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（盆景造型的基本理論之（二）——造型的一般規(guī)律）1-4

5、意境關(guān)系。

“意境，是藝術(shù)作品中情、景交融而產(chǎn)生的一種新的藝術(shù)境界。”     

“有意境的盆景是好盆景，但好的盆景卻不一定有意境”(因意境“有著強烈的情感內(nèi)蘊，能打動人們的心靈”)。意境“是一種總匯的藝術(shù)效果，”“是多種手法、多種手段綜合運用的結(jié)果?！?/span>

《盆景技藝》認為題名的作用有三方面，一是“通過題名，可以 點明作品的主題，畫龍點睛似地慨括盆景作品的主要景觀內(nèi)容和藝術(shù)特色?！倍恰翱梢陨罨饩常c出境外之景，景外之意，使盆景術(shù)容量更加擴大?！比恰皩τ^者的想象方向具有指引作用，使觀者能通過景名的引導(dǎo)而很快地深入到作品的內(nèi)在情感意蘊中，有利于觀者也 ‘進入角色’，仿佛自己巳身在盆景的境界之中，從而 避免 在一件盆景作品面前無從入手進行欣賞的遺憾。”

▲圖1-1-18 

圖1-1-18 這是陽江北湖景園樸樹作品《一覽眾山小》。

作品造型中正，氣勢肅穆、磅礴，品相雄勁古樸如鐵塔般厚重穩(wěn)固不可動搖。會當凌絕頂，一覽眾山小。王者的氣勢，王者的風范。這就是題名所引起的景外之境的聯(lián)想—意境。

6、小中見大規(guī)律。

是“指以小事物反映大境界的一種藝術(shù)特性。”而且“是一條帶有普遍性的藝術(shù)規(guī)律。”它的造成方法有三點：

1“保持原有自然景物關(guān)系，縮小比例……?！?/span>

2用“對比的方法也可產(chǎn)生強烈的小中見大的效果。”(如應(yīng)用“近大遠小、近高遠低”的透視原理)

3“正確地解決景象的層次關(guān)系……。”

這是最常見最常用的藝術(shù)規(guī)律。深圳的錦繡中華、各種微雕、地圖等等都是按比例縮小；盆景本身就是用對比方法，以小見大；至于空間、層次，無處不在。

7、聚散規(guī)律。

“聚散規(guī)律又可稱為不等邊三角形法則。它是以不等邊三角形為核心來解決景物的位置關(guān)系，從而使盆景景物的布置具有自然的聚散狀況的一種構(gòu)圖規(guī)律。”“聚散規(guī)律中的不等邊三角形，主要是指盆景景物輪廓和各景物位點之間構(gòu)成的三角形。”“不等邊三角形是沒有對稱軸的三角形。”

國畫大師黃賓虹提出國畫空間的“不等邊三角形”結(jié)構(gòu)，是活躍畫面，分割空間，使之靈巧的好方法。

三角形的位置不會造成畫面上的重疊，從物理重心來說，三角形易于平衡，在構(gòu)圖上能發(fā)揮形式心理作用。

▲圖1-1-19

圖1-1-19 這是楊漢連先生的雀梅盆景《鐵骨崢崢》。

作品整體外輪廓呈梯形。其中又由A、B、C、D、E5個大小不等的不等邊三角形組成。

從中可見：三角形中的兩腰線越不相等，兩點就越相聚，一點越分散，如E、D。反過來，所留空間也是由多個大小不等的不等邊三角形組成

8、形式規(guī)律—形式美

“形式美是指生活、自然和藝術(shù)中的形體、線條、色彩、聲音等各種形式因素的有規(guī)律的組合。形式美 是形式規(guī)律，它不能脫離內(nèi)容而單獨存在?！薄靶问矫?主要表現(xiàn)為比例、節(jié)奏、均衡、多樣統(tǒng)一等?！?/span>

［比例］

 “ 是指事物的整體與部份之間，部份與部份之間勻稱的關(guān)系。合乎比例、形式就體現(xiàn)出勻稱的特點。比例失調(diào)則無美可言。盆景的比例主要在于‘景與盆之比、景物與景物之比，景物自身各部分之比’三個方面?！?景與盆方面：“景大盆小，則顯得頭重腳輕，很不穩(wěn)定；”“景小盆大，則景顯得過份矮 小無力?！?/span>

