先看老宋的作業(yè)點(diǎn)評(píng) 知識(shí)延伸 拍風(fēng)光，為何需要一個(gè)視覺點(diǎn)？ 很多人在旅游途中都能遇見很美的風(fēng)景，于是怕不急待的拿出相機(jī)一陣“啪、啪、啪”，雖然照片看上去風(fēng)光的確很美，卻很平淡并不耐看。究其原因，其實(shí)就是沒有給風(fēng)光照片找一個(gè)視覺的落腳點(diǎn)，看別人觀看的時(shí)候沒有了重點(diǎn)，而且也沒有故事的延展性。 這樣的照片給人只是一張漂亮的屏保 加入人物的元素，我們會(huì)思考作者在拍攝這幅圖片自己是歷經(jīng)了千辛萬(wàn)苦，同時(shí)畫面更有意境。 夕陽(yáng)和石壁相互映襯確實(shí)很美，但這種照片始終不怎么耐看，習(xí)慣了，也就是一閃而過(guò) 加入人物的元素，并讓人物的裙子和畫面完美結(jié)合，體現(xiàn)出了作者的創(chuàng)意。夕陽(yáng)下倩麗的身影會(huì)讓你印象更深刻。 解決辦法1：讓人物成為畫面的焦點(diǎn) 一個(gè)成功的攝影作品需要一個(gè)能夠讓觀眾視線著陸，并吸引到他們注意力的焦點(diǎn)，在畫面中添加人物就可以做到這點(diǎn)。 由于所處的地位至關(guān)重要，此刻我們需要的是謹(jǐn)慎為之，選擇一些有趣的人物才能夠挽救風(fēng)景照落入無(wú)聊的深淵。 通常情況下，我們都會(huì)選擇標(biāo)志性的景物或建筑物作為一幅風(fēng)景照的焦點(diǎn)，但那些活生生的人無(wú)疑要比冰冷的建筑有趣得多。 在成為焦點(diǎn)后，人物既可以作為畫面的主體存在，也可以起到與風(fēng)景互補(bǔ)的作用。 解決辦法2：讓引導(dǎo)線牽引視覺 人的視線，會(huì)習(xí)慣性的順著畫面中的線條進(jìn)行移動(dòng)。因此如果我們可以在前期取景時(shí)拍入一些天然的線條，或者后期處理時(shí)人為強(qiáng)化一些線條，指向我們的主體。 因?yàn)檎掌凶匀痪€條導(dǎo)引的作用，這樣視覺就自然而然的落腳在我們照片所要表現(xiàn)的主體上。 解決辦法3：讓對(duì)比色成為視覺點(diǎn) 優(yōu)美的風(fēng)光照一定是由優(yōu)良的構(gòu)圖和絢爛的色彩構(gòu)成的畫面。為了避免畫面的平淡，我們可以尋找與大環(huán)境畫面顏色相對(duì)的一個(gè)焦點(diǎn)來(lái)讓整個(gè)畫面活起來(lái)。
比如寒冷冬季的時(shí)候，矗立在冷色森林中的暖色大壩，就成了一個(gè)很好的視覺落腳點(diǎn)。
比如夕陽(yáng)時(shí)分整個(gè)天空地面都為暖色的時(shí)候，一艘冷色調(diào)的船，就成了一個(gè)很好的視覺落腳點(diǎn)。
或者一個(gè)陰雨籠罩的城市，整體偏灰色，一個(gè)色彩艷麗的雨傘就成為了真?zhèn)€畫面的視覺焦點(diǎn)。 解決辦法4：用明暗對(duì)比制造視覺點(diǎn) 在照片視覺點(diǎn)的選這中，還有一中更加精煉的方法就是用強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，這往往運(yùn)用剪影的方法來(lái)實(shí)現(xiàn)。
整個(gè)畫面中一定要形成一個(gè)明暗的大小對(duì)比的構(gòu)圖，用明亮包圍暗調(diào)形成一個(gè)視覺點(diǎn)，或者用暗調(diào)延伸至名亮點(diǎn)，形成一個(gè)視覺落腳點(diǎn)。
解決辦法5：用大前景制造視覺點(diǎn) 在風(fēng)光攝影中，很多事時(shí)候?yàn)榱酥圃鞂哟胃?，我們都?huì)選擇拍攝前景作為整個(gè)照片的鋪墊。
但其實(shí)我們可以利用前景強(qiáng)烈色彩對(duì)比，或者比較富有生趣的動(dòng)物等主體。按照一定比例吧前景放大。
這樣我們的視覺就會(huì)落在前景上，畫面中的后景乃至整個(gè)構(gòu)圖都可以成為視覺落腳點(diǎn)的鋪墊。
前景往往是必要的襯景。一簇花，一塊石頭，一支枯木在廣角的放大之下往往能起到很好的映襯甚至畫龍點(diǎn)睛的效果。相反，如果前景是主體的照片，好的遠(yuǎn)景背景也是至關(guān)重要的。 |
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