■ 王獻之比鐘繇晚出近一百年，王羲之介于二者之間。我們認為鐘繇的《薦季直表》是小楷制度化書寫中的一個特例，而王羲之則是小楷制度化中的完善者，王獻之的《玉版十三行》則是小楷制度化中的杰出者，甚至可以說是巔峰式的代表作………

查律：理解王獻之小楷《玉版十三行》

整理編緝 |《書法當代》

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王獻之的《洛神賦十三行》與鐘繇的《薦季直表》都是魏晉小楷的重要代表，在形態(tài)上形成反差，深入認識兩者的異同才能更好地把握魏晉楷書。

《玉版十三行》即晉王獻之所書小楷《洛神賦》，抄錄曹植《洛神賦》句。是王獻之小楷的代表作品，也堪稱小楷中的神品。

一、從鐘繇到王獻之

王獻之比鐘繇晚出近一百年，王羲之介于二者之間。我們認為鐘繇的《薦季直表》是小楷制度化書寫中的一個特例，而王羲之則是小楷制度化中的完善者，王獻之的《玉版十三行》則是小楷制度化中的杰出者，甚至可以說是巔峰式的代表作。

三國 鐘繇 薦季直表（局部）

晉 王羲之 樂毅論（局部）

晉 王獻之 洛神賦（局部）

二、“漸入漸出”與“頓起頓收”

1. “漸入漸出”是指在起筆的時候筆尖觸紙后并不作明顯頓切即行筆，收筆時也不作頓切即提筆收起。

2. “頓起頓收”則相反，在起收筆時都有意停留并作頓切的起收筆形態(tài)。

3. 前者以意行筆，后者以法行筆。

三、字形呈現(xiàn)方式

由于鐘繇的筆畫較粗，“漸入漸出”的行筆呈現(xiàn)為漸漸膨脹的筆畫形態(tài)。因而，字整體呈現(xiàn)為“由隱而顯”。

由于王羲之書寫時“頓起頓收”，字形顯示了明確的外形邊界，字形邊際清晰。

王獻之的筆畫清瘦，因此其“漸入漸出”的行筆呈現(xiàn)為筆畫兩端向字外的無形延展。字整體“由顯而隱”。

四、“隱顯”與“韻”

吾所謂隱顯者，非獨為山水而言也。大凡天下之物，莫不各有隱顯。顯者，陽也；隱者，陰也。顯者，外案也，隱者，內(nèi)像 也。一陰一陽之謂道也?！宀碱亪D《畫學心法問答》

無形則人不得而見之，幽也。無形，非無形也，人之目力窮于微，遂見為無也。心量窮于大，耳目之力窮于小。——清王夫之《張子正蒙注·卷一》

王偁定觀好論書畫，嘗誦山谷之言曰：“書畫以韻為主?！庇柚^之曰：“夫書畫文章，蓋一理也。然而巧，吾知其為巧，奇，吾知其為奇；布置開合，皆有法度；高妙古淡，亦可指陳。獨韻者，果何形貌耶？”定觀曰：“不俗之謂韻?！庇柙唬骸胺蛩渍邜褐?，韻者美之極。書畫之不俗，譬如人之不為惡。自不為惡至于圣賢，其間等級固多，則不俗之去韻也遠矣?！倍ㄓ^曰：“瀟灑之謂韻?！庇柙唬骸胺驗t灑者，清也。清乃一長，安得為盡美之韻乎？”定觀曰：“古人謂氣韻生動，若吳生筆勢飛動，可以為韻乎？”予曰：“夫生動者，是得其神，曰神則盡之，不必謂之韻也?！倍ㄓ^曰：“如陸探微數(shù)筆作狻猊，可以為韻乎？”予曰：“數(shù)筆作狻猊，是簡而窮其理，曰理則盡之，亦不必謂之韻也?！蹦烁嬷唬骸坝杏嘁庵^韻。”——宋范溫《論韻》