虛極子按：生命，是上帝的一場(chǎng)涂鴉。

工欲善其事，必先利其器。一位出色的藝術(shù)家，若想實(shí)現(xiàn)他與眾不同的繪畫(huà)理念，沒(méi)有點(diǎn)兒獨(dú)門(mén)秘技可不成。喬托之所以能比前人更逼真地描摹現(xiàn)實(shí)，正是因?yàn)樗莆樟艘环N嶄新的壁畫(huà)技巧。

▲ 喬托紀(jì)念像，意大利佛羅倫薩

米開(kāi)朗基羅的學(xué)生喬爾喬·瓦薩里（Giorgio Vasari，1511-1574）在《藝苑名人傳》中提到：教皇聞聽(tīng)喬托的畫(huà)技超群，便命人去取喬托的畫(huà)作以判高低。喬托見(jiàn)到來(lái)使，便信筆畫(huà)了一個(gè)圓圈交與他。教皇看到這個(gè)無(wú)可挑剔的圓后，頓時(shí)就明白了喬托絕非等閑之輩。

喬托畫(huà)的圓當(dāng)然和魯迅先生筆下阿Q畫(huà)的圓有著天壤之別。畫(huà)圓的關(guān)鍵在于要做到平心靜氣、心無(wú)旁騖，千萬(wàn)不能像阿Q那樣“生怕被人笑話(huà)，立志要畫(huà)得圓”，結(jié)果卻覺(jué)得“這可惡的筆不但很沉重，并且不聽(tīng)話(huà)，剛剛一抖一抖的幾乎要合縫，卻又向外一聳，畫(huà)成瓜子模樣了”。喬托之所以在畫(huà)圓時(shí)能做到心手合一、一氣呵成，完全要?dú)w功于他平日里和老師契馬布耶一起創(chuàng)作“濕壁畫(huà)”時(shí)打下的堅(jiān)實(shí)的基本功。

▼ 濕壁畫(huà)可以把千年的色彩保持得鮮艷如初

▲【意】喬托《猶大之吻》，1305年，濕壁畫(huà)，200 x 185 cm

阿雷納禮拜堂（亦稱(chēng)“斯克羅威尼禮拜堂”），意大利帕多瓦

“濕壁畫(huà)”（Fresco）也叫“鮮畫(huà)”，是一種刷底壁畫(huà)，畫(huà)家須在作畫(huà)前往墻上抹灰泥?；夷嘁喾执旨?xì)，分別由粗細(xì)兩種水洗砂和熟化半年以上的優(yōu)質(zhì)石灰膏以及大理石粉末攪拌而成。粗灰泥打底，細(xì)灰泥抹二層，最后平刮一層凈灰膏，猶如磁州窯的化妝土，等到灰泥晾到不沾手時(shí)便可揮毫上色了。由于繪畫(huà)過(guò)程隨時(shí)需要往畫(huà)面上噴水保濕，以便保證礦物顏料被灰泥層吸收，所以這種繪畫(huà)技巧得名“濕壁畫(huà)”。

▲阿雷納禮拜堂的入口，上面的濕壁畫(huà)皆出自喬托之手

▲【意】喬托《哀悼耶穌》， 1297-1300年，濕壁畫(huà)，200 x 185 cm

阿雷那禮拜堂，意大利帕多瓦

濕壁畫(huà)顏色經(jīng)久不褪，可長(zhǎng)久保存，與之相對(duì)的是“干壁畫(huà)”（Secco）。顧名思義，干壁畫(huà)就是在干透了的灰泥墻上作畫(huà)，優(yōu)點(diǎn)在于畫(huà)面不變形，缺點(diǎn)在于色彩附著力不強(qiáng)，容易脫落。譬如達(dá)芬奇的《最后的晚餐》就是一例。

▲【意】雷奧納多·達(dá)·芬奇《最后的晚餐》，1495-1498，干壁畫(huà)

恩寵圣母教堂，意大利米蘭（Santa Maria delle Grazie）

由于《最后的晚餐》是干壁畫(huà)，所以當(dāng)達(dá)芬奇還在世的時(shí)候壁畫(huà)就已經(jīng)開(kāi)始剝落。經(jīng)過(guò)后世畫(huà)家的不斷描補(bǔ)，今人已無(wú)法區(qū)分出哪些線(xiàn)條才是達(dá)芬奇的手筆真跡。更有一代又一代的修復(fù)專(zhuān)家們，為保住這幅神品，十八般武藝輪番上陣——除霉法、注膠法、熨燙法……結(jié)果不但收效甚微，而且弄巧成拙：一個(gè)圣徒的手變成了“面包”，另一個(gè)圣徒的胡子越來(lái)越長(zhǎng)。這幅最讓達(dá)芬奇志得意滿(mǎn)的壁畫(huà)因此終于變成了徹頭徹尾的“脂粉骷髏”。

達(dá)芬奇當(dāng)初之所以選擇用干壁畫(huà)的方式來(lái)創(chuàng)作《最后的晚餐》，正是因?yàn)?strong>畫(huà)家面對(duì)干壁畫(huà)時(shí)有充分的余裕去思考、構(gòu)圖、描摹。而濕壁畫(huà)畫(huà)家則必須在灰泥層干透之前迅速作圖，完全來(lái)不及醞釀、斟酌和修改。喬托的老師契馬布耶就經(jīng)常將整面墻壁涂抹上灰泥，帶領(lǐng)著他的眾多助手盡量在一天之內(nèi)完成壁畫(huà)。一旦逾期須轉(zhuǎn)天繼續(xù)畫(huà)時(shí)，師徒們將不得不面對(duì)著和標(biāo)語(yǔ)墻一樣干硬的畫(huà)壁。即便湊合著完工，整幅壁畫(huà)也很難留存至今。

▼ 濕壁畫(huà)若處理不當(dāng)，色彩依然會(huì)剝落

▲【意】喬托《圣方濟(jì)各之死》， 1325年，濕壁畫(huà)，

圣十字圣殿右側(cè)的巴爾迪禮拜堂（Santa Croce，Cappella Bardi），意大利佛羅倫薩

相反，喬托的濕壁畫(huà)到了今天依然完好如初，這是因?yàn)槁斆鞫鴦?wù)實(shí)的他革新了濕壁畫(huà)的畫(huà)法：他抹灰泥時(shí)不抹整面墻，而是只抹剛好一天能畫(huà)完的面積。這種“百衲式”畫(huà)法自然需要畫(huà)師提前在心中打好腹稿，做到胸有成竹、意在筆先?？磥?lái)，“和稀泥”也得有竅門(mén)??！

▲【意】喬托，上教會(huì)內(nèi)的濕壁畫(huà)，1297-1300年，

圣方濟(jì)教堂，意大利阿西西

▲【意】喬托，下教會(huì)內(nèi)的濕壁畫(huà)，1297-1300年，

圣方濟(jì)教堂，意大利阿西西

下期預(yù)告：他姥姥的吻

《與藝術(shù)沾邊 ·158》詩(shī)人但丁和兔牙圣母

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