性享樂主義在當時盛極一時，所以在有關(guān)威尼斯的畫像出現(xiàn)在其他歐洲城市時，就會常常出現(xiàn)妓院。提香首先采用了真人做模特，

刻畫了裸體的婦女，

就像《烏爾比諾的維納斯》一樣

提香·韋切利奧（Tiziano Vecellio，1490—1576）他被譽為西方油畫之父。是意大利文藝復(fù)興后期威尼斯畫派的代表畫家。早期作品受拉斐爾和米開朗基羅影響很深，以后 他的作品比起文藝復(fù)興鼎盛時期畫家的作品，更重視色彩的運用，對后來的畫家如魯本斯和普桑都有很大的影響。

▲ 提香·韋切利奧 Tiziano Vecellio - 烏爾比諾的維納斯 Venus of Urbino

提香是畫家中的莎士比亞，他開創(chuàng)了一個風(fēng)景、肖像以及性刺激作品的自然世界。他從不否認宗教的力量，他也畫了很多令人難忘的和動態(tài)的祭祀用品。但是他最好的作品來源于生活，是為滿足那些高高在上的公爵、貪污的教皇和掌權(quán)的統(tǒng)治者心中的空虛和欲望而畫，刺激了他們的感官，又提供了滿足感。

▲ 提香·韋切利奧 Tiziano Vecellio - 自畫像Self-Portrait

提香·韋切利奧出生于16世紀即將到來的時刻，那是一段動蕩的時期，孕育了清教主義，見證了威尼斯的衰落和西班牙帝國的崛起。16世紀早期的威尼斯，是一座通曉數(shù)國語言的商人之城，難民之城和機會主義者之城，充滿了非同尋常的自由洪流。富人們像今天的對沖基金經(jīng)理人一樣沉浸他們的世界中，他們盡情地購物，并挖掘一些像提香這樣有前途的年輕畫家。

性享樂主義在當時盛極一時，所以在有關(guān)威尼斯的畫像出現(xiàn)在其他歐洲城市時，就會常常出現(xiàn)妓院。年輕畫家之間的競爭非常激烈。提香首先采用了真人做模特，刻畫了裸體的婦女，就像《烏爾比諾的維納斯》一樣。威尼斯城中彌漫的興奮影響并加固了他的藝術(shù)。

▲ 提香·韋切利奧 Tiziano Vecellio - 花神

當時，其他威尼斯畫家都被提香作品的高額數(shù)字擠出了市場。提香可謂是一個成功的商人，為出價最高的人服務(wù)，卻不犧牲自己的藝術(shù)操守。最后，他成為羅馬帝王查爾斯五世和西班牙國王菲利普二世的宮廷畫家。

但是他繼續(xù)跟家人和朋友住在威尼斯，他有一個好朋友叫皮兒特·阿提諾，是一個惡棍滿營的大流氓，他是一個雙性戀和藝術(shù)批判者，他強烈反對教皇，但同時又極力想稱為紅衣天主教的主事。提香相信他朋友的判斷，并喜歡和他之間有趣的談話。

▲ 提香·韋切利奧《田園合奏》

二人都喜歡有女人陪伴。

提香的另外一個餐友是安哥拉·摩羅，烏爾比諾的模特，也是整個威尼斯身價第二高的妓女，因拒絕那些做作的客人而出名。提香喜歡讓他的模特們坐在他的腿上，可能還和幾個結(jié)過婚。他有四個孩子，是和不同的妻子或玩伴所生，但這些女人的真面目至今還未知。

▲ 提香·韋切利奧 Tiziano Vecellio - 劫奪歐羅巴

但他和兩個兒子之間的關(guān)系非常明了。他想讓大兒子波木波尼奧成為一名牧師，他用了幾年時間去勸說庇護人，讓他們給自己的兒子授予一個神職，這樣兒子就能過得舒服些。波木波尼奧兆自己卻只想和朋友過浪蕩的生活。阿提諾覺得父親的名譽對這個大兒子反倒是一種負擔。

相反，小兒子傲拉佐從未離開過父親身邊，并在提香上年紀后接管了他的事業(yè)。傲拉佐的主要任務(wù)是累計提香為查爾斯五世和菲利普二世作畫掙來的錢，提香很多最偉大的作品都是在這期間所畫。提香來自于接近澳大利亞邊境的多洛米特的農(nóng)民社區(qū)，在那的生活很艱苦，成名后他對自己的經(jīng)濟極其敏感，并發(fā)愁擔憂。查爾斯和菲利普欠他大量的錢款，但卻從來沒把他列在那長長的債主名單上的顯眼位置，但這并沒有阻止西班牙駐威尼斯大使的諷刺，他在給國王的心中寫道：“上年紀后，他有些貪婪了。”

▲ 提香·韋切利奧《維納斯的誕生》