文 | 王 霞

說服大多數(shù)觀眾，《敦刻爾克》不是一部戰(zhàn)爭片而是懸疑片，其實是困難的。雖然克里斯托弗·諾蘭在各類采訪中一再強調(diào)他的這一創(chuàng)作追求。因為標(biāo)刻于二戰(zhàn)史以及英國史的“敦刻爾克大撤退”事件是此片的實指，是唯一留給觀眾預(yù)期的信息，盡管影片中沒有出現(xiàn)一個歷史人物；還因為“懸疑片”不足以從整體上歸納和定義這部努力掙脫諾蘭謎題電影中那些邏輯華麗、設(shè)計精致的想象，卻同時成就了另一種異象突起的虛構(gòu)。也是因此，這部電影多少讓人迷茫，特別是擁抱諾蘭標(biāo)簽的急切貼貼紙的重度影迷，以及對好萊塢戰(zhàn)爭史詩片難免預(yù)設(shè)的觀眾。

不過，無論如何，在2017年暑期結(jié)束后的第一天，經(jīng)歷了國產(chǎn)戰(zhàn)爭片霸占話語權(quán)的多日喧囂，這部影片不見生靈涂炭的血腥場面、不見高潮迭起的仇殺情節(jié)，令人從集體主義的亢奮和娛樂中再次沉入個體體驗，你可以不喜歡它，但是你絕對不用擔(dān)心被綁架。

22年前，諾蘭和妻子艾瑪·托馬斯（電影制片人）一起乘船跨越英吉利海峽抵達(dá)敦刻爾克，他們行駛了與“敦刻爾克大撤退”同樣的路線。不期遭逢歷史場域是一種奇特的個人體驗，尤其對于時間概念比較敏感的人。如何把它表達(dá)出來，諾蘭認(rèn)為十年前的他都還沒有這個自信。一天他采訪到親歷那場戰(zhàn)爭的老兵，他們當(dāng)時喪失自我坐標(biāo)，只剩下生存愿望，戰(zhàn)事的進退輸贏完全屬于后知后覺，這樣可以觸摸的歷時感受讓諾蘭非常癡迷。第一次，諾蘭的電影劇本縮減到以往的一半，只有76頁紙，第一次諾蘭電影摒棄敘事對對白對的依賴，以個體的沉浸式感知為目標(biāo)，致敬古典敘事的懸疑手段，探討歷史空間下的個體時間形態(tài)、編織執(zhí)著者的現(xiàn)實迷局，借助15片孔65mm IMAX膠片，謝潑德音調(diào)(Shepard tone)技法以及華納影業(yè)大畫幅70mm電影的發(fā)行計劃，這一次，諾蘭找到了新的玩法。

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未知恐懼的近距離敘事

影片開場6人英軍小隊在空蕩而封閉的小鎮(zhèn)里遇襲奔逃，鏡頭跟進，音效逼人的畫外射擊聲令畫內(nèi)背影一個個倒地，只剩下跑在最前面的湯米（懷特海德飾）翻墻偷生。突然湯米逃到開闊得令他目瞪口呆的敦刻爾克海灘，近距離主觀敘事和大圖景的緊張關(guān)系尤其被IMAX銀幕放大，奠定了整部影片驚懼求生的基調(diào)。

湯米一人代指了整個遼闊海灘上蟻群一般的40萬士兵。影片設(shè)置了海陸空三組視角的敘事線，因此不止湯米，船主道森（里朗斯飾）的月光號，皇家空軍戰(zhàn)斗機飛行員法瑞爾（哈迪飾），影片都一致地強調(diào)這些主觀敘事體的近距離景別與灘、海、空無比遼闊的戰(zhàn)場的對比。一方面集中關(guān)注人物主體的肢體動作：湯米的逃生，月光號的施救，飛行員的射擊，不交代人物背景，一方面敵軍（德國人）也不作為具象呈現(xiàn)，子彈、魚雷、炸彈均是來自空曠空間的未知威脅。這種以畫面本身制造緊張感的手法，是諾蘭對《貪婪》《迷魂記》《怒海孤舟》《死囚越獄》 等影片的有意致敬。

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歷史空間的個體化時間

海陸空三組敘事線的空間以時間關(guān)系呈現(xiàn)。對于敦刻爾克這個歷史空間，三條敘事線的時長不同，但對于三條線上的人物，這是他們的全部的敦刻爾克時間。湯米以及海灘上等待撤離的士兵們的這一周，道森先生以及其他救援的私人船只的這一天，飛行員法瑞爾的這一個小時，在求生與救死的意義上是等同的。諾蘭認(rèn)為，每部電影都有著很精密的操縱時間的儀器。

諾蘭根據(jù)謝潑德音調(diào)的原理寫成劇本，他和漢斯·齊默（Hans Zimmer）設(shè)計的聲效空間給予了影片連續(xù)的時態(tài)。以鐘表的滴答聲代表了所謂的永無止境的音階，摒除旋律，混合背景的槍彈噪聲，利用音調(diào)的螺旋前進效應(yīng)，一直上升、上升、再上升，卻始終在三條時間線范圍內(nèi)交叉剪輯，在一個連續(xù)的整體內(nèi)，產(chǎn)生持續(xù)且不斷推進的緊張感。海灘線上，湯米意欲逃離的三艘船一次比一次帶來更近距離的死亡威脅；海面線上，月光號一次又一次營救落水遇難的士兵，且一次比一次兇險；空中線上，法瑞爾每一次擊中敵機都將自己推向更加孤絕和危險的狀態(tài)。

