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云霧是別有風(fēng)情的風(fēng)景， 無論是在氤氳綿延的湖面， 還是仙氣繚繞的山中， 它總能塑造絲絲入扣的情緒和氛圍。 許多攝影家對于云霧主題的風(fēng)光攝影尤其偏愛， 那么如何抓住云霧的創(chuàng)作技巧， 拍出靈動(dòng)而又仙氣十足的畫面呢？ 本期小富將帶你一探 云霧風(fēng)光攝影的技巧一二。 1 拍攝時(shí)機(jī) 通常而言，云霧天能見度低、色調(diào)冷且單調(diào)，放眼望去，一片灰蒙蒙。清晨陽光鮮亮，霧氣也會(huì)相對減弱，如果能把握太陽初露的絕佳時(shí)機(jī)，運(yùn)用逆光或側(cè)逆光進(jìn)行拍攝，往往可以得到透視效果強(qiáng)的作品。 Photo by Mike Leung X-T2 | XF10-24mmF4 R OIS F5.6 | 0.3sec | ISO200 需要強(qiáng)調(diào)的是，和雨天的灰色調(diào)不同，霧天拍攝時(shí)，感光度要適當(dāng)調(diào)小一點(diǎn)，因?yàn)殪F天的光亮要比雨天亮一些。 Photo by 王永輝 GFX 50S | GF32-64mmF4 R LM WR F11 | 1/20sec | ISO100 2 濃淡總相宜 云霧有大小之分，濃淡之別。清清淺淺的薄霧，加上恰到好處的空氣透視，總能產(chǎn)生煙霧裊繞的縹緲感。而濃霧則恰恰相反，強(qiáng)烈的遮蔽效果，營造出肅穆、深不可測的厚重神秘，由視覺到感官，非常強(qiáng)烈的感受總讓人神經(jīng)緊繃。 Photo by Mike Leung X-Pro2 | XF55-200mmF3.5-4.8 R LM OIS F8 | 1/600sec | ISO200 霧同時(shí)也是流動(dòng)的，因此可以凹出千變?nèi)f化的獨(dú)特景致。有時(shí)為了捕捉難得瞬間，需要隨機(jī)應(yīng)變，快字當(dāng)先，適當(dāng)提高感光度，實(shí)現(xiàn)抓拍效果。亦可通過收小光圈的手法，刻意延長曝光時(shí)間，使畫面更具流動(dòng)性和綿延感，不失為一種很好的藝術(shù)拍攝技巧。 Photo by 王永輝 X-T2 | XF18-135mmF3.5-5.6 R LM OIS WR F16 | 6sec | ISO200 3 構(gòu)圖 霧中景物若隱若現(xiàn)，拍攝時(shí)對構(gòu)圖提出更高要求。除了色彩限制外，云霧天景致缺乏層次，畫面單調(diào)。因此構(gòu)圖時(shí)要注意遠(yuǎn)景、中景和前景的設(shè)計(jì)，一般選擇輪廓鮮明、色調(diào)對比強(qiáng)烈的近景作為視覺焦點(diǎn)，將細(xì)節(jié)無限放大，同時(shí)朦朧的中景、模糊的遠(yuǎn)景為鋪設(shè)，可以得到具有豐富的層次感和空間感的拍攝效果，意境別具一格，讓人展開無限的空間想象。 Photo by Supalerk Narubetkraisee GFX 50S | GF120mmF4 R LM OIS WR Macro F16 |1/125sec |ISO100 為了有足夠的景深，拍攝時(shí)光圈不妨收小一點(diǎn)，可以獲得較好前中后景清晰度。拍攝的同時(shí)還要經(jīng)常檢查鏡頭，及時(shí)清除上面的水氣，以免影響清晰度。 Photo by Supalerk Narubetkraisee GFX 50S | GF120mmF4 R LM OIS WR Macro F13 | 2.5sec | ISO100ISO100 4 角度 如其他主題的拍攝手法一樣，仰拍或俯拍云霧，帶來的視覺效果也是千差萬別。以煙霧繚繞下的林木仰拍為例，試想一棵棵筆直高大的樹木向上無限延伸，在煙霧交匯處漸漸消失，霧霾的畫面塑造，產(chǎn)生了異常迷人的畫面細(xì)節(jié)，美且極具沖擊力。而平視拍攝則產(chǎn)生另外一種效果，這種光影的交錯(cuò)，既神秘又夢幻，充滿故事性和畫面感。 