歌唱大講堂

社會在發(fā)展，人類在進步，民族聲樂學習也應吸收國際先進的發(fā)聲方法。筆者認為， 美聲唱法是最科學的歌唱方法，在此基礎上還要研究中國語言，使其演唱更具民族性。在民族聲樂學習中應注意以下技的運用。

①歌唱呼吸的運用。無美聲或民聲的演唱都需要有很好的氣息支持。有關歌唱呼吸的訓練在前面章節(jié)巳講過，不再贅述。

②歌唱共鳴的運用。民族唱法的聲音以清晰、甜美、明亮見長，其聲音的主要特點是以真聲為主。唱高音時可參照一些美聲唱法，結合一些假聲，講究氣息通暢和頭腔共鳴。 因此，美聲唱法與民族唱法在共鳴的運用上有所不同，民族唱法的歌唱不強調始終如一的管狀聲音，如：女聲的中音區(qū)要突出甜美的音色，就要求以口腔共鳴為主，聲音較靠前, 頭腔共鳴、胸腔共鳴為輔。在演唱中要根據歌曲風格，靈活運用聲音的共鳴。

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③采用科學的發(fā)聲、特色的吐字發(fā)展民族唱法的演唱。中國是以漢族為主的多民族國家，我們首先要研究中國漢字的發(fā)音規(guī)律。如十三轍在歌唱中的運用等。另外，要根據歌曲的內容、風格調整歌唱聲音的位置。表現(xiàn)宏偉、寬廣的歌曲，中音區(qū)及低音區(qū)較多用的是胸腔共鳴；唱較高音區(qū)要多用頭腔共鳴，聲音稍靠后，從而使歌聲達到字正腔圓，具有民族特色。

④為了加強民族風格的培養(yǎng)，要多學唱各種民間歌曲，多接觸各類戲曲，吸取更多民族音樂的精華。如表現(xiàn)方法、吐字方法等，使我們的歌唱具有鮮明的民族風格。

⑤所謂“丹田氣”是民族聲樂講究的一種運氣方法，它與美聲唱法的胸腹式呼吸是一 致的。所謂的“腦后音”是指民族聲樂演唱中的頭腔共鳴。熟練掌握“腦后音”及“丹田氣”就能較好地解決唱高音等問題。

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⑥運用“鼻梁門板”找聲音共鳴。這種唱法與美聲的水平唱法類似，它的特點是鼻梁好像“空心”的。有些人唱歌鼻音很大，就是因為鼻腔打不開，沒有空間，舌頭又不松軟，聲音才單薄發(fā)干；若聲音感覺從鼻梁至額頭是“空心”的門板，讓聲音從這里穿出來，就會得到集中的有共鳴的聲音。如著名民族歌唱家郭蘭英的演唱，她的聲音甜美，具有很強的穿透力。

⑦歌唱時的微笑狀態(tài)是民族聲樂演唱的法寶。用微笑狀態(tài)歌唱可使下巴、舌頭、嘴唇放松，口腔自然打開；微笑易使聲音位置保持在口腔上半部，音色美潤；微笑能使咽腔縮小，擴大喇叭形，調節(jié)共鳴；微笑可使軟口蓋、嘴角自然上提，下巴微收；微笑有助于卷 起會厭，使氣息流通；微笑使口鼻一起呼吸，利于自然深呼吸使喉嚨口打開。演唱時微笑不但口型好看，也易于與臺下觀眾交流感情。所以，微笑是聲樂技巧的一個組成部分，應很好掌握。

因此，用民族唱法演唱，喉嚨一定要打開而不是捏擠；后咽壁要立而不能僵；嘴角微笑自如向上打開，吐字的五音部位著力點要準確；聲音要送到鼻梁一帶的“門板”上；高音必須要有“腦后音”；所有歌唱的聲音都要用“丹田氣”托送出來。