《蕉蔭納涼圖》浙江博物館館藏

“無須吳”（篆刻）

如果你曾觀賞過《蕉蔭納涼圖》，會(huì)很容易被它誤導(dǎo)，留下一個(gè)體胖壯碩的人物印象。實(shí)際上吳大師其人個(gè)頭矮小，而且不長胡子，用西冷副社長陳振濂的話形容：像個(gè)小老太太。吳昌碩本就精通詩書畫印，索性給自己刻了一方“無須吳”，聊以自娛。

吳昌碩

而這畫是任伯年畫的，83年與吳昌碩相識以來，前前后后共給他畫了十來副肖像，即是師恩，也是友情。

任伯年

吳昌碩去上海拜任伯年為師的時(shí)候，后者已是海派領(lǐng)軍人物，只比吳先生大四歲。說情同手足，不為過。當(dāng)時(shí)任伯年的一幅作品潤格足夠普通家庭一月的開銷（每平尺三元大洋起），吳昌碩遜色得多，幾近“無人問津”。

一代大師為何對這無名小輩提攜有加？相比是早看出來他是大器晚成的命格。事實(shí)證明，厚積薄發(fā)的徒弟接過了師傅的衣缽，成為海派畫作的第二領(lǐng)軍者，反過來又提升了整個(gè)流派的潤格，可謂佳話一樁。

任伯年 《鐘馗像》

兩人關(guān)系非同尋常，互相夸獎(jiǎng)起來那是別有意趣：吳昌碩尊任伯年為“畫圣”，他曾刻“畫奴”印相贈(zèng)，邊款曰：“伯年先生畫得奇趣，求者踵接，無片刻暇，改號‘畫奴’，善自比也?！?/p>

吳昌碩 篆刻 《畫奴》

再說回來，任伯年為何把吳昌碩畫地身寬體胖，一副民間俗稱的官相？因?yàn)閰遣T本人確有參政意愿——過去讀書人普遍“學(xué)而優(yōu)則仕”，吳昌碩亦是，他滿心抱負(fù)，也想過治國平天下的未來。后來，吳去江蘇做了一個(gè)月縣令后看清世事，心灰意冷，轉(zhuǎn)而將全部經(jīng)歷浸入書畫世界。

任伯年《寒酸尉像》

吳東邁是吳昌碩的大兒子，據(jù)他的回憶錄里講，父親開始喜愛畫畫的起步很晚，大約三十多歲，因?yàn)檎也坏綆煾刀募?。后來朋友介紹了任伯年。兩人相見后，任讓他畫張畫，吳一開始犯怵，表示還沒學(xué)過咋畫啊。伯年說畫什么都行，隨便幾筆。吳昌碩只好拿起筆。

吳昌碩贈(zèng)金榮作品

任伯年看他落筆非凡，墨跡挺拔渾厚。不禁贊嘆你：兄必后來居上，大有作為。吳昌碩不解，任解釋說看這筆墨功夫已勝過自己。加上吳昌碩本就是個(gè)勤奮好學(xué)的人，而任伯年又傾囊相授，不成功都難。

吳昌碩 《紫藤扇面》

吳昌碩自己說過：“我生平得力之處在于能以作書之法作畫。”，證明任當(dāng)年所言不虛。即便吳在后期依然躍居海派高位，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，但依然對任崇拜有加：“伯年先生畫名滿天下，予曾親見其作畫，落筆如飛，神在個(gè)中，亟學(xué)之，已失真意。難矣！此冊花朵，如風(fēng)露中折來，百讀不厭。”仰慕之情溢于言表。

吳昌碩 《子母圖》

接受老師的指點(diǎn)的吳，一變其法，利用自己書法所長，深刻利用筆墨功夫，將其筆法墨法摻入繪畫之中，反復(fù)實(shí)踐。遇到經(jīng)典范例，多次臨摹乃常態(tài)，必盡得其精髓而后罷休。然而，他并不愿意完全復(fù)制，而是在臨摹中吸取章法，繼而達(dá)到“以籀寫花，草書作干”的境界。

吳昌碩 《壽桃》

吳昌碩的梅花、荷花、 紫藤、松柏、雜卉，都是“借書法以繪畫，畫篆又可合璧”的藝術(shù)成果。他尊重前人但不迷信。他十分重視繪畫的獨(dú)創(chuàng)性，他主張“畫之所貴貴存我”、“畫當(dāng)出己意”。在這種創(chuàng)作思想指導(dǎo)下，他的作品無論構(gòu)思、布局、造型，大膽革新，力求新穎，獨(dú)辟蹊徑，自成一家。

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書法國畫

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