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特約評改人：錢玉清（中國書協(xié)書法培訓(xùn)中心教授，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘教授，2011—2012年書法報(bào)·書法海選“蘭亭諸子”獲獎(jiǎng)書家） 張 弓 草書中堂 規(guī)格100cm×50cm 山下旌旗在望，山頭鼓角相聞。敵軍圍困萬千重，我自巋然不動(dòng)。 張弓作品評語：該作寬博闊綽，有包容度；疏朗正大，有丈夫氣。作者視角較廣，信息量大，有一定的融合變通能力。但與一件成熟的、有較強(qiáng)藝術(shù)感染力的草書作品尚有不小差距。孫過庭《書譜》云：“真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為性情；草以點(diǎn)畫為性情，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。”由此可見，點(diǎn)畫在草書創(chuàng)作中的作用和地位。該作所有點(diǎn)無形無質(zhì)也無力，多數(shù)線條少有筆性，徒有畫意了，通篇點(diǎn)畫懦弱、柔沓，缺乏力量感和立體感。其他問題還有：一、舒放有余而蹙收不足，每個(gè)字都想唱主角、爭地盤，缺少了些輕重、避讓、主次的對比關(guān)系。二、該作除“千”字稍有左傾動(dòng)勢外，幾乎每字均老成持重，四平八穩(wěn)，少了些搖曳多姿、恣肆浪漫的情調(diào)生成。三、草書的難度主要體現(xiàn)在快速書寫過程中鋒毫的應(yīng)變性、隨機(jī)性、穩(wěn)定性的能力把握上，作品中如“旌”“旗”“在”等字部分筆畫豎粗橫細(xì)的原因，即是調(diào)運(yùn)筆鋒的能力不夠?qū)е碌?。四、多字草法不正確，如“頭”“軍”“圍”“書”等字草法差錯(cuò)嚴(yán)重。 建議作者除注意章法收放外，更應(yīng)加強(qiáng)對點(diǎn)線特別是線條的淬練，投入一些精力在篆隸書上，不日即可提檔升級。 經(jīng)典解讀 草書以外求草書 ■錢玉清 草書較其他書體而言，對作者的綜合素養(yǎng)的要求可能更高些，歷史上有成就的草書大家寥若晨星就足以證明這一點(diǎn)。董其昌嘗言：“草圣最為難?！弊㈦`、楷、行、草五體中，只有草書有尊稱為“草圣”的。劉熙載《書概》云：“書家無篆圣、隸圣，而有草圣。蓋草之道千變?nèi)f化，執(zhí)持尋逐，失之愈遠(yuǎn)，非神明自得者，孰能臻于至善耶?！边@也充分說明寫好草書的不易。但研核古今草書名手的成功，都有個(gè)最基本的共同點(diǎn)，那就是粲然、優(yōu)美的線條。線條是書法的生命，草書尤是，草書就是線條的藝術(shù)。如何練就一根有情感、有趣味、具有生命律動(dòng)的線條，是草書成功的機(jī)樞。 通常，我們論及草書，往往會(huì)片面地就草書而談草書，把注意力全部集中在草書上，這是有失偏頗的。歷代草書大家都不是只會(huì)草書一種書體，難道這點(diǎn)不應(yīng)引起草書愛好者深思嗎？只練草書，不及他體，很可能會(huì)掉進(jìn)草書的沼澤，進(jìn)入學(xué)習(xí)的誤區(qū)。其實(shí)我們不妨跳出草書看草書，草書以外求草書，“曲線救國”練草書。在這里，推薦一本草書愛好者習(xí)練草書線條的隸書范本——《好大王碑》，《好大王碑》雖為刻碑，但我們可以透過刀法看筆法。該碑線條多帶篆意，蒼勁、古樸、渾穆而憨態(tài)可掬。線形變化不大，幾以圓筆出之，但對線質(zhì)和筆意的要求卻極高。因此，臨習(xí)時(shí)在熟練掌握“中鋒運(yùn)筆”的基礎(chǔ)上，還應(yīng)注意行筆過程中的提按、遲疾的交替運(yùn)用和微妙變化，力求使線條更加圓渾、厚重而富于力量感。長期摹寫，對提高草書線性的表現(xiàn)能力功莫大焉！ 《好大王碑》（局部） 錢玉清示范作品 節(jié)臨《好大王碑》小品 規(guī)格38cm×45cm |
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