相信大家都在電影電視劇里都看到過大型的老式古董相機(jī)，但是并沒有幾個現(xiàn)代人嘗試過用它留影。那么老式古董相機(jī)和現(xiàn)代數(shù)碼相機(jī)有什么不同呢？

我們今天就走進(jìn)攝影棚從頭說起……

攝影棚的老板告訴我們，人類發(fā)展過程中“成像”的歷史至少可以追溯到2500年以前，至于為什么照片的歷史要短的多，主要是因?yàn)槟軌虮Ａ粲跋竦牟牧弦恢睕]有被發(fā)明出來。最早的成像技術(shù)和發(fā)明都來源于中國（我國學(xué)者墨子和他的學(xué)生做了世界上第一個小孔成像的實(shí)驗(yàn)），這項(xiàng)技術(shù)后通過阿拉伯人傳入歐洲。

遠(yuǎn)古時(shí)期

倒相的戲法傳入歐洲

繪畫中的攝影技術(shù)

現(xiàn)代攝影是一門獨(dú)立的藝術(shù)，但是最開始的時(shí)候，它是從繪畫藝術(shù)中衍生出來的輔助工具。古典的西方繪畫作品對人物動物的細(xì)節(jié)描繪細(xì)膩精準(zhǔn)，我們都知道這是由于西方醫(yī)學(xué)和解刨學(xué)發(fā)展普及的緣故……

但是大家是不是也和我有過一樣的疑問：完成一幅繪畫作品，畫家有時(shí)候會花上幾周甚至好幾年的時(shí)間，他們是如何僅僅憑借記憶就還原出當(dāng)時(shí)的景象，甚至是很細(xì)節(jié)的內(nèi)容？

十四、十五世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期，歐洲社會各個領(lǐng)域都有了新的發(fā)展，當(dāng)時(shí)，人們的注意力主要都集中在哲學(xué)和科學(xué)的領(lǐng)域，而忽視了繪畫方面的成就，使它蒙上了神秘的面紗……那個時(shí)候北歐的繪畫技藝最精湛，畫家繪制出的作品不論從光影、比例還是各種細(xì)節(jié)，都最大程度還原了繪畫時(shí)的真實(shí)情形（堪比現(xiàn)在的照片）。除了畫家們，普通人都不知道他們是如何做到的，甚至有人把他們看作是魔法師。

下面有一些繪畫作品，讓我們看看是不是能在其中發(fā)現(xiàn)一些端倪。

《阿爾諾芬尼夫婦像》（揚(yáng)·凡·艾克，1434年）

這幅畫中的主人翁是阿爾諾芬尼和他的新婚妻子。阿爾諾芬尼舉著右手，似在宣誓，他的妻子則虔誠的微低著頭，伸出右手表示永作丈夫的忠實(shí)伴侶。

畫家對環(huán)境一一進(jìn)行了刻畫，值得一提的是，在背景中央的墻壁上，有一面富于裝飾性的凸鏡，這是整幅畫中尤其值得觀者注意的細(xì)節(jié)。從這面小圓鏡里，不僅看得見這對新婚者的背影，還能看見站在他們對面的畫家本人。這種物理學(xué)上的游戲，顯示了畫家在運(yùn)用所謂光線反射方面的知識，請注意在凸鏡面左側(cè)的那扇窗戶的弧形表現(xiàn)。小鏡框的四周鑲刻著十幅耶穌受難圖，圖象細(xì)小得幾乎看不清了，還有兩人頭頂那只金光閃爍的吊燈，其刻畫之精微，為現(xiàn)代攝影者所嘆服，這是尼德蘭特有的細(xì)密畫傳統(tǒng)畫法，而用鏡子來豐富畫面空間，正是這幅畫的特色。后來荷蘭的風(fēng)俗畫，尼德蘭的類似繪畫，都得益于這種畫法的啟示。

墻上的凸鏡

這幅圖中“凸鏡”這個亮點(diǎn)，也說明，當(dāng)時(shí)的畫家對鏡面反射方面的光學(xué)知識掌握十分純熟。

文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫作品

文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫作品

有沒有發(fā)現(xiàn)這些畫中的人物全部都是“左撇子”？我們都知道：鏡子中的人物成：左右倒像！

真相慢慢浮出水面……那就是畫家是通過“鏡子”反射的原理繪制出精準(zhǔn)的圖像。具體是如何操作的呢？

利用小孔成像的原理，精確描繪圖像

畫家會把成像機(jī)（法寶），偽裝成小書的樣子隨身攜帶。

作為繪畫的工具，這種成像的機(jī)器是行業(yè)內(nèi)部的秘密，被畫師們小心封存著。畢竟如果它有朝一日被公之于眾，畫家的飯碗就不保了~

《出訪英國宮廷的法國大使》（小漢斯·赫爾拜因，1533年）

它是畫史上第一幅雙人全身肖像，里面的人像和真人一般大小。繪畫內(nèi)容是兩位友人的會見。初看上去，這幅作品不過是描繪了兩個富有而且受過良好教育的有錢人。只是，二人腳下那根斜放的“棍子”很違和，遠(yuǎn)看近看都讓人摸不著頭腦，這時(shí)把頭偏向右側(cè)，一個骷髏頭便浮現(xiàn)出來……

