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世界上沒有丑顏色，只有沒用對地方的顏色。

大師好“色”，大師的作品，之所以被稱之經(jīng)典。是因為不論穿越哪個時代，當你遇見它，都會觸動心弦，甚至淚流滿面。

單就色彩的運用而言，每一筆，每一劃，都恰到好處地呼應(yīng)畫面。

常人不敢用的顏色，他們大膽涂抹；常人不敢搭配的色彩，在他們手中變幻得五彩斑斕。

今天就和大家一起，欣賞大師的作品如何用色。

莫奈不喜歡學院派新古典主義的線條至上，他偏愛色彩，注重景物賦予感官的整體氛圍與感覺。

即便畫展被各種“磚家”嘲諷，窮到連顏料都買不起，他也從未放棄自己的理念?！八袞|西賦予他的感官感受，他要用色彩表達出來?！?br>

最終，人們記住了莫奈，記住了印象派，記住了他那些“偏執(zhí)”的色彩。

首當其沖的當屬莫奈藍。

靜謐藍和粉晶色，同樣迷人詭譎。

莫奈寄情于藍色，梵高則鐘情黃色，他的黃不僅充斥著對生活的熱情與渴望，更放大了內(nèi)心世界的孤獨與寂寞。

一生短暫而富有激情，明黃色也恰如其分地展現(xiàn)他對生命的熱愛和燃燒的熾烈。

高更對于色彩的使用，則更為狂野。

他不執(zhí)迷于單一的色彩，而是將萬物色運用得無以復加。“色彩是我夢想的語言，深奧而神秘···”

如果說色彩是眼睛傾聽到的語言，高更則使這種無聲的語言在人們腦海中炸裂。

最后再來說說富二代提香，作為將軍的兒子，他比一般貧苦人家的孩子，有更多元化的選擇，從小喜歡到樹林中采花摘草搗碎之后拿來畫畫的他，直接被父親送到威尼斯，師從繪畫大師貝利尼學習。

然而對其繪畫影響最大的，卻不是他的師父，而是他的大師兄，風流才子喬爾內(nèi)爾。其大師兄最大的特點，一是好色，二是好“色”。

提香沒有跟其師兄染上好色的“惡習”，卻承其衣缽，在顏色的運用上無出其右，以至被稱為色彩魔術(shù)師。

其中最為人稱道的，當屬創(chuàng)新性的“提香紅”：作畫前先以紅色打底，再涂上其他顏色，使得畫作隱約泛出一種金紅色。

提香紅，由此對西方藝術(shù)產(chǎn)生極為深遠的影響。