先賢曾說(shuō)：“得筆法易，得墨法難；得墨法易，得水法難?！彼哉f(shuō)工具固然重要，但最重要的還在用之得法。

筆法也有方式做準(zhǔn)則。所謂：要平，要重，要圓，要轉(zhuǎn)，要拙，要秀，要潤(rùn)，這些都是應(yīng)把握的筆法要點(diǎn)。又有所謂：濕筆要重而秀，渴筆要蒼而潤(rùn)，總之用筆要明潤(rùn)而厚重，不可灰黯而模糊。

——《對(duì)謝家孝的談話》

用筆拿中鋒做中干，側(cè)鋒去幫助它。中鋒把體勢(shì)建立起來(lái)，側(cè)鋒來(lái)增加它的意趣。中鋒要質(zhì)直，側(cè)鋒要姿媚。勾勒必定用中鋒，皴擦那就用側(cè)鋒。點(diǎn)戳是用中鋒，渲染則是中鋒、側(cè)鋒都要。

——《課徒稿》

古人說(shuō)過(guò)，墨法比筆法難。因?yàn)楣P法還可拿方式做準(zhǔn)則，而墨法就只有蘸墨在紙上的剎那，自己去體會(huì)，很難說(shuō)得出道理來(lái)，所以說(shuō)比較筆法更難。

用墨也有方法，最簡(jiǎn)單也是最重要的，硯池要時(shí)時(shí)洗滌，不可留宿墨，因?yàn)樗弈z散，色澤暗敗，又多渣滓，無(wú)論畫人物、山水、花卉都不相宜。

——《對(duì)謝家孝的談話》

至于水法，更難拿方式規(guī)定出來(lái)，無(wú)法解說(shuō)得清楚，在自己心領(lǐng)神會(huì)而已。因筆端含水的多少，施在紙絹上各自不同，絹的膠礬輕重，紙質(zhì)的松緊，性質(zhì)不同，水量也自然不同。水要明透，又不可輕薄，所以說(shuō)是最難的了。

——《課徒稿》

中國(guó)畫無(wú)論是山水、人物、花鳥，工筆或者寫意，都很注意筆法。不管是勾線、皴擦、渲染，都有個(gè)用筆的問(wèn)題。勾線要用中鋒，皴擦就要用側(cè)鋒，而渲染則中鋒和側(cè)鋒都要用。

——《對(duì)長(zhǎng)子張心智的談話》

古稱得筆法易，得墨法難；得墨法易，得水法難。三者俱到，其惟思翁乎？今觀天圻兄諸作，如坐玄賞齋中矣！八十叟爰。

——《題容天圻擬古山水冊(cè)》

中國(guó)畫最寶貴的藝術(shù)特性，是筆墨。筆、墨、紙三種特殊材料，是構(gòu)成中國(guó)畫特殊風(fēng)格的要素。這是為中國(guó)繪畫所獨(dú)有，和其他各國(guó)區(qū)別最大的特征。

從描寫技巧講，中國(guó)的圓鋒筆具有特定的功能，勾勒起來(lái)，橫、平、曲、直、卷、曲、飄、舉，莫不如意，比起扁筆方便多了。

制墨，是我國(guó)具有悠久歷史的寶貴遺產(chǎn)。古代制墨，號(hào)稱“萬(wàn)杵”，其意義是把煙子和膠質(zhì)搗得極度精細(xì)、極度融合而制成的。磨完作畫，才能光澤煥發(fā)，色度秀潤(rùn)。

生宣紙對(duì)于國(guó)畫墨色，更有“相輔相成”之妙。畫筆蘸上墨汁，畫在生宣紙上，立即滲化，出現(xiàn)一種蔭蔭滲滲、滂沱華滋的韻味。這就是三種功能相互適應(yīng)的效果。

有修養(yǎng)的畫家，運(yùn)用他們純熟而酣放的筆法，借著淋漓生動(dòng)墨汁，表現(xiàn)出山色空濛、林木蓊郁、煙云變幻之奇，使作品呈現(xiàn)出文學(xué)化韻律化的意境。

從用墨法來(lái)說(shuō)，墨色是借著膠汁的浮力，在宣紙上向前滲化，膠小則墨色干枯而晦澀，膠大了則墨色失去了氣韻。畫生宣紙膠水與墨汁是互相交融，起著關(guān)鍵的作用。這是我的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)。

但是啊，黃賓虹老先生用墨的方法，和我們不一樣哩。黃先生是先把墨研好，倒入玻璃瓶子里，兌上水，使它沉淀，經(jīng)過(guò)一兩個(gè)月后，把上面的水傾去，然后用下層的，和我用“有膠”的墨不一樣哩。我作畫，都用現(xiàn)研的墨，硯臺(tái)是常常洗凈再用，這樣，墨色才覺新鮮，和黃老先生的方法不一樣。

繪畫，不但用墨講“水法”，就是用色也何嘗沒有“水法”！使用石青、石綠，兌膠的成分要恰當(dāng)，水分的大小，決定于色澤的鮮明與否。筆鋒蘸上石色敷于山峰樹石之上，薄、厚、干、濕要適量。敷色之后，山峰的色澤，看上去水汪汪的，而勾勒和皴法的筆痕，依然看得清楚。總之，不是一味厚涂。唐寅、仇英用石色很高明，盡管涂得很薄，看起來(lái)卻覺得明麗動(dòng)人，有本領(lǐng)啊！

——《與老友劉凌滄的談話》

鄒小山說(shuō)，設(shè)色宜輕不宜重，重則必滯而不靈，膠粘而不澤，深色須加多遍；祥于染法，五彩彰施，必有主色，以一色為主，而它色附之；青紫不宜并列，黃白未可肩隨，大紅大青偶然一二，深綠淺綠正反異形。據(jù)我看來(lái)，這些亦前人用色之心得。吾輩作畫，須慢慢領(lǐng)會(huì)。平時(shí)宜多觀古人真跡，畫會(huì)教人，細(xì)細(xì)觀摹，自有所得。

吾于用色一道，凡染重色，均以紅色作底；繪紅色須以白色為底；繪石青須以黑色為底；繪石綠須以朱膘為底；色之有底，方顯得凝重，且有舊氣。是為古人之法。

畫界畫，可不用界尺，而用圓桿。圓桿滾動(dòng)便利，一條線畫好后，只須將圓桿向后一滾便可接著畫第二根線了。

——《對(duì)老友劉伯年的談話》

蕭散長(zhǎng)無(wú)事，天留老布衣。

偶得乾隆紙片幅，拈屈翁山句，寫此似清湘而非清湘也。戊子春，大千居士爰。

——《題仿石濤山水圖》

此圖用筆，兼有董北苑、郭河陽(yáng)，大千居士臨記，時(shí)戊子五月，借居成都昭覺寺。

——《題雪樹盤樂圖》

吳冠中

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