眾所周知，綠光劇團(tuán)的《清明時(shí)節(jié)》這齣戲，內(nèi)容涉及一男兩女的婚外情，從倫理面、道德面、法律面來看，這似乎應(yīng)該會(huì)是個(gè)灑盡狗血的八點(diǎn)檔肥皂劇。然而，在原著鄭清文、改編吳念真的手筆巧思下，婚外情只不過是故事的引子，他們真正想要刻劃的，其實(shí)是幾位主角的細(xì)膩情感，這才是構(gòu)成人物立體、情節(jié)引人的重要原因。

每個(gè)人都會(huì)外遇，只是有行動(dòng)還是放心中。（圖 / 綠光劇團(tuán)）

民國50年的社會(huì)與論如同現(xiàn)代人的網(wǎng)路公審，都有著不負(fù)責(zé)任的言論討論。（圖 / 綠光劇團(tuán)）

相較之下，女教師在父親的親情支持與追求情感自主，對(duì)於這份眾人不看好的愛情，仍有諸多的想像與期待，卻因?yàn)槟蟹降摹杠浫?，殘忍與不負(fù)責(zé)任」而對(duì)未來感到充滿不確定性；在調(diào)解委員會(huì)召開之後，女教師勇敢地向前走一步，將這份情感保留在最完美的狀態(tài)，鎖在心頭，和男方做最後的辭別之後，離開莊頭。

兩位勇敢捍衛(wèi)婚姻與追求愛情的女性，一個(gè)想要自由戀愛的男人，以及一個(gè)因?yàn)檫^去感情處理失敗而永遠(yuǎn)支持守護(hù)女兒的父親，不同的情感結(jié)構(gòu)狀態(tài)，卻都有著一份為己爭(zhēng)取、為他人著想的矛盾與衝突，沒有呼天搶地的狗血淋頭，沒有飛車追撞的芭樂情節(jié)，沒有犀利人妻或機(jī)警小三（劇終兩個(gè)女人甚至有某種程度的釋懷），卻有著更多的含忍包容，也有吳念真獨(dú)樹一幟的語言氣口和臺(tái)式幽默，聽起來與看起來都令人感到寸寸入心，絲絲入扣。