柳體左下點(diǎn)動(dòng)態(tài)圖

對(duì)于很多柳體書法愛好者來(lái)說(shuō)，寫豎畫或者撇畫的方頭起筆是個(gè)難點(diǎn)。下面找出一些典型的字例給大家作為參照。

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元代大書法家趙孟頫說(shuō)“用筆千古不易，結(jié)字因時(shí)相傳”，那么唐代書法家柳公權(quán)的這個(gè)方形的起筆出處又在哪呢？下面我們看看《集王羲之圣教序》中的這些字：

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我們可以看出，柳體中的那些方形起筆與《集王羲之圣教序》的這些起筆簡(jiǎn)直如出一轍。但這樣的起筆在《圣教序》中的應(yīng)用并不是特別多。這就說(shuō)明，柳公權(quán)在學(xué)習(xí)王羲之書法的時(shí)候，刻意將王羲之的這種起筆保留在自己的書法中，所以我們現(xiàn)在看到這種方頭起筆成了柳體書法的標(biāo)志性特點(diǎn)之一。從而形成了柳體書法的獨(dú)特書法風(fēng)格。

那么這個(gè)方形起筆是如何寫出來(lái)的呢？下面用動(dòng)態(tài)圖給大家做一個(gè)演示：

柳體豎畫方筆的動(dòng)態(tài)圖演示

完成后的正面圖

動(dòng)態(tài)圖中用的并不是“回鋒法”而是捻轉(zhuǎn)的筆法書寫的，這樣可以一筆完成快捷而便利。從執(zhí)筆到運(yùn)筆都與當(dāng)代筆法有很大區(qū)別。筆者所著的《晉唐筆法》一書，對(duì)這種用筆進(jìn)行了詳細(xì)的論述。

捺的動(dòng)圖，書寫完成后筆鋒保持原狀

捺書寫完成后筆鋒保持原狀

柳體

柳體短橫的寫法

柳體豎畫的起筆寫法

柳體左下點(diǎn)的寫法

歐體：

歐體豎勾

歐體短橫

歐體戈勾

歐體豎勾

歐體長(zhǎng)橫

顏體

顏體長(zhǎng)橫

央視講座中藏鋒、回鋒法寫柳體左下點(diǎn)的方法

圖1是我們常見的藏鋒、回鋒法書寫柳體短橫

圖1，藏鋒、回鋒法書寫柳體短橫

圖2用捻筆法書寫柳體短橫

圖2捻筆法書寫柳體短橫

歐體戈勾動(dòng)態(tài)圖

真筆法是一筆完成的高效寫法，具體寫法如下：

點(diǎn)的正確寫法

顏體長(zhǎng)橫的正確寫法

點(diǎn)的動(dòng)態(tài)圖演示

短橫

長(zhǎng)橫

戈勾

豎勾

垂露豎

歐體豎勾的動(dòng)態(tài)圖演示

右點(diǎn)的寫法示意圖

這個(gè)教材中右點(diǎn)寫法動(dòng)態(tài)圖

這樣的一個(gè)書法教學(xué)圖，竟然被很多學(xué)習(xí)書法的網(wǎng)友當(dāng)作經(jīng)典的學(xué)習(xí)教材收藏并轉(zhuǎn)發(fā)，這不得不說(shuō)是當(dāng)今書法界的悲哀。用這樣的方法寫一個(gè)點(diǎn)就需要來(lái)回描畫半天，書寫效率特別低下。用這樣的方法寫一封幾百字的信恐怕要從早晨雕琢到晚上才行。

這個(gè)教材中橫畫寫法的動(dòng)態(tài)圖

動(dòng)圖演示歐體戈勾

既然這樣的寫法是錯(cuò)誤的，那正確的寫法應(yīng)該是怎樣的呢？下面用動(dòng)圖給大家演示一下。

心字左點(diǎn)的動(dòng)圖演示

首先，我們從九成宮里面選幾個(gè)相對(duì)比較清晰的，帶有垂露豎的字觀察一下。

臨字的最左豎

侈的左豎

下的豎

廊的豎

州的后面兩個(gè)豎

我們知道，豎分垂露豎和懸針豎兩種，上面幾個(gè)垂露豎，因?yàn)樵谧种械奈恢貌煌?，這幾個(gè)垂露豎形態(tài)類似，但都各有差別。因?yàn)閺睦碚撋现v，即使用同樣的方法也不可能寫出完全一樣的兩個(gè)筆畫。當(dāng)代的書法教材上一般的指導(dǎo)的書寫方法如下圖，這種方法也叫回鋒法。

