“草蟲畫”，望文生義，

指的是畫花草間活動的昆蟲。

古代畫家對草蟲的定義，

不是一定為幾只腳的節(jié)肢動物。

往往是入眼所見，下筆就畫。

而在眾多“草蟲畫”中，

想必讓人印象最深的，非齊白石莫屬了。

此處無聲勝有聲 來自書畫界藝術(shù) 00:00 03:39

齊白石專長花鳥，

筆酣墨飽，力健有鋒，

但畫蟲則一絲不茍，

極為精細。

尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥，

水墨淋漓，

洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。

齊白石四十歲以前的畫以工筆花卉為主，

尤其畫草蟲早就傳神。

他在家一直養(yǎng)著紡織娘、蜜蜂、蝴蝶等草蟲，

還有其他小動物，

時常注意它們的特點，仔細觀察，

直接進行寫生。

這從齊白石自己的回憶中便可得到印證，

《白石老人自述》：

那時令弟仲葛、仲麥，還不到二十歲。

暑假放假，常常陪伴著我，活潑可愛。

我看他們撲蝴蝶、捉蜻蜓，

撲捉到了，都給我作了繪畫的標本。

清晨和傍晚，

又同他們觀察草叢中蟲豸跳躍，池塘里魚蝦游動，

種種姿態(tài)，也都成我筆下資料。

秋葉孤蝗（草蟲冊十二開之五）齊白石

葡萄飛蝗（草蟲冊十二開之六）齊白石

天牛豆角（草蟲冊十二開之十）齊白石

草蟲多是細微之物，

不可能像山水畫一樣，大而化之地描寫，

也就特別注重寫生了。

對草蟲寫生細密的觀察，

白石老人曾題上圖《天牛豆角》：

“歷來畫家所謂畫人莫畫手，

余謂畫蟲之腳亦不易為，

非捉蟲寫生，不能有如此之工。白石。”

題《蝗蟲》：

“翅長三之二，頭至翅一之一，

膝與翅齊，此蟲翅少短一分，

畫時留意?！?/span>

還問過婁師白：

“你數(shù)過螳螂翅上的細筋有多少根？

仔細看過螳螂臂上的大刺嗎？

螳螂捕食，全靠兩臂上的刺來鉗住小蟲，

但是你這大刺畫的不是地方，

它不但不能捕蟲，相反還會刺傷自己的小臂?！?/span>

《紡織娘》齊白石

齊白石自學(xué)《芥子園畫傳》入門，

且所畫的草蟲種類很多，

常見到的有蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓、蟋蟀、螳螂等，

此外還有細腰峰、紡織娘、蠶、蟈蟈、飛蛾等。

在畫法上有粗筆，也有細筆。

白石老人的草蟲，有工寫之分。

通常工細者，先畫草蟲后補景；

寫意者，先畫景后補草蟲。

不管是工是寫，

他都非常注重草蟲的體態(tài)結(jié)構(gòu)，

反映了他極為細致的觀察和表現(xiàn)能力。

在歷代畫家的筆下，草蟲僅是花草的點綴，

而在齊白石的畫中，

草蟲雖與真蟲大小無異，

卻成為真正的主角與視覺中心。

1935年作 花卉草蟲 冊頁

1935年作 花卉草蟲冊頁

可惜無聲 花鳥工蟲冊頁

花卉草蟲冊頁

草蟲一門的題材，蝴蝶出現(xiàn)最多。

而蝴蝶也有人生哲學(xué)的意旨。

“蝶是才子夢，花為美人影?！?/span>

花蝶相配在草蟲畫的題材里最為普遍。

畫法上水墨賦彩，工筆寫意，無所不包。

白石老人的蝴蝶，

用焦墨隨便兩筆畫出蝴蝶的翅膀，再兩筆又是一只。

兩只蝴蝶在一起，

不但能畫出翅膀正在飛舞的狀態(tài)，

且把蝴蝶翅膀的黑薄而有絨的質(zhì)感表達出來。

這便是由多年對蝴蝶的觀察體會，

再經(jīng)創(chuàng)造而成的。

梅蘭芳作花卉，齊白石添蝶

高清細節(jié)大圖

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徐悲鴻曾評價：

“寫昆蟲突過古人，

其蝦、蟹、雛雞、芭蕉，以墨寫者，

俱體物精微，純?nèi)华殑?chuàng)?！?/span>

齊白石說：

為萬蟲寫照，為百鳥張神，

要自己畫出自己的面目。

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