作品想要提醒人們：盡管人類擁有非凡的才智和成就，但這一切都終將化為烏有，只有對上帝的愛與虔誠才能使智慧達(dá)到永恒。

這是在文藝復(fù)興的背景下，作者運(yùn)用廣博的知識，把事物的形體、空間和質(zhì)地都描繪的惟妙惟肖的典型代表作。這種繪畫方式算得上是“古代的PS技術(shù)”。藝術(shù)源于生活，又高于生活，它不僅可以反映現(xiàn)實(shí)，又加入了人的智慧。就像攝影師的能力是通過自己的思考，把日常生活中稍縱即逝的平凡事物轉(zhuǎn)化為不朽的視覺圖像。

照片的出現(xiàn)

感光材料的發(fā)現(xiàn)，致使影像可以被永久地保存下來，這就是照片。照片的誕生將攝影藝術(shù)從繪畫中分離出來。1822年法國人約瑟夫·尼斯?fàn)?/span>·尼斯拍出了世界上公認(rèn)的第一張照片《鴿子屋》（這張照片用了8個小時(shí)的曝光時(shí)間），此時(shí)這項(xiàng)技術(shù)還不成熟。

鴿子屋

1839年法國人路易斯·杰克斯·達(dá)蓋兒改進(jìn)技術(shù)，利用“銀板攝影法”（達(dá)蓋爾銀板法）完成了世界上第一個人像攝影（30分鐘曝光時(shí)間）。由于曝光時(shí)間太長，照片中除了街上兩個幾乎沒動的人，其他人物都不見了。

世界上第一張有人相的攝影作品

銀版底片（鋁鍍銀）

后來的攝影師通過控制曝光時(shí)間，拍攝出一些看似“靈魂出竅”(靈魂攝影спиритическая фотография）的照片。

靈魂攝影

靈魂攝影

古董相機(jī)的攝影體驗(yàn)

講解過后我們親自體驗(yàn)了一把古董相機(jī)攝影（大木箱相機(jī)）。這種大型古董相機(jī)并沒有我們想象的難以操作。相機(jī)前端是一個廣角鏡頭(объектив)，這個鏡頭可以手動調(diào)整光圈(диафрагма)的大??；中部是一個“風(fēng)箱”，方便調(diào)整焦距；相機(jī)的后端是一塊厚厚的磨砂玻璃(матовое стекло)。

古董相機(jī)

相機(jī)鏡頭

底片和膠片

使用的時(shí)候首先要聚光，遮蓋房間里的光線，用大燈照亮要拍攝的人物；其次把新的膠片（Фотоплёнка）和底片（跟磨砂玻璃一般大?。┚o貼著磨砂玻璃插入；在此之前攝影師可能會用測光的儀器在模特身邊測量一下光強(qiáng)；打開鏡頭蓋，按下快門，（模特必須保持完全靜止的姿勢）曝光大約需要三四秒的時(shí)間。

準(zhǔn)備拍照了～

取下來的底片需要在暗室中浸入藥水1和藥水2（或者只有紅光的房間），之后就可以見光，依次浸入藥水3、4、5、6、7、8洗出來，最后一步是掛起來晾干就得到了負(fù)片（негатив是經(jīng)曝光和顯影加工后得到的影像，其明暗與被攝體相反，其色彩則為被攝體的補(bǔ)色，它需經(jīng)印放在照片上才還原為正像）。這七種液體分別是：

