這是一首寫的很精致的詞，如同一件精美異常的藝術(shù)品，其最顯著的特點(diǎn)是，詞的字面和詞的意境與詞人所要表達(dá)的思緒和感情，做到了極為和諧完美的統(tǒng)一。

作者秦觀，江蘇高郵人，字少游，一字太虛，秦觀是北宋文學(xué)史上的一位重要作家，被尊為婉約派一代詞宗，在婉約感傷詞作的藝術(shù)表現(xiàn)方面，展示出獨(dú)特的審美境界。

這首詞是描繪一個(gè)女性在春陰的懷抱里，所產(chǎn)生的細(xì)微的寂寞和淡淡的哀愁，妙在處處寫人不見(jiàn)人，但開端、時(shí)間、地點(diǎn)和節(jié)序都是通過(guò)人的感受點(diǎn)示的。

秦觀詞意

“漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽?！辈皇桥魅斯吧闲恰?，而是“漠漠輕寒”，寫法可與李白《菩薩蠻》“暝色入高樓，有人樓上愁”一比。女主人公在樓上，感受到了“漠漠輕寒”的襲入。在春陰的早晨，女主人公感到竟像深秋那樣的寒冷。

“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤?！边@里還是寫人不見(jiàn)人，但通過(guò)兩件閨中實(shí)物——上闕的屏風(fēng)和下闋的簾鉤，女主人公宛然若現(xiàn)。

“畫屏”往往在詞中伴襯著女主人公的睡夢(mèng)，如溫庭筠《菩薩蠻》“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪?！睆年?yáng)光輝映的屏山，引出晨夢(mèng)迷離的人物，在這里卻濃縮為“淡煙流水畫屏幽”一個(gè)單句，并且僅僅一幅屏上的水墨風(fēng)景——“淡煙流水”，便襯托出一座幽閨、閨中人的睡態(tài)以及她那流動(dòng)渺茫的夢(mèng)。

秦詞書法

“寶簾”在詞中往往借助它的卷起或放下來(lái)表現(xiàn)人物的神態(tài)和心情。詞句當(dāng)中還嵌了一個(gè)“閑”字，卻又不是閑放不捲的意思，而是以這個(gè)副詞形容女主人公掛起簾子的神態(tài)和心情。

王國(guó)維稱贊宋祁《玉樓春》“紅杏枝頭春意鬧”，說(shuō)“著一'鬧'字，而境界全出?！边@里可這樣說(shuō)，著一“鬧”字，也境界全出，“寶簾閑掛小銀鉤”，女主人公這一行動(dòng)細(xì)節(jié)，寫盡了她那百無(wú)聊賴的神情和不知如何排遣是好的滿懷愁悶。

詞的中心在“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁?！迸魅斯趷廊说拇汉行褋?lái)，那仍在飄動(dòng)的殘夢(mèng)勾起寂寞和愁緒，詞人用比喻的手法，把物的特點(diǎn)與人的感受融在一起，將具體事物和抽象情思合成比喻，制造了一個(gè)和諧的渾融的境界。

“寶簾閑掛小銀鉤”是倒裝句，原來(lái)“自在飛花”、“無(wú)邊絲雨”等外景是掛簾所見(jiàn)，掛簾是為了消散愁悶，不想客觀景物與主觀情思交融合一，愁上格外加愁，反用比喻，藝術(shù)效果顯現(xiàn)出來(lái)了。

讀這首詞重在分析其藝術(shù)手法的使用和獨(dú)具的藝術(shù)特色，其情景交融、素描淡寫、反用比喻等都是值得借鑒的。如果一定再去尋覓多少思想內(nèi)涵的話就有些矯情了。今人不妨找一個(gè)春寒或深秋的日子誦讀這首詞，或許會(huì)有一些不無(wú)新奇的感受。

文游臺(tái)

還需要指出的一點(diǎn)是，古代文人在治學(xué)創(chuàng)作上的認(rèn)真刻苦，作詩(shī)填詞無(wú)不窮盡思慮，賈島“兩句三年得，一吟淚雙流”以及“推敲”，唐代詩(shī)人盧延讓“吟安一個(gè)字，拈斷數(shù)莖須”，杜甫“為人性癖耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”等都是佐證，所謂無(wú)一字沒(méi)有出處，無(wú)一字沒(méi)有去處，說(shuō)這首詞寫得“精致”，是精美異常的藝術(shù)品，就在于作者的煉字，幾乎每一個(gè)字都用得恰到好處，這是怎樣的學(xué)養(yǎng)和功夫！依照古人的榜樣，吾輩后人不應(yīng)該虛心借鑒，潛心仿效嗎？

【宋代·秦觀《浣溪沙》：漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤?！?/p>