我對環(huán)境人像情有獨鐘，這個領(lǐng)域靈活且莫測。但在玩了兩年多之后發(fā)現(xiàn)自己還是新手，證據(jù)：每過半年就沒法看半年前拍的東西，尤其是在后期方面。在嘗試了各種玩法之后，覺得積累的并不是PS技術(shù)，主要是想法。兩年前的PS水平，足夠解決現(xiàn)在的新想法。

當(dāng)我聊攝影，我從來不聊生活記錄照，生活照我只用手機拍，人人都有自己私有的記錄方式，沒有什么好聊的。此外空氣切割般的大頭也不是我的菜，這里也不講。

自然光環(huán)境人像，核心是減法式布光。光線不一定是光源，可以靠削弱和定向等方法制造光線差，總之在人物主題上能夠制造出一定的定向光，又不過于強烈，人物就會立體且平和。

環(huán)境人像用光的三個因素：有方向（與拍攝方向夾角），非散射光，大面積光源。光源相對被照射目標(biāo)的相對面積越大，光線越柔和。太陽很大，但是離得遠，只能算點光源。點光源是硬光，但是透過白紗就變成了大面積光源。夕陽與白天的太陽不同，因為斜射透過更厚的大氣層，從點光源變化為大面積光源。

沒有光源怎么辦？制造光線差，找明暗交接的地方，明，只是相對明，并非一定要有光源照射。比如說樓入口一面在陰影之內(nèi)，但陰影也比樓內(nèi)要明亮，樓入口就是合適的人像地點。這就是減法式布光。

大師級的人造光運用，可以彌補自然光的缺憾，但是很難，難在麻煩，要助手，要布燈，要柔光設(shè)備，燈架……所以，要錢。窮又懶如我，繼續(xù)玩自然光吧。舉著八角柔光罩追娃，現(xiàn)實嗎？不要告訴我傘方便，在我這多風(fēng)的城市里，傘都是要上天的。

好了，前期很重要，但本文主要說后期。減法用在后期上，主要是對環(huán)境進行簡化，突出主體。我們大多數(shù)人知道的一個手法是暗角。暗角對于我是一種內(nèi)涵上的輔助表達，絕非為暗角而暗角。當(dāng)我使用暗角的時候，我告訴人們這曾是我握起的拳頭，我透過拳窩來偷視孩子，孩子感到安全，我感到安心。除了暗角，利用虛化的近景延伸起到類似半遮掩的作用。這和廣角下的引導(dǎo)線作用完全不同，前者是視線干擾，后者是視線引導(dǎo)。我喜歡這種干擾。他除了空間的引導(dǎo)，也有時間穿越的意味——看照片不就是看著過去么？

有環(huán)境，有人像，那就算環(huán)境人像，否則算什么？在攝影圈里別輕易對概念較真，否則會死的難看。比如小清新，歐美風(fēng)，大致知道是怎么個方向、能夠進行基本的溝通，就好。雖然我理解的歐美風(fēng)和大多數(shù)人理解的完全是兩碼事，也有人憂國憂民到去寫文章專門剖析這些詞匯的的在內(nèi)涵和外延上混沌程度，但是這些詞匯最好只停留在為保證順暢溝通的提及層面上，超越提及的其他行為，一般會發(fā)生流血事件。

所以我玩的環(huán)境人像，和別人說的可能也完全兩碼事，但是與其興師動眾去造一個新詞然后解釋并推廣之，還是繼續(xù)用這個詞省氣力（好吧，我說謊了，minimono是我親生的）。

我個人始終喜歡盡量簡潔的畫面，處理和弱化人物周圍的雜物占掉我最多的后期時間，again，我不是拍生活照，也不是拍旅游紀(jì)念照。

我的環(huán)境人像，人大部分都是娃，我經(jīng)常也叫它們環(huán)境娃像。

至此我從前期追逐光影，變成了制造光影。minimono中的的光影，基本大部分是后期出來的效果，這就是減法式后期，把不重要的部分壓暗，剩下的部分就成了“光”。光線的朦朧效果，也大部分是做出來的。

Minimono算是玩的得心應(yīng)手了。當(dāng)然如果去色對突出主題幫助不大，那么我絕對會保留色彩。