1.проявитель  顯影液（將經(jīng)光線照射的區(qū)域顯影成黑色銀顆粒）

2.стоп ванна  停顯液/定影液（將未曝光部分的鹵化銀溶解掉，留下透明膠片）

3.отбелка  漂白劑

4.нейтрализатор  中和劑

5.сепия  墨魚褐（染料）

6.стоп ванна  停顯液/定影液

7.вода  水

沒有暗室的情況下，前兩步在暗箱中完成。

“洗照片”過程

小貼士：*老式黑白相機(jī)照相最好不要穿白色衣服，會顯得臉黑。

             *女生最好畫濃妝，尤其是眉毛，顯得面部更有立體感。

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來自灰摩卡電臺的搜集：

大片幅相機(jī)有點(diǎn)兒像我們爺爺輩兒照相館使用的風(fēng)箱似的大相機(jī)，拍照時(shí)您得鉆到一塊黑布底下看倒影?，F(xiàn)代的大片幅相機(jī)雖說發(fā)生了很大變化，有的已經(jīng)變成一種十分精確和復(fù)雜的儀器，但其基本原理依然如故。除了明顯例外之處，大片幅相機(jī)(Крупноформатная камера)攝影具有下述主要特征：

1．影像尺寸大。其尺寸通常為4×5英寸（10×12.7厘米）、8×10英寸，大的可達(dá)到20×24英寸。其底片為散頁片而不是卷狀的膠片。柔性皮腔連接前板與后板，使得焦距及焦距有個調(diào)節(jié)范圍（大片幅相機(jī)要使用不同焦距的鏡頭，沒有變焦鏡頭）。同時(shí)在前板與后板之間可沿橫豎方向以及角度進(jìn)行調(diào)節(jié)，以對被攝景物作透視調(diào)整及調(diào)焦。

2．全部手工操作。一般需鉆到黑布底下用毛玻璃取景，影像為倒像而且取景屏不太明亮，取景構(gòu)圖較為困難，有時(shí)需要使用取景放大鏡檢查畫面（使用正視放大取景器除外）。

3．可更換鏡頭。

4．使用單張裝卸的散頁膠片。與其形成對照的是，中片幅相機(jī)使用6厘米寬卷裝膠片，因此中片幅相機(jī)的片幅一般為4.5×6、6×6、6×7、6×9、6×12和6×17厘米，它們所生成的影像要比大片幅相機(jī)的要?。ù笃虼硕妹?。大多數(shù)中片幅相機(jī)的操作有點(diǎn)像35mm相機(jī)而且不具備2、3、4項(xiàng)特色，只有少數(shù)中片幅相機(jī)具備這些特點(diǎn)。但是幾乎所有的大片幅相機(jī)都能使用各種尺寸的卷片后背，從而能拍攝出中片幅影像。

5．必須使用三腳架（越結(jié)實(shí)越好）、快門線以及獨(dú)立的測光表。

大片幅相機(jī)攝影的主要優(yōu)點(diǎn)

1.無與倫比的極其高超的畫面質(zhì)量。大片幅相機(jī)拍出的影像尺寸較大，成像清晰，色調(diào)優(yōu)異，影調(diào)與色彩層次細(xì)膩。

一張4×5散頁片的面積是35mm膠片的13倍，一張5×7散頁片的面積是35mm膠片的25倍，一張8×10散頁片的面積是35mm膠片的50倍！同一場景的風(fēng)光，用35mm相機(jī)和8×10相機(jī)同時(shí)拍攝，制作成同等尺寸的巨幅廣告燈箱片時(shí)，現(xiàn)代大片幅鏡頭拍出的影像經(jīng)放大之后，在清晰度上占有絕對的優(yōu)勢。

2.無比絕妙的改變成像透視效果的功能。大片幅相機(jī)，尤其是單軌式相機(jī)，調(diào)整運(yùn)作功能極強(qiáng)。對于被拍攝物體的最終幾何透視效果以及成像清晰范圍增加了控制手段，可以糾正被攝物的透視變形和達(dá)到特殊拍攝效果。

3.能夠巧妙地處理一些拍攝技術(shù)難題。如可以正面拍攝“鏡面”物體，既不使被攝物體變形，又不使攝影師和相機(jī)出現(xiàn)在畫面內(nèi)；可以在場地條件有限的情況下，避開某些障礙物，如吊燈、電線、電線桿等拍攝被攝體。

4.令人驚訝的清晰平面控制效果。大片幅相機(jī)之所以能夠拍攝出成像范圍大，清晰度極高的影像，并非是由于底片大，根據(jù)沙伊姆弗勒（Scheimpflug）的“只要影像平面、鏡頭平面和被攝體平面的延伸面相交于一線，肯定會在影像平面上獲得清晰的被攝體影像”的定理，只要按照上述定理適當(dāng)調(diào)節(jié)前板或后板，輔助縮小光圈，便能獲得整個被攝景物成像完全清晰的圖片。

