“游絲工”亦稱作“游絲刻”、“游絲白描”、“游絲毛雕”，即以細若游絲的陰刻線表現(xiàn)玉器紋飾特征的琢玉技法；紋飾細膩、流暢華美、技藝精湛，令人嘆為觀止！然拘于早期文獻記載之闕疑、加之傳世、出土“游絲刻”典型器難得一見等原因，關于漢玉“游絲工”技法的精準認知，長期以來一直存在歧義而無法準確定論?！坝谓z工”治玉工具、技法等相關問題至今尚在探索研究之中。

文獻記載漢代“游絲工”，最早見于明代高濂《燕閑清賞箋·論古玉器》：“漢人琢磨，妙在雙鉤，碾法婉轉(zhuǎn)流動，細入秋毫，更無疏密不均，交接斷續(xù)，儼若游絲白描，毫無滯跡。”高濂，賞玉細微、所述精準、盡知其妙，應為揣摩、把玩過精美器物后得之精準論述。

若以高濂上述“雙鉤碾法”一說為斷定“游絲工”之標準，確認一件漢玉的陰線雕琢技法為“游絲工”，則需具備以下幾個條件：

1、陰線雕琢為“雙鉤碾法”，形為“雙鉤陰刻線”即“雙陰線凸顯陽線”，沿襲商周雙陰起陽琢玉技法。

2、陰刻線細如發(fā)絲，刻線轉(zhuǎn)角處，婉轉(zhuǎn)流暢。

3、陰刻線條雕刻規(guī)整清晰、疏朗有致，無斷續(xù)或阻滯壅塞現(xiàn)象。

“游絲工”至遲可追索至春秋中晚期，高濂闡述“雙鉤陰線，游絲白描”，實則僅為漢玉眾多“游絲工”陰刻線中的一種經(jīng)典絕美琢玉技法，而非概指漢玉“游絲工”之全部。

西漢至東漢之際，“游絲工”陰線有了明顯變化，線條較前期更為淺細、規(guī)范、流暢、精致，有些精品中的“游絲工”，陰線刻劃得極為細淺，肉眼觀之時隱時現(xiàn)、若有若無，以至需要借助不同的光感角度，都難以窺其全貌；

細如毫發(fā)般陰刻線雕琢得如此規(guī)范、精準實在難于想象，微痕觀察卻又線條清晰、流暢自如、精整考究，絕少有深淺粗細不均、崩裂起毛、斷線滯跡現(xiàn)象，表明當時“游絲工”技法以臻與完美。

高濂所述的漢玉“雙鉤碾法”、“雙陰起陽”僅是漢代“游絲毛雕”琢玉精湛技法之一，在一些漢代特殊制式精美玉器中，有部分“雙陰起陽游絲刻”琢技表現(xiàn)，因而不能將其作為定義、判別漢玉“游絲工”的唯一標準。

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