猛的收到群友提出讓我說說“浙朱切”，乍一聽，有點(diǎn)懵圈，仔細(xì)思量，原來“浙朱切”大概是指的“浙派的、朱文切刀”吧。

浙派以刀立派，其最大的特征就是切刀，這始于丁敬繼承于明代朱簡的碎切刀法。而浙派的朱文，依照羅叔子的論斷，丁敬的朱文可以概括成五個(gè)類型：

一、浙派的朱文印

1、細(xì)元朱文

所謂的細(xì)元朱文，指的是細(xì)邊框，細(xì)文字的元朱文，漢印中沒有這種印式，完全脫胎起始于元代趙孟頫的元朱文，丁敬受過明代梁袠的啟發(fā)，他的細(xì)朱文印也源于此：

（丁敬刻“詩正”）

（丁敬刻“敬身”）

（丁敬刻“了癡”）

元朱文有它的用字特征，就是小篆入印，細(xì)字，粘邊，丁敬此類作品并不多。

2、方角朱文

此類朱文印，也是細(xì)邊細(xì)文，但是用字方折轉(zhuǎn)角，如屈鐵盤絲，丁敬借鑒前人經(jīng)驗(yàn)，加入自家思想，創(chuàng)造了浙派典型印式，通常我們所說的浙派朱文，指的即是此類印式，我們現(xiàn)在提及浙派朱文，指的也大多是此類印式的朱文?。?/p>

（丁敬刻“丁敬身印”）

（丁敬刻“汪魚亭藏閱書”）

（丁敬刻“曹芝印信”）

（丁敬刻“四忠三節(jié)一義之門”）

如果是新人學(xué)浙派，大部入手點(diǎn)就是選用此類作品入手。相對來說此類作品量也最大，后期浙派諸家此類作品也較多，這類作品的文字雖出自漢朱文印，但篆法上又不同于漢印，大部分筆畫線條全以方折處理，因此氣勢上顯得更加清剛雄健。

3、細(xì)邊粗言的方體朱文

這類朱文的筆畫粗壯，像是東漢滿白文的反刻，強(qiáng)調(diào)文字筆畫的體積感與裝飾效果。這一類作品筆畫與筆畫的交接處處理成方轉(zhuǎn)角。

（丁敬刻“大宗”）

（丁敬刻“用拙齋”）

4、方圓結(jié)合的朱文

這一類朱文印是用浙派的方法，表現(xiàn)小篆與漢繆篆相結(jié)合的字體，這也是浙派特有的朱文印式，它不像方角朱文一樣生硬，相對也有較多的方圓參照。

（丁敬刻“硯林亦石”）

（丁敬刻“南徐居士”）

這一類作品，不同于漢印，也不是完全的方折，更多是方圓結(jié)合。丁敬后浙派印人多用此類印式。

5、仿古璽的朱文

此類印式的文字系統(tǒng)完全不同于前四種，是采用的大篆系統(tǒng)，這一類朱文多是寬邊細(xì)文，是典型的古璽印式：

（丁敬刻“家書抵萬金”）

（丁敬刻“杉屋”）

（丁敬刻“靜甫”）

二、浙派技法的特征

既然以刀立派，浙派的刀法就值得多說兩句，我們知道，切刀的刀法刀程的長短基本依刀刃的寬度為限，每一刀刻畫的線條的長度相對沖刀要短得多，因此，一個(gè)線條刻畫完成，通常需要很多刀來完成，因此，兩刀之間的連接就較為重要，次一刀與上一刀切下的方向如果相同，則刻畫完成的線條較為光潔，如果方向有差異，則刻畫的線條就會(huì)出現(xiàn)毛刺與波磔。

（切刀刀法每一刀的刀程）

浙派的切刀，特別是丁敬的切刀，是典型的短切澀進(jìn)，后面的次一切與前面的上一切的切割方向存在差異，因些，筆畫線條顯露特有的生澀，因此印風(fēng)古拗，蒼古樸茂。

我們可以把浙派作品的印蛻放大，以學(xué)習(xí)浙派的刀法特征。

學(xué)習(xí)浙派的切刀要注意筆畫的兩端、筆畫與筆畫的連接和轉(zhuǎn)折處以及筆畫的形式三個(gè)方面的細(xì)節(jié)：

1、筆畫的兩端：

如圖所示，浙派作品的筆畫，每條筆畫的兩端都是呈方角狀。

2、筆畫和筆畫的鏈接或轉(zhuǎn)折處：

筆畫的轉(zhuǎn)折交接處，一般狀態(tài)下，內(nèi)側(cè)都是刻成圓弧狀的，外側(cè)則刻成方折狀的。

3、筆畫呈不規(guī)則的波磔狀

由是刀法的特征，上下兩刀的連接，切刀的方向完全不一致，自然會(huì)呈現(xiàn)每一個(gè)筆畫的波磔與毛刺感，如同書法特征中的用筆。

不論何種刀法程式，都既需要守固定的刀法程式以養(yǎng)成規(guī)矩，又依據(jù)不同的章法特征和印面特征加以變換創(chuàng)新，這是浙派“思離群”的篆刻思想的精髓，每一個(gè)學(xué)浙派的人都應(yīng)當(dāng)深刻領(lǐng)悟，并以之來統(tǒng)領(lǐng)自己篆刻技法，如此以來，方可以說是學(xué)到了浙派的精髓，而不僅僅是上面說的這些刀法表象。

（【老李刻堂】179）