《懸崖》中張嘉譯飾演“最有范兒”特工

說《懸崖》像《潛伏》的，絕對是冤枉了這部戲。雖說劇中張嘉譯也是搞潛伏工作，也是跟站長斗智斗勇，也是突然空降一個假老婆，也是在兩個女人之間糾結(jié)，但———人家這情感可完全不一樣，與其說《懸崖》是部諜戰(zhàn)戲，不如說是諜戰(zhàn)背景下，講述“第三類情感”的情感大戲。

所謂“第三類情感”，也就是退后一步是朋友、前進一步是小三，在這個意義上，張嘉譯和小宋佳的確每天都站在情感的懸崖上。這就是《懸崖》與其他諜戰(zhàn)戲最大的不同，也因此跟《潛伏》徹底劃清了界限：孫紅雷跟姚大嘴，無非就是一對打打鬧鬧斗來斗去的歡喜冤家，初戀左藍壯烈犧牲，為他們之間修成正果消滅了最后一個障礙；而《懸崖》里張嘉譯可是有著正兒八經(jīng)的妻子，還經(jīng)常得在妻子的眼皮底下跟小宋佳扮假夫妻、死守在不退不進的懸崖邊上。這種前所未有的另類諜戰(zhàn)情感角度，《潛伏》的正常情感能比嗎？到最后，張嘉譯還拋妻棄子回到小宋佳身邊，為她而死，若要愣說他對小宋佳只是純粹的革命友情，你信嗎？在他們六年形同夫妻的生活中，雖然未有背叛、未有出軌，但在精神上的相知相惜、互為對方的信念和生命，這種情感難道不比夫妻情感來得更深刻更難以磨滅？在這個意義上，“懸崖”甚至比出軌更慘烈，哪怕他沒有跟她肌膚相親、哪怕他沒有對她表達過一句情感，可就算他最后回到深愛的妻子身邊、終于跟妻兒過上正常的生活，他這一生，也永遠抹不掉另外那個女人的身影、抹不掉那個女人留在他生命里的“烙印”！

至于諜戰(zhàn)，俺只能說，各種較量的技術(shù)段位并不高，遜色于其他高端諜戰(zhàn)戲，也遠比不上“懸崖情感”那般驚心動魄。而編劇用的絕招，就是把張嘉譯推出去，推到半裸奔的剃刀邊緣，直接出面做那些特工本來不該做的事(比如走進小賣部就直接打電話回家說情報，連暗語都不用，別跟我說俄語能算暗語；比如直接出面把被扣押的妻子和電臺接了回家，這跟直接暴露有啥區(qū)別？)，于是這便瞬間提升了特工危險度和揪心度(這就像是玄幻小說中能瞬間提升功力的血遁大法)，從而牢牢吸引眼球，令俺們擔心著他隨時有暴露的危險而欲罷不能———當然，這絕對跟張嘉譯爐火純青的演繹有關(guān)，從《告密者》的大反派到《懸崖》的大正派，從史上最囂張的敵特到史上最壓抑的紅色特工，張嘉譯已經(jīng)不需要再用所謂的演技來證明自己。

間諜的愛是對自身的背叛

自《潛伏》之后，諜戰(zhàn)戲就成為最具話題性的類型劇，主創(chuàng)能夠?qū)⒅T多不同層面的議題帶入，比如辦公室政治、人的生存命運軌跡的討論。與《潛伏》、《黎明之前》等相對悵惘的結(jié)局來看，《懸崖》太過奇酷、真實。余則成和劉新杰的真實身份，被父兄般的吳站長和譚忠恕似有還無的看出，而張嘉譯飾演的周乙，則和他的同志們都紛紛犧牲了。

對比之前的幾部成功之作會發(fā)現(xiàn)，《懸崖》更具有深沉感和悲劇性，如果說《潛伏》讓觀眾看到的是在諜戰(zhàn)之上的愛情和幽默，《黎明之前》讓觀眾知道諜戰(zhàn)之外還有智慧與情義，《借槍》里有“底層地下工作者”的家庭和艱難，那么《懸崖》則深刻揭示了在諜戰(zhàn)之上還有生死抉擇的愛。為了保護身陷危機的丈夫，周乙的結(jié)發(fā)妻子孫悅劍舍身救夫；即便是假夫妻，共同戰(zhàn)斗中產(chǎn)生的情義讓周乙以赴死的態(tài)度去挽救小宋佳飾演的顧秋妍。

間諜的特殊屬性，本來是最不需要所謂人性的。然而，人之為人就是因為人不是代碼。當一名間諜有了牽掛之后，他原先被刻意掩藏的人性也就在不知不覺中恢復。周乙最后的犧牲是出于普通人的基本情感，是對間諜這一角色的反叛，也是更鮮活的呈現(xiàn)歷史本相。