    要求 ：“ 盆徑：枝展：樹高=1：0.8：4.0或1：4.0：0.9?！?/span>

［韻律與節(jié)奏］

 “韻律即運動中的秩序?！薄坝芍貜?fù)、累進、節(jié)奏等形式表現(xiàn)出來?！?/span>

“節(jié)奏是韻律的主要表現(xiàn)形式，是較復(fù)雜的重復(fù)?！?/span>

［均衡］

盆景，“它的構(gòu)圖，它的形象體系必須是均衡的?！?/span>

“ 均衡有對稱均衡 和不對稱均衡，”二者“在一定的條件下都可以達到某種均衡狀態(tài)，這是一條重要的規(guī)律”。

 “ 決定均衡的因素是重力和方向性?！薄霸谧匀恍蜆錁杜杈爸?，由于只能采取不對稱均衡的方式，因此均衡的雙方就不在距離上對等，也不在重量上相等，而只在重力上相等?！?/span>

［多樣統(tǒng)一］

 “ 多樣統(tǒng)一也叫和諧，它是形式美規(guī)律的高級形式?！庇质恰芭杈霸煨偷淖罡疽?guī)律?！薄芭杈熬拔锏年P(guān)系、形態(tài)、狀況是多種多樣的，它們相互對立，又相互依存；具有個性，又有共性，表現(xiàn)出多樣化的統(tǒng)一?！?/span>

 “多樣統(tǒng)一是在變化 中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求變化。”“變化的方法是多樣統(tǒng)一的基本方法?！?/span>

 “ 統(tǒng)一中的變化應(yīng)該表現(xiàn)在盆景造型的所有方面。”其中“輪廓線的變化”更應(yīng)注重，因其是“決定景物的外觀形象的要素?！?/span>

▲圖1-1-2

圖1-1-20這是鄭永泰先生的榆附石作品《共享自然》。

作品以保護環(huán)境、保護自然、尊重環(huán)境、尊重自然為主題。作者選用兩天然的附石榆老頭為創(chuàng)作素材，經(jīng)十多年的截蓄、養(yǎng)護，由一小芽而培育為小樹，主樹立于峰頂、高聳、峻峭 ；客樹左右相扶成眾星拱月式，陪樹最邊，樹相緊趨；副峰置于最右邊，三小樹成組與主峰遙相呼應(yīng)，兩戶人家雞犬可聞， 中間的開闊地帶透視遠方無邊無際。主峰攬蕰的巨石上兩老翁對奕品茗，安閑 、寫意、一派春光、共享自然。這就是形式美與意境美高度統(tǒng)一所表現(xiàn)出來的藝術(shù)美。

三、造型的藝術(shù)手法

“所謂藝術(shù)手法，就是為獲得某些藝術(shù)效果而采用的對藝術(shù)形象的具體處理方法。”具體有：“剪裁、夸張、對比、穿插、呼應(yīng)、藏景、象征等。

1、剪裁：最基本的技法。

2、夸張：采取體形、比例、態(tài)勢等手法進行夸張，”“在平淡中創(chuàng)造奇巧。

3、對比：把藝術(shù)對象中的形、質(zhì)、色、勢等方面的對立 突出地表現(xiàn)出來的藝術(shù)手法就是對比。

4、穿插：景物各部份相互伸入交錯而使景象體系 內(nèi)的結(jié)合更為緊密、更為自然的一種藝術(shù)手法。

5、藏景：有藏有露才能引起想象。

6、呼應(yīng)：又稱照應(yīng)，通過景物之間的相似處理、相互顧昐趨向等方法加強景物的聯(lián)系。

7、象征：是由景物的某些特點而引人產(chǎn)生的聯(lián)想，從而擴大景物的藝術(shù)內(nèi)容的一種手法。“方式有類比、聯(lián)想、接近聯(lián)想等?！?/span>

筆者認為，在唐來春先生編寫的《盆景技藝》教材中，盆景造型的基本理論很有指導(dǎo)意義。

鳴謝：