1943年 梅蘭芳在滬寓所作畫

圖源：梅蘭芳紀念館

Sayings：1961年的今天，京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳先生與世長辭。梅蘭芳先生作為“梅派”藝術(shù)的創(chuàng)始人，不但在戲曲表演藝術(shù)方面以雍容華貴，中正平和的氣度征服了世界，而且在繪畫藝術(shù)方面也有著極高的造詣。今日，我們特取得梅蘭芳紀念館授權(quán)，刊載梅先生的畫作資料，以供讀者欣賞。

梅蘭芳先生學畫是從辛亥革命后開始的。一九一三年和一九一四年梅蘭芳兩次赴滬演出時，與比他年齡相差達五十歲的老畫家吳昌碩結(jié)為忘年之交，吳老在看完梅蘭芳的演出后贈與他自己親手繪制的花卉畫，從此引起了梅蘭芳繪畫的興趣，并就此與繪畫結(jié)下了不解之緣。

《松柏有本性》梅蘭芳作

圖源：梅蘭芳紀念館

梅蘭芳初學繪畫是從臨摹祖上傳下來的畫譜開始的，后師從王夢白等多位書畫大家學習繪畫，他們大半都是不定時授課，也不受酬報。王夢白的畫宗法新羅山人，無論是花卉草蟲，還是山水人物都有造詣。在學畫過程中，梅蘭芳非常的認真，他認為學習花卉草蟲的畫法對于選擇戲曲服裝的色彩和圖案非常有幫助，所以，他一花一葉、一羽一爪的用心學習。而王夢白看到他如此認真好學，也傾盡全力的教學。他看到梅蘭芳在剛開始學畫時先臨摹祖上傳下來的畫譜，便對梅蘭芳說道，臨摹古人的范本，為的是打好基礎(chǔ)，沒有很好的根基，便不能精進，不僅如此，還需要觀察自然景色、一草一木的動態(tài)，這樣才能開闊視野，找到規(guī)律，對于學習作畫是很有好處的。

有一次，梅蘭芳來到王夢白家中，看到大籠子內(nèi)裝著許多小鳥，王夢白抓起一個土塊望籠里一打，讓梅蘭芳趁鳥受驚時，觀察它們起飛，張翼，滑翔的姿態(tài)。不僅如此，當王夢白來到梅蘭芳在香山的別墅小住時，他也會讓梅蘭芳近觀遠眺，凝神領(lǐng)略山水樹石的氣韻，捉住蟈蟈蟋蟀，反復觀察。他告訴梅蘭芳，這些都是天然的畫稿。

王夢白對于梅蘭芳繪畫的教學，讓梅蘭芳受益匪淺，也使他的繪畫功力得到了很大的提高。梅蘭芳后來回憶說：“我學皮黃是吳（菱仙）先生開蒙，昆曲是喬（蕙蘭）先生，學畫的開蒙老師是王先生，先入為主，他們對我的影響是不小的。”

《蒼鷹》梅蘭芳作

圖源：梅蘭芳紀念館

梅蘭芳先生善畫佛像、仕女。梅蘭芳畫工筆佛像，以摹古為主。一九二一年，他為許伯明祝壽獻禮，以家藏的明代丁南羽（云鵬）畫的一幅羅漢作為參考，臨窗作畫。剛畫了一半，陳師曾、羅癭公、姚茫父、金拱北等人前來。梅蘭芳在他們面前摒氣凝神畫完這張佛像。金拱北提出畫上的羅漢應(yīng)穿草鞋，并且?guī)椭诽m芳在畫中羅漢身后添了一根禪杖，一雙草鞋掛在禪杖上，還補了一束經(jīng)卷，大家均拍手稱贊。一九二六年，梅蘭芳在演出百忙中抽出兩個月時間作《普賢像》贈予馮幼偉祝壽。這幅畫畫筆工細，設(shè)色繁縟。至此，梅蘭芳的畫學已經(jīng)前進了一大步?，F(xiàn)存在梅蘭芳紀念館中的《達摩面壁圖》便是他根據(jù)姚茫父摹金冬心的畫本繪制的，所以梅蘭芳常說自己“是冬心先生的再傳弟子”。

《達摩渡江》梅蘭芳作

圖源：梅蘭芳紀念館

梅蘭芳對于陳師曾的北京風俗畫最感興趣，陳師曾在創(chuàng)作這些畫時，也曾和梅蘭芳商榷過題材，有些就是在綴玉軒里作畫。以后，梅蘭芳曾借原本臨摹過《跑旱船》、《鼓書》等幾幅冊頁。

