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　　橫：

　　堅(jiān)：

　　折:

　　撇：

　　捺：

　　鉤：

　　挑：

　　四、需要注意的幾個(gè)問(wèn)題

　　在學(xué)習(xí)中就應(yīng)當(dāng)努力掌握隸書(shū)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和書(shū)寫原則，注意以下五個(gè)問(wèn)題：

　　第一，要注意結(jié)構(gòu)均衡，重心穩(wěn)定。要基本保持橫平豎直，主筆左右分張，不要偏斜，從而增加隸書(shū)的闊度，橫畫多的字，上下筆畫間的脫離適當(dāng)縮短，但這也不是說(shuō)字字都寫成扁方，狀如算子。

　　第二，波磔不要過(guò)于夸張。波畫是寫好隸書(shū)關(guān)鍵，它在一個(gè)字中起著承載全體的作用。要寫得有波有折，富有動(dòng)感，毛筆能夠通過(guò)行筆中的提按來(lái)表現(xiàn)出“蠶頭燕尾”，鋼筆的筆畫粗細(xì)基本一致，只有通過(guò)適當(dāng)?shù)牟▌?dòng)來(lái)表現(xiàn)，但這波只是輕微的波，而不應(yīng)過(guò)分夸張，更不應(yīng)把所有的橫畫寫得都像波浪起伏。

　　第三，轉(zhuǎn)折要自然。不要隨意轉(zhuǎn)成圓弧或棱角，也不要在轉(zhuǎn)折處把筆畫斷開(kāi)分成兩筆來(lái)寫。

　　第四，行筆不要過(guò)快。因?yàn)殡`書(shū)字體的特點(diǎn)是端莊安詳，所以一般來(lái)說(shuō)行筆應(yīng)當(dāng)穩(wěn)重，速度要適當(dāng)惺一些，行筆快了就會(huì)顯得草率浮滑，而且也容易造成結(jié)構(gòu)不穩(wěn)，排列不整齊。同時(shí)，也要注意不要寫得太慢，造成筆畫呆滯無(wú)力。

　　第五，筆畫和結(jié)構(gòu)要富有變化。書(shū)法最忌刻意雕琢，一筆一畫都寫得四平八穩(wěn)缺少生氣，一字之中相同的筆畫要分出主次，在長(zhǎng)短、輕重上要有所不同。點(diǎn)盡量不要寫在同一方向，撇捺耍相互揖讓，相互呼應(yīng)。同時(shí)，一幅作品中，相同的字也應(yīng)注意要有所變化，不要雷同。

　　五、幾種常見(jiàn)的毛病

　　第一，波畫運(yùn)用不規(guī)范。初學(xué)者簡(jiǎn)單地以為，寫隸書(shū)就是在每個(gè)字中都寫上“蠶頭燕尾”就行了，甚至在一個(gè)字中寫出兩個(gè)或多個(gè)“蠶頭燕尾”，這是不正確的。學(xué)習(xí)隸書(shū)應(yīng)注意掌握的一個(gè)重要原則就是“蠶不二設(shè)，燕不雙飛”，也就是說(shuō)。在一個(gè)字中只能出現(xiàn)一個(gè)“蠶頭燕尾”，而不能重復(fù)。同時(shí)，也不是所有的字都要寫出“蠶頭燕尾”。如“文”“米”“天”等字的橫畫，如果也寫出“蠶頭燕屋”漸不恰當(dāng)了。

第二．盲目使用掠筆。掠筆的筆勢(shì)向左伸展，常和右邊的一捺或一豎相對(duì)，形成隸書(shū)特有體勢(shì)。在隸書(shū)中使用掠筆的主要是“亻,彳,扌”等，有些初學(xué)者沒(méi)有掌握規(guī)律就生搬硬套，把“個(gè)、牛”等偏旁寫成有掠筆的，這是不正確的。

第三，套用楷書(shū)的寫法。由于隸書(shū)是由篆書(shū)演變成的，不少字保留了篆書(shū)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，形成了獨(dú)特的風(fēng)格，而不同于后來(lái)的楷書(shū)，如“亡”“牙”“身”“侯”等字，隸書(shū)的寫法應(yīng)是

。一些初學(xué)者常常不注意這一點(diǎn)，就按照寫字的習(xí)慣，套用楷書(shū)的寫法來(lái)寫隸書(shū)。

　　第四，繁簡(jiǎn)混合。有些書(shū)法愛(ài)好者喜歡在作品中寫繁體字，但有時(shí)不了解繁體字的正確寫法，而是按照自己的想象去寫繁體字，也有的在一篇書(shū)法作品中，繁體字和簡(jiǎn)化字混合使用，這是不提倡的。在書(shū)法創(chuàng)作中寫繁體字是無(wú)可非議的，但也要注意不要寫不規(guī)范的繁體字，簡(jiǎn)化字也一樣，不能寫不規(guī)范的字。