3

沉浸式體驗的諾蘭迷局

三條時間線的幾次偶遇與最終匯合，產(chǎn)生一種個人命途的陌生化效果，將戰(zhàn)爭中的人推向脆弱、混亂以及不確定性。以往諾蘭電影中的主人公盡管身陷身份焦慮，在執(zhí)迷于一件戲劇性行為時，產(chǎn)生的情節(jié)點豐富而多變。但這部影片的非線性敘事既無意豐富故事性，也意不在追求主題深刻。《敦刻爾克》中的諾蘭迷局看上去要簡單許多，就是親歷者不知道發(fā)生了什么，他們只是完成了各自的身份中唯一的動作，逃、救、擊，做了該作的。英國船主一直堅定地開向戰(zhàn)火紛飛的海岸救人，飛行員義無反顧地殲滅敵機，直到油箱耗盡，迫降海灘，在燃起的火焰中冷靜被俘。不同的是，士兵湯米等幾個逃亡或者說被拯救者，在人設(shè)上都孤立于正規(guī)編制以外，且有著污點。盜穿英兵服裝、冒充英兵的法國士兵，冒充醫(yī)務(wù)兵逃生的湯米，為求生拋棄同伴的亞歷克斯（斯泰爾斯飾），因怯懦退縮而誤殺他人的海軍（基里安·墨菲飾）。他們最終的生死結(jié)局沒有被編制在一個關(guān)于歷史真相或者善惡倫理的坐標(biāo)系統(tǒng)中，僅作為沉浸式體驗交給觀眾，但是卻在影片的結(jié)尾處，因援引丘吉爾關(guān)于這一歷史事件的著名講話，他們的個體敘事被歷史言說輕易覆蓋，并且所有的人物最終屈從于被言說的歷史。

近期美國的幾部戰(zhàn)爭片都在追求沉浸式體驗?zāi)軒Ыo觀眾的真實感受。將個體生命與宏大的歷史事件或被言說的當(dāng)下現(xiàn)實對峙，并試圖建立起一種全新的認(rèn)知關(guān)系。而這部電影中，諾蘭對歷史和戰(zhàn)爭的看法，既不體現(xiàn)好萊塢戰(zhàn)爭片普遍偏右的美國主旋律（《鋼鋸嶺》），也不符合精英階層對人性深度的挖掘（《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》）。諾蘭的電影母題里，主人公因抗拒成為制度化的成人社會中的一員，一邊對家人深懷內(nèi)疚，一邊以復(fù)仇的方式設(shè)計一個自我的假想敵，以掩蓋不安。實際上主人公模糊善惡的游戲精神才是他們的原罪。即便是這部顛覆以往的實驗性影片，在語言和題材上有了極大的突破，卻難以改變這種代表美國當(dāng)下文化傾向的精神內(nèi)核。一個非理性力量此消彼張的似實（truthiness）社會里，體驗大于敘事，對越來越機動靈活、越來越個人化和主觀化的歷史真相不再真的有興趣。

影片信息

導(dǎo)演: 克里斯托弗·諾蘭

編劇: 克里斯托弗·諾蘭

主演: 菲恩·懷特海德 / 湯姆·格林-卡尼 / 杰克·勞登 / 哈里·斯泰爾斯 / 阿紐林·巴納德

類型:劇情 / 歷史 / 戰(zhàn)爭

官方網(wǎng)站:www.dunkirkmovie.com

制片國家/地區(qū):英國 / 法國 / 美國 / 荷蘭

語言:英語 / 法語 / 德語

上映日期:2017-09-01(中國大陸)/ 2017-07-13(倫敦首映)/ 2017-07-21(美國)

片長:107分鐘

又名:敦刻爾克大撤退 / 敦克爾克大行動(臺) / 鄧寇克大行動(港)

劇情簡介

故事改編自著名的二戰(zhàn)軍事事件“敦刻爾克大撤退”。二戰(zhàn)初期，40萬英法盟軍被敵軍圍困于敦刻爾克的海灘之上，面對敵軍步步逼近的絕境，形勢萬分危急。英國政府和海軍發(fā)動大批船員，動員人民起來營救軍隊。

英國士兵湯米（菲昂·懷特海德 Fionn Whitehead 飾）在逃離海灘的過程中相繼結(jié)識吉布森與亞歷克斯，同時民用船主道森先生（馬克·里朗斯 Mark Rylance 飾）與兒子彼得、17歲少年喬治也離開英國，去往敦刻爾克拯救士兵。三人陸續(xù)搭救了海軍（基里安·墨菲 Cillian Murphy 飾）、飛行員柯林斯及湯米一行人，而戰(zhàn)斗機飛行員法瑞爾（湯姆·哈迪 Tom Hardy 飾）則在被敵人雙面夾擊的艱難情形下頑強戰(zhàn)斗。

影片的故事從陸、海、空三個角度講述，在德國軍隊的包圍下，每個人不得不為自己的命運背水一戰(zhàn)，才有可能活著回家。?豆瓣

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