當(dāng)代教材上的幾種豎

垂露豎的回鋒寫法分解圖如下

垂露豎的回鋒寫法示意圖

當(dāng)代流行寫法的動(dòng)態(tài)圖如下

回鋒法的動(dòng)態(tài)圖

這種寫法在收筆的時(shí)候有一個(gè)“回鋒”的動(dòng)作，實(shí)際就是一筆寫不出垂露而產(chǎn)生的畫字法。是一種錯(cuò)誤的筆法，這樣寫字效率低下，而且不能一氣呵成。筆不離開紙面的描畫，也是畫字，不是書法。這種寫法的根源是用筆錯(cuò)誤，也就是筆法的錯(cuò)誤。是近現(xiàn)代流行的寫法，并非古法。古法應(yīng)該是一筆完成不能來(lái)回勾描的。動(dòng)態(tài)圖如下：

捻筆法一氣呵成寫垂露豎

《晉唐筆法》一書從理論到實(shí)踐介紹了這種方法，讓您看清古今筆法差異，學(xué)到真正的晉唐筆法。最后，借用今天看到的一句話來(lái)說(shuō)明一下，臨帖這東西，用筆不對(duì)結(jié)構(gòu)再好也白廢，望廣大書友告別描畫，鉆研古筆法，真筆法，告別為了達(dá)到形似的目的而來(lái)回勾填描畫的假筆法!

用轉(zhuǎn)筆法書寫豎鉤的動(dòng)圖

這張豎鉤的動(dòng)態(tài)圖，是筆者用轉(zhuǎn)筆（也有人叫捻管）的方法寫出的豎鉤，這種方法的理論依據(jù)就是轉(zhuǎn)筆理論。轉(zhuǎn)筆理論主張?jiān)跁鴮戇^(guò)程中，用手指捻動(dòng)筆桿完成書寫過(guò)程。當(dāng)代提倡轉(zhuǎn)筆理論最著名的書法家是孫曉云女士，孫曉云女士現(xiàn)任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席，江蘇省書法家協(xié)會(huì)主席。2000年出版《書法有法》一書，專門論述了轉(zhuǎn)筆理論，她認(rèn)為轉(zhuǎn)筆法是晉唐古法。《書法有法》出版十幾年來(lái)，先后再版了19次銷量超過(guò)了15萬(wàn)冊(cè)，創(chuàng)下中國(guó)書法理論書籍的銷量記錄。

跪筆彈鋒法書寫的豎鉤

這張豎鉤的動(dòng)態(tài)圖，是筆者用“跪筆彈鋒”的方法寫出的，這種寫法的傳授人是我國(guó)著名書法家田英章先生。田英章先生歷任：國(guó)務(wù)院任命書寫員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、歐陽(yáng)詢書法藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)等職務(wù)。田英章先生的哥哥田蘊(yùn)章也是我國(guó)著名書法家，田蘊(yùn)章先生曾執(zhí)教于南開大學(xué)，為東方藝術(shù)系教授、中國(guó)書法協(xié)會(huì)會(huì)員、天津書法家協(xié)會(huì)理事。他們兄弟二人是目前我國(guó)知名度很高的書法家，書法界尊稱為“二田”。田蘊(yùn)章先生在北方網(wǎng)錄制有《每日一題，每日一字》的書法節(jié)目，在廣大書法愛好者中傳播廣泛。田英章、田蘊(yùn)章兩位教授的書寫理論是反對(duì)轉(zhuǎn)筆和捻管的。田蘊(yùn)章先生在《每日一題，每日一字》的第六講《無(wú)字與捻管》中有明確講解了反對(duì)捻管的理由。

回鋒法書寫長(zhǎng)橫

非回鋒法寫長(zhǎng)橫

上面的回鋒法，是我們經(jīng)常能見到的普及度非常高的一種寫法，但這種方法是用很多動(dòng)作完成個(gè)筆畫的書寫，書寫速度慢，效率低，不流暢。而且楷書和行書之間用筆無(wú)法有效的承接。很多學(xué)者認(rèn)為這種筆法是在明代以后才開始流行的一種近代筆法。當(dāng)前絕大多數(shù)的書法愛好者，甚至是專業(yè)書法家都深受這種筆法的影響。

下面的非回鋒法，書寫過(guò)程不需抬筆勾畫，一筆完成。而且所用筆法能應(yīng)用到所有書體，使書法學(xué)習(xí)成為一個(gè)有機(jī)的整體。應(yīng)用到了晉唐書法理論中的很多技巧，從執(zhí)筆到運(yùn)筆都與近代書法有很大區(qū)別。但因?yàn)楣殴P法的瀕臨失傳，使這種方法不被廣大書法愛好者所熟知。本文作者所著的《晉唐筆法》為你揭開了這種筆法的神秘面紗。

下面兩圖是回鋒法短橫和非回鋒法短橫的對(duì)比

回鋒法寫短橫

非回鋒法寫短橫