　　學(xué)習(xí)隸書(shū)，應(yīng)當(dāng)對(duì)篆書(shū)的基本常識(shí)有所了解，認(rèn)真臨摹漢隸。目前，書(shū)店里有不少漢碑選本，如《張遷碑》《曹全碑》《乙瑛碑》《史晨碑》《鮮于璜碑》等，這些風(fēng)格各異的漢隸碑帖，為學(xué)習(xí)隸書(shū)提供了很好的范本。

　　六、隸書(shū)章法

　　一幅完整的書(shū)法作品，不僅要寫好正文中單個(gè)字的間架結(jié)構(gòu)，而且要注意整篇的章法：講究布局謀篇，字與字、行與行之間如何聯(lián)屬貫通，上下左右的空白怎樣安排妥當(dāng)以及題款、印章等，都要苦心經(jīng)營(yíng)一番。在書(shū)寫之前，首先要根據(jù)字?jǐn)?shù)的多少、紙張大小，確定字的大小，并留出適當(dāng)?shù)纳舷绿斓睾妥笥铱瞻?，不要一張紙寫得滿滿當(dāng)當(dāng)、十分擁擠，給人一種壓抑感；也不要一張大紙只寫稀稀拉拉幾個(gè)字 【五代兩宋書(shū)法家作品www.】，周圍留下許多空白，顯得松松散散。

　　(一)正文

　　隸書(shū)可以寫成條幅、橫幅、對(duì)聯(lián)、扇面、冊(cè)頁(yè)等多種形式，按照傳統(tǒng)的寫法一般是豎寫，從右到左，豎成行，橫成列；也可以豎成行，橫無(wú)列，字距大于行距。這樣有助于表現(xiàn)隸書(shū)體勢(shì)舒展、挺勁飛動(dòng)的特點(diǎn)。在實(shí)際工作中，如寫黑板報(bào)，抄寫展覽會(huì)前言、說(shuō)明、海報(bào)等，也可以橫寫，從左到右。這時(shí)就應(yīng)當(dāng)是行距大于字距?？紤]上述因素之后，在寫正文之前，最好先打好格子，或者把打好的格子的紙襯墊在下面，因?yàn)殡`書(shū)比較講究排列整齊，不像行書(shū)、草書(shū)那樣揮灑自如，可以突破行列的限制。正文之內(nèi)，要考慮字與字、行與行的關(guān)聯(lián)和照應(yīng)，字的大小略有變化，以免布如算子，缺少生氣，但也不應(yīng)相差懸殊，字形過(guò)寬、(二)題款

　　一幅完整的書(shū)法作品，還應(yīng)該寫好題款。題款有上款、下款之分。一般寫被贈(zèng)者的姓名、正文出處，如“書(shū)奉××”“××雅正”“××惠存”“××?xí)蜒艑佟保颉岸鸥υ?shī)客至”“稼軒詞水龍吟”“愛(ài)因斯坦句”等。下款一般寫書(shū)法作品的時(shí)間、書(shū)寫者的姓名或字號(hào)、書(shū)寫的地點(diǎn)等。如“乙未年仲秋XX書(shū)于杭州”“乙未年季秋××?xí)诤紟?勵(lì)耕書(shū)屋”等，也可以只寫下款不寫上款，即單款，如“敬錄唐詩(shī)幾酋乙未年秋××?xí)薄啊痢磷竟P”等。題款的字體和字的大小和正文相協(xié)調(diào)，字不要過(guò)大過(guò)小，隸書(shū)作品題款最好用行書(shū)，也可以用隸書(shū)、楷書(shū)。但不要用篆書(shū)或草書(shū)。大家可以多看看人家的墨跡或書(shū)法展覽，從中體會(huì)怎樣恰到好處地寫好題款。

　　(三)印章

　　不要忽視小小的印童，它在書(shū)法作品中用得好，就可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用。用不好就會(huì)損壞整幅作品的氣韻。因此，在題款時(shí)就應(yīng)預(yù)先留好蓋章的位置，并注意蓋印章的方法和規(guī)則，不可任意去蓋。隸書(shū)作品蓋章大致與楷書(shū)作品相同。隸書(shū)作品用童一般有引首章、押腳章等。兩印之間以及和下款最后一個(gè)字的距離要適當(dāng)，不要離得太近或距離過(guò)大，印童的大小也要適當(dāng)。注意到這一些，那整幅作品就氣韻生動(dòng)，成為一件藝術(shù)品了。