至對書畫語言的創(chuàng)新也孜孜以求。杜云峰是中國藝術研究院通州校區(qū)的專業(yè)老師，也是學校教學的骨干和新藝術教學的熱心傳播者。作為中國藝術研究院通州校區(qū)教學團隊中的一員，杜云峰為人豪爽，有一定的教學經(jīng)驗，擅長山水寫生，他經(jīng)常走進生活，以它水之美創(chuàng)造精美作品，豐富著時代的繪畫語言。杜云峰朋友很多，經(jīng)常聚宴飲。他在北京的畫室常常有人拜訪，他也喜愛邀請好友喝酒作畫，表現(xiàn)出一種魏晉文人的時代風骨。

初雪圖

杜云峰經(jīng)常在各地寫生郊游，他常常面對古人的難題而徹夜長思。他的創(chuàng)作方法在五代，北宋荊關李范的基礎上，力求新的突破，允其表現(xiàn)出了職業(yè)畫家的敏感和勤奮。但與一般職業(yè)畫家不同，杜云峰當過大學老師，其有較深厚的書畫素養(yǎng)，他的職業(yè)化追求是建立在傳統(tǒng)文化的基礎上。由此，他深知要創(chuàng)作出勢狀雄強，風儀峭古，煙云變滅，峰巒渾厚的畫風。必須理論、實際兼融。但由于書畫市場的需求和他個人感悟的使然，他不自覺地偏向了明初浙派的畫風。這種透漏了職業(yè)畫家的精明和對技法工致的追求，反映了當代中國畫市場對歷史上輕視的職業(yè)性繪畫語言的重新認識和考量。

雪夜彎月

杜云峰身上的豪氣和刻苦精神，使他又不同于普通社會性畫家。他交友廣泛，又能吸收許多傳統(tǒng)文人的繪畫理念，以博大深邃的藝術品性作為自己奮斗的目標。杜云峰感懷天地山川的靈性，以先輩的敬業(yè)品質和筆墨精神作為畫面至高的追求。他深知山水畫畫的是心靈，而非客體，繪畫的對象最終關照的是人性，而非自然。所以，重在畫的本質，這就使杜云峰的山水畫多了一層文人的雅致和時代氣息。為了展現(xiàn)一種大氣和豪氣，她的構圖處理多山麓縱橫，石壁正面巍立，峰巒迎面而來，仿佛要掙破紙面，石塊崩塌而出，撼人心魄，而樹木磊落，枝丫峭拔，作品動中有靜，靜中含動，蘊含了無限的生機。

山居圖

杜云峰作品體裁多樣，山水技法熟練，多用重色，作品在視覺沖擊力上色墨質感的把握和構圖靈活巧妙，難度較大，很有古意，但又在探索現(xiàn)代人心中的理想境界。作品裝飾感很強，意在錘煉筆墨，用色偏深。畫中山峰的造型錯落參差，突出了水坡與巖石的構成，精心裁剪的邊角，反映了深山人家的悠然自得。在花鳥上，杜峰勤于嘗試，許多作品更追求一種張力，別有韻致，尤其在刻畫鳥的局部，腳爪，眼神的動態(tài)等方面力求反映出自己對人生的認識?？傊?，杜云峰的作品大膽而不失文人氣質，是當代文人畫家求新求變的的典型代表。

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