20世紀(jì)初期的北京畫(huà)壇，涌現(xiàn)了金城、陳師曾、姚茫父、陳半丁、齊白石等中國(guó)畫(huà)大家，這股民國(guó)時(shí)期“京派”的人文精神與繪學(xué)傳統(tǒng)一直影響到建國(guó)以后。在這樣的文化氛圍中，著名花鳥(niǎo)畫(huà)家郭石夫便是汲取了“京派”傳統(tǒng)藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，并成為在創(chuàng)作實(shí)踐和思考探索中將這一文脈延展開(kāi)來(lái)的一個(gè)典型。

與多數(shù)中國(guó)現(xiàn)代水墨畫(huà)家不同，郭石夫并沒(méi)有任何學(xué)院背景，而完全是靠自己的天賦與勤勉在藝術(shù)創(chuàng)作之路上不斷前行。近十幾年來(lái)，他的大寫(xiě)意畫(huà)日趨成熟，他對(duì)于寫(xiě)意精神的理解已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了表面層次的樣式變化與程式規(guī)條，而是真正感悟到并表現(xiàn)出了“大寫(xiě)意”的真諦。他以自己豪雄蒼拙的藝術(shù)風(fēng)采和日益精熟的筆墨語(yǔ)言樹(shù)立起了一種標(biāo)識(shí)性的個(gè)人風(fēng)格，他的筆墨神髓既與同輩拉開(kāi)了距離，亦不雷同于讓他曾經(jīng)頂禮膜拜的古近師輩。

郭石夫?qū)懸饣B(niǎo)藝術(shù)的突出成就，正體現(xiàn)在他的大寫(xiě)意重在對(duì)于“寫(xiě)”的理解與營(yíng)造之上，他的寫(xiě)意風(fēng)格既有傳統(tǒng)的筆精墨妙、風(fēng)雅蘊(yùn)藉，更體現(xiàn)出了一種開(kāi)拓性的現(xiàn)代審美精神，其作品在意境、氣勢(shì)、神韻等各方面都達(dá)到了一種難得的精神高度。他在筆墨實(shí)驗(yàn)和意境營(yíng)造上的成功來(lái)自于他能在遍學(xué)古人傳統(tǒng)之后有意地克服花鳥(niǎo)畫(huà)的程式化，一改簡(jiǎn)筆花鳥(niǎo)畫(huà)直白含蓄的舊有章法，通過(guò)筆墨氣勢(shì)和充盈的構(gòu)圖鋪張使畫(huà)面更加充實(shí)飽滿(mǎn)；同時(shí)，郭石夫青年時(shí)代研習(xí)的油畫(huà)、水彩等西畫(huà)技法、風(fēng)格也被他吸收為中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言，使其畫(huà)作更富有色彩和形式上的現(xiàn)代感。在筆墨語(yǔ)言上，郭石夫做了很多個(gè)性化和符號(hào)化處理，這一方面增強(qiáng)了作品的視覺(jué)感染力，另一方面也使他的作品與其他畫(huà)家的作品拉開(kāi)了距離。

 寫(xiě)意精神的真諦在于筆墨，更在于畫(huà)家胸中氣象的抒發(fā)。郭石夫的寫(xiě)意氣勢(shì)在當(dāng)代北京畫(huà)壇是出了名的，他的寫(xiě)意氣勢(shì)不單體現(xiàn)在他對(duì)布局構(gòu)圖的宏觀把握能力上，更在于他意在筆先、胸有成竹的創(chuàng)作路數(shù)。