和心理學(xué)有關(guān)的國產(chǎn)影視劇，壹讀君最嫌棄兩點：

第一：只要心理學(xué)家手上持卷，那本書的封面上十有八九印著《夢的解析》。

第二：每次為罪犯畫像時，主角都是雙眉一皺就恨不能把嫌疑人的生辰八字都掐算出來。

只想說，開掛也要按照基本法啊。

不過也別怪影視工作者們對犯罪心理畫像有誤解。我國上世紀90年代末才正式引入該理論，二十年左右的時間，各方面的認識還處于初級階段也是能理解的。

可正因為犯罪心理畫像在國內(nèi)還是棵小幼苗，才更要營造出一個適合它生長的大環(huán)境。

最近熱衷于心理學(xué)的壹讀君 | 安安

每個人的舉手投足間都藏著Ta讀過的書，走過的路，愛過的人。

在心理學(xué)中，一個人從出生開始，其所成長的家庭環(huán)境，所接受的撫養(yǎng)培養(yǎng)方式，所處的社會背景以及個人獨特的生活經(jīng)歷，都會內(nèi)化為他心理的一部分，形成比較穩(wěn)定的風格，即我們常說的“人格”。

美國心理學(xué)家奧爾波特是人格理論的代表人物

在罪犯的成長中多多少少都受到過來生活環(huán)境的不良影響，其中更有不少人在青少年時期就接觸了犯罪。隨著時間的推移，他們形成了固定的犯罪習慣和偏好，總是在實施犯罪時自然而然的流露，很難被自己覺察。而且犯罪者的腦回路通常比較清奇，這使得他們的行為方式和思維理念不同于常人。

犯罪人格是心理畫像存在的基礎(chǔ)。

罪犯，尤其是系列犯罪的罪犯在作案時都有鮮明的個人風格，有的甚至和簽名一樣固定不變。前后相似的行為之間，會形成一種內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。外在的行為與內(nèi)在的心理相互印證，因此偵察人員有機會根據(jù)犯罪現(xiàn)場的物證和行為證據(jù)，例如現(xiàn)場的足跡可以推導(dǎo)出罪犯有走到某個位置，分析出罪犯的心理活動特征和行為特征，從而進一步判斷出他的性格傾向和人格特征。最終，畫像者要能夠描繪出罪犯的剪影，包括生理、社會、地域、心理以及相關(guān)前科等方面的綜合特征。

在實際應(yīng)用中，犯罪心理畫像分為兩個流派：歸納VS演繹。

歸納式犯罪心理畫像形成時間較早，操作方式就是從一般到個別，根據(jù)過往積累下的數(shù)據(jù)對嫌疑人做出分析和判斷。

對于信息來源，行為證據(jù)分析法的創(chuàng)始人布倫特·E·特維認為主要三個方面。第一種是對典型案例或者已經(jīng)抓獲的罪犯進行分析研究；第二種是畫像者憑借自身經(jīng)驗在腦海中檢索類似的記憶和經(jīng)歷；第三種是借助公開信息源。

萬事具備。通過大量的資料分析，畫像者可以得出一些規(guī)律性的結(jié)論用于指導(dǎo)對罪犯的心理分析。

不過我們都知道，牢籠之外的惡魔永遠比已經(jīng)伏法的多。一旦沒有了現(xiàn)成的信息庫支持，歸納式心理畫像的威力會大打折扣。另外，這種類似“題海戰(zhàn)術(shù)”的方式在對付高智商罪犯時也常常捉襟見肘。

因為這些與生俱來的缺陷，歸納式犯罪心理很快由盛而衰。在20世紀90年代，犯罪心理畫像往前邁了一步——演繹式犯罪心理畫像誕生。

神探李昌玨曾說：“在演繹邏輯中，結(jié)論不可避免地從一個或多個前提中推導(dǎo)出來。如果前提是正確的，那么推導(dǎo)的結(jié)論也會是正確的?！?/span>

與歸納式犯罪心理畫像依賴過往案件檔案不同，演繹式主要是通過包括犯罪現(xiàn)場照片、驗尸報告、尸體報告等信息，盡可能準確地重建罪犯在現(xiàn)場的行為痕跡，由此推斷并描述犯罪嫌疑人的特征。

優(yōu)秀的畫像師能夠區(qū)分出犯罪過程中的無意識行為和意識性行為，尤其是辯認出標識性的犯罪手法或個人風格濃郁的作案方式。就像在《沉默的羔羊》中，年輕的史達琳在漢尼拔的指點下，通過受害女性被剝皮的部位，致命傷，喉嚨中的蟲卵，終于得出了野牛比爾是個單身的白人男性，獨居在一棟至少有兩層高的房子里，曾經(jīng)想做易性手術(shù)但因為沒有通過測試而被醫(yī)院拒絕。

可以說，野牛比爾這類變態(tài)殺手遇見心理畫像就像妖怪碰上照妖鏡。羅納德·布萊克經(jīng)過長期的統(tǒng)計研究，得出的數(shù)據(jù)是大概百分之九十的能運用心理畫像的案件中都存在謀殺和強奸行為。當然，事無絕對，有時在偵破綁架案等沒有“見血”的案件時，畫像也能出一份力。

不過即使是在犯罪心理畫像擅長的案件中，它亦只是刑偵工作的一環(huán)?！扒蓩D難為無米之炊”，沒有現(xiàn)場的各項偵察工作，再高明的畫像工作者也無用武之地。對犯罪心理畫像的正確認識正是決定它能走多遠的關(guān)鍵。畢竟開始時不捧殺，最后才不會棒殺。