5.可以使用單獨(dú)的散頁片盒。你可以輕而易舉地更換你所想使用的任何類型膠片，包括波拉片，可以根據(jù)需要對每張底片單獨(dú)曝光、單獨(dú)沖洗加工，以控制所需影調(diào)，達(dá)到最佳效果?？梢栽谂臄z黑白片時(shí)運(yùn)用安塞爾-亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光系統(tǒng)論。

6.使用它能夠促使攝影者在拍攝之前以及拍攝的全過程中更加計(jì)劃周全，深思熟慮，步步仔細(xì)。由于每拍一張照片都要花費(fèi)許多時(shí)間，而且投入的體力、精力、財(cái)力巨大，對于從牙縫中摳出錢來搞攝影的愛好者而言，就會更為謹(jǐn)慎小心，這就迫使你要更加考慮周全以及操作準(zhǔn)確，快門不再隨便輕易往下按了，逼著你拍攝時(shí)要認(rèn)真再認(rèn)真，仔細(xì)再仔細(xì)，使你養(yǎng)成良好的拍攝習(xí)慣。

7.能使顧客對攝影者產(chǎn)生強(qiáng)烈的專業(yè)信賴感。畢竟“能使得轉(zhuǎn)這么復(fù)雜、昂貴的家伙事的人，絕非等閑之輩”。用大座機(jī)給顧客拍片，尤其是拍攝廣告片，能給顧客一種專業(yè)信賴感，給人一種從業(yè)考究認(rèn)真、不是隨便糊弄事的感覺。其商業(yè)心理作用不容小看。

8.拍攝效果直觀，沖洗后的膠片放到燈箱上，甚至直接手持膠片對著明亮處即可清清楚楚地觀看到拍攝效果，無論是對攝影者本人還是對客戶，均十分便捷可靠，尤其是對客戶的視覺沖擊力甚大、吸引力甚強(qiáng)。無需放成大幅照片或是用幻燈機(jī)打到屏幕上，便可區(qū)分優(yōu)劣，當(dāng)即可以拍板采用與否。

9.拍攝黑白片時(shí)，大片幅相機(jī)拍攝出來的底片可以采用接觸印相法直接印制照片。小底片用放大法制作出來的照片質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如用大底片以接觸印相法制作出的同等尺寸照片質(zhì)量好，其微妙的細(xì)節(jié)效果是35mm膠片用任何放大法放大出來的照片所不能相比的，因而又多了一條對黑白底片進(jìn)行加工處理的更佳途徑。接觸印相法還是某些印相加工工藝所必須采用的唯一工作途徑。

10.大片幅相機(jī)結(jié)構(gòu)相對簡單，不易發(fā)生機(jī)械故障，使用可靠。

綜上所述，對于從事廣告、建筑、風(fēng)光乃至高級人像等需要極高品質(zhì)畫面質(zhì)量和極為特殊效果的攝影活動來講，大片幅相機(jī)則是無可替代的工具，是認(rèn)真的風(fēng)光攝影師與廣告攝影師的必備專用工具。在廣告以及風(fēng)光攝影領(lǐng)域具有不可取代的特殊重要作用。

大片幅相機(jī)的主要缺點(diǎn)

1.全部手工操作。在攝影器材高度自動化的今天，除了極個別的機(jī)種和少數(shù)功能外，大片幅相機(jī)的全部運(yùn)作仍然依靠手工操作，操作繁瑣費(fèi)時(shí)。

2.整套器材非常笨重，攜帶困難。

3.大片幅相機(jī)機(jī)身、鏡頭、膠片、配件等費(fèi)用昂貴，拍攝同一影像的費(fèi)用要比中小片幅相機(jī)高。

4.每個步驟都需要花費(fèi)很多時(shí)間。

5. 調(diào)焦需要技巧和經(jīng)驗(yàn)，才能有效控制景深。

6.長時(shí)間曝光是相當(dāng)常見的事。

7.無法抓拍運(yùn)動的人與物，甚至在拍攝風(fēng)光片時(shí)都有可能因相機(jī)的攜帶、移動以及操作問題錯失最佳時(shí)機(jī)。

8.失誤時(shí)損失更大些。

9.大片幅膠片沖洗困難。能沖洗、

10.由于散頁片社會需求量小，經(jīng)銷商不會大量進(jìn)貨，因而有時(shí)膠片購買困難，尤其是中小城市。

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本次活動由俄羅斯灰摩卡電臺和我們俄羅斯攝影愛好者公眾平臺共同發(fā)起。如果大家有興趣想要親自感受一下，需要提前在網(wǎng)上和工作室預(yù)約。??是名稱和聯(lián)系方式。

活動全員合影

如果喜歡的話請點(diǎn)擊關(guān)注哦！

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