相比較而言，李錛同學屬于那種性靈類型的畫家，想法豐富、思路泉涌又變化多端，動手能力快捷。但生長于渝，求藝于川，問學于浙，治教于瓊，得巴蜀文脈之靈苗，浸淫于傳統(tǒng)文化藝術之滋養(yǎng)，生活經歷豐富，又積數(shù)十年授業(yè)之道行，形成了他現(xiàn)有的繪畫基本風格，造型簡括生動，筆墨輕松放逸，注重表現(xiàn)民俗風情和技法方面的筆墨情趣追求。 他的畫風明快，保持著水墨人物畫特有的繪畫性和書寫特質，還具有取象率意、信手拈來、趣味性強、筆調拙澀、隨類敷彩、色墨兼融的諸多優(yōu)長。李錛又作多人物組合，或寫實寫意、或全景式多情節(jié)內容并置的大幅創(chuàng)作，吸收壁畫形式的結構組合設計，或采用兼工帶寫，或裝飾填彩的風俗畫處理手法，使其海南漁港風情和瓊黎民俗生活畫作生趣別致，豐富耐看。

——馮遠

李錛，無疑屬于才情型的畫家，藝術感覺很好，他的作品實際上畫的都是感覺，生活、風情、人與人、人與環(huán)境、靜止與運動等等，都不是寫實的再現(xiàn)于逼真的刻畫，而是不似之似中的感覺性表現(xiàn)，即寫意性表達。這樣的意象，不但呈現(xiàn)為一種令人愉悅的動態(tài)感，這種用筆用墨的簡潔中，體現(xiàn)出結構的美感，這種用筆用墨固然簡潔、精煉，卻更生動、更符合藝術的感覺性特征與規(guī)律、本質。

——徐恩存

李錛的創(chuàng)作有兩種不同的風格。一類以民俗民風以及戲曲為主要題材，以線造型，著意營造一個充滿傳統(tǒng)趣味的世界。在這類作品中，李錛對于線條的熟練運用，常常與大面積的墨色渲染相映襯，不僅豐富了畫面效果，也大大加強了線條的表現(xiàn)魅力?！毒﹦“舜箦N》、《霸王別姬》、《東坡閑逸圖》等作品不僅以墨色突破了線條的限制，還在色彩上大量吸取了民間元素，形成亦俗亦雅的畫面效果。李錛的另一類作品以現(xiàn)實中的勞動者為題材，最為典型的是他剛剛完成的畢業(yè)創(chuàng)作。在這幅作品中，李錛保留了以線造型的一貫手法，但卻一改先前的自由寫意面貌，筆墨由輕快流暢轉向凝重嚴謹，人物形象的邊緣被畫家有意識地加強了，形成了造型的厚度。為了能夠妥善安置人物之間的復雜關系，李錛在畫面中引入了現(xiàn)代構成方法，這使眾多的人物安排顯得錯落有序，復雜但不紛亂，嚴謹而不死板。一個與此前截然不同的審美空間由此誕生：畫中人物與自由轉換的空間融為一體，抒情性的筆墨語言與嚴謹?shù)膶憣嵲煨途o密結合，從而創(chuàng)造出一個亦真亦幻的世界。

——張曉凌