齊白石老人與梅蘭芳先生有著很深厚的交往，有一次，梅蘭芳清齊白石先生到綴玉軒來教畫，他希望白石老人能夠教他畫草蟲、蝦米，并且親自給白石老人研墨。白石老人笑著答應(yīng)了，并且要求梅蘭芳唱一段，梅蘭芳欣然答應(yīng)。只見白石老人挑出畫筆，在筆洗里輕輕一涮，蘸上墨，就開始畫草蟲，他的畫細致生動，下筆準確程度和速度也都是驚人的。在落筆之后，白石老人還把一些心得和竅門將給梅蘭芳聽，讓梅蘭芳受益匪淺。

在一次堂會戲上，梅蘭芳看到白石老人坐在后排，孤獨一人無人理會，他便親自攙扶老人到前排正中坐下。大家都覺得很詫異，梅蘭芳為什么會如此恭敬的招待這個衣著樸素的老頭。梅蘭芳故意提高嗓門，說道“這是著名畫家齊白石先生，是我的老師?！卑资先朔浅５馗袆?，他專為此師賦詩一首：“曾見先朝享太平，布衣蔬食動公卿。而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名?！北粋鳛槊诽m芳尊師重教的佳話流傳至今。

《天女散花》梅蘭芳作

圖源：梅蘭芳紀念館

有一段時期，梅蘭芳畫畫入了迷，佛像、花卉、仕女、草蟲無所不畫。他還打算將自己種植的牽?；ê托膼鄣镍澴佣甲鳛閷懻?。有朋友提醒他唱戲是他的本行，如果廢寢忘食的作畫，恐怕會影響本業(yè)，梅蘭芳聽到后悚然有悟，便適可而止了。但是，他并沒有放棄作畫。 在九一八事變后，他舉家遷滬，每周二、四、六請畫家湯定之教他畫松梅。湯先生的傲骨嶙峋的蒼松最受到梅蘭芳的喜愛。湯先生曾傳授梅蘭芳先生心得“畫大幅要結(jié)構(gòu)緊湊，不能有松弛之感，畫小幅要有尋丈之勢，小中見大?！泵诽m芳認為這個道理與京劇表演相通，在大臺上要使觀眾不覺得空，小臺上要放得開，是人不感到局促，但這都不是一朝一夕之功，需要長期鍛煉，火候到家，才能得心應(yīng)手，小大由之。

梅蘭芳對于工筆仕女圖也有很大的興趣，他專心摹古，并且吸收了古人勾勒衣紋、線條的比例，開臉則參考清代費曉樓的畫法，根據(jù)自己的化妝經(jīng)驗，畫出他心目中喜愛的美人，并且根據(jù)仕女圖創(chuàng)制出了《天女散花》、《洛神》等經(jīng)典名劇，至今仍廣為流傳。

《天女散花》梅蘭芳作

圖源：梅蘭芳紀念館

一九四一年香港淪陷，梅蘭芳回到上海，蓄須明志，以畫自遣。當時他的經(jīng)濟狀況漸入困境，北京的宅邸已經(jīng)賣掉，依靠銀行透支和賣古玩來維持生計。他拒絕了戲院老板讓他剃須登臺的要求，親手做畫松樹斗方，并題詩句：“豈不罹霜雪，松柏有本性”以自勉。

一九四四年端陽節(jié)，湯定之、吳湖帆、李拔可、葉玉虎、陳陶遺等諸位先生在梅華詩屋與梅蘭芳見面。梅蘭芳拿出他的畫作請大家品評，李拔可提出讓梅蘭芳開畫展的想法，梅蘭芳積極準備，他作畫時間大半是在午夜之后，在那時候夜里十點便會宵禁，他買了一盞汽油燈，把窗簾緊閉，點上油燈，沏上茶水，連夜作畫，往往東方天色大白，他還在凝神揮毫，毫無倦容。在那種環(huán)境里，是輕易看不到他的笑容的，只有在畫興淋漓時，才能見到他得到安慰后的笑意。一九四五年春天，梅蘭芳在上海成都路一所洋房里舉辦了畫展。這次畫展展出了一百七十多件展品，取得了極大成功，參展作品售出十之七八。

梅蘭芳在這一時期的代表作品充分體現(xiàn)出了他抵抗日寇侵略的愛國主義情懷。一九四四年冬天，當他從廣播中聽到日本敵人又吃了一個敗仗之后，即興畫了一幅梅花，命名《春消息》，以預示勝利的春天即將到來；并且在畫中也能看出他相信抗戰(zhàn)一定能夠勝利的樂觀情緒。一幅《達摩面壁圖》中的題字“穴居面壁，不畏魍魎。壁破飛去，一葦橫江?！北愠浞煮w現(xiàn)了他在那樣的艱苦的環(huán)境中，充滿樂觀的精神境界。

《春消息》梅蘭芳作

圖源：梅蘭芳紀念館

時至今日，梅蘭芳先生的事跡仍然被后人廣為傳頌，他的戲曲藝術(shù)和民族氣節(jié)使他成為了一代大師，而他的畫作也使他的大師稱號更加熠熠生輝，永世留傳。