Photo by Supalerk Narubetkraisee GFX 50S | GF32-64mmF4 R LM WR F16 | 1/20sec |ISO100 5 曝光 曝光是云霧創(chuàng)作的重要影響因素。霧霾場景一般以灰白兩色為主，偶爾有深色如黑色調(diào)為輔，因此拍攝時(shí)應(yīng)適當(dāng)增加曝光量，通常在相機(jī)測光的數(shù)據(jù)上再增加1-2級的曝光量，否則易產(chǎn)生曝光不足的情況。 Photo by Marco Tortato X-T2 | XF56mmF1.2 R F11 | 1/80sec | ISO200 當(dāng)然也要注意避免高光部分的過曝問題，只有根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行實(shí)際調(diào)整，才能拍出曝光準(zhǔn)確、層次豐富的畫面。 Photo by Supalerk Narubetkraisee GFX 50S | GF23mmF4 R LM WR F11 | 25sec | ISO100 6 器材 對于拍攝器材，長廣角鏡頭會(huì)讓照片整體視野非常開闊，強(qiáng)化透視空間感，塑造別具一格的情境和氛圍，往往能帶來意想不到的驚喜。
Photo by Elia Locardi X-Pro2 | XF10-24mmF4 R OIS F8 | 1.7sec | ISO200 說到這里， 是否也想擁有一支稱心如意的變焦鏡頭了呢？ 別急，小富馬上就推薦你幾支最靠譜的。
點(diǎn)擊了解詳情:XF10-24mm F4 R OIS XF10-24mmF4 R OIS 這款鏡頭具有超廣角至標(biāo)準(zhǔn)焦距功能，因此能夠拍攝出具有視覺沖擊效果的動(dòng)態(tài)如流動(dòng)云霧的風(fēng)景影像，可捕捉從前景到最遠(yuǎn)處的各個(gè)細(xì)節(jié)，不啻為此類拍攝的佳配之選。最大F4.0光圈適用于整個(gè)2.4倍的變焦范圍，從鏡頭的15mm*超廣角焦距到其最長的36mm*焦距。通過強(qiáng)大的3檔**光學(xué)防抖系統(tǒng)，可增強(qiáng)在弱光環(huán)境中手持拍攝時(shí)的穩(wěn)定性能。24cm的微距距離意味著其微距拍攝功能可捕捉到微小的前景細(xì)節(jié)和更廣泛的背景環(huán)境，從而使拍攝主體實(shí)現(xiàn)更優(yōu)的情境。
點(diǎn)擊了解詳情:XF50-140mmF2.8 R LM OIS WR XF50-140mmF2.8 R LM OIS WR 為了能夠在同類產(chǎn)品中提供優(yōu)秀的圖像質(zhì)量，這款豪華型望遠(yuǎn)變焦鏡頭采用了包括16組23片的光學(xué)結(jié)構(gòu)，其中有五片ED鏡片以及一片堪比螢石鏡片的超級ED鏡片。這樣大大減少了色差并且能夠提供較高的分辨率。 鏡頭表面的整個(gè)區(qū)域采用了Fujifilm獨(dú)有的HT-EBC（高透光率電子束鍍膜），確保了重影和鏡頭反光能夠受控制，從而呈現(xiàn)出明亮、清晰的圖像。另外，使用全新開發(fā)的Nano-GI（梯度折射率）涂層技術(shù)后，玻璃和空氣之間的折射率也被改變，可以有效地減少斜向入射光的重影和鏡頭反光。  與其它XF鏡頭相似，七片圓形光圈葉片可形成平滑的圓形散景特效。光學(xué)設(shè)計(jì)旨在營造出眾的前后景散景效果。 內(nèi)變焦設(shè)計(jì)意味著鏡頭的長度不會(huì)改變，因此鏡頭的平衡性可以在整個(gè)變焦范圍內(nèi)保持相同。 這款鏡頭在與具有調(diào)整優(yōu)化器（LMO）技術(shù)的X系列相機(jī)機(jī)身*結(jié)合在一起后，進(jìn)一步提高了鏡頭的性能。LMO可以修正衍射，即便在使用小光圈，也可以呈現(xiàn)出邊緣與邊緣之間具有高清晰度的圖像并創(chuàng)建出逼真的立體效果。
秋已至 趕快拿起相機(jī)， 與云霧來場光影之戀吧。 |
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