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兩個(gè)小時(shí)的上妝、繃頭、貼片、穿戲服過程，好像一場(chǎng)由現(xiàn)代回溯過去的加冕。在老師的教導(dǎo)下李婳變身經(jīng)典昆曲《牡丹亭》中的杜麗，在“游園驚夢(mèng)”中體會(huì)戲曲對(duì)人浸潤(rùn)般的影響。

關(guān)于 妝

李婳 新一代年輕演員，因?yàn)闋敔斚矚g戲曲而對(duì)戲曲有莫名好感，學(xué)習(xí)舞蹈的她從現(xiàn)代的電視屏幕轉(zhuǎn)換到古典戲曲舞臺(tái)，體驗(yàn)一日變身昆曲閨門女旦。

今天化身的形象是昆曲經(jīng)典中的經(jīng)典——“杜麗娘”！傳統(tǒng)昆曲中，旦角被分為老旦、正旦、作旦（能扮演男孩子）、四旦（側(cè)殺旦，扮演刺殺的女性）、五旦（閨門旦）、六旦（貼旦，扮演丫鬟等角色)，杜麗娘是經(jīng)典的“閨門旦”，大家閨秀?！翱梢哉f，我們對(duì)傳統(tǒng)女性最美好的想像，都體現(xiàn)在閨門旦身上了！”

變身的第一步，首先是化妝?；瘖y師李學(xué)敏的化妝技術(shù)圈內(nèi)數(shù)一數(shù)二，我們看起來大同小異的戲妝，其實(shí)都要根據(jù)演員的五官和想呈現(xiàn)的氣質(zhì)來表現(xiàn)。就看那臉側(cè)鬢角的曲線，要一氣呵成達(dá)到最佳的臉形修飾效果，功力也不淺！“東方人的五官最適合戲曲妝容。整體向上的線條讓人顯得精神。”李學(xué)敏說。其中最難的程序是繃頭。化妝過程中，化妝師要經(jīng)常扶著演員的眼角來想像繃好頭之后的效果，神奇的是，一旦繃好，眼睛本身的神采就出現(xiàn)了，似笑而非笑，耐人尋味。

用榆樹皮浸泡過的黏汁梳理發(fā)片，留待使用。

先打上一層底子。

眼部畫好桃花顏色，正當(dāng)我們覺得差不多了，化妝師卻撲上一層粉，原來只是底妝。上粉后才是定妝。

眼妝、描眉、畫唇，看似簡(jiǎn)單，其實(shí)要根據(jù)演員的面部特點(diǎn)畫，此時(shí)已經(jīng)畫了一個(gè)小時(shí)。

繃頭是最需功力的部分。

貼發(fā)片，一氣呵成。

發(fā)髻細(xì)節(jié)。

發(fā)簪要一個(gè)個(gè)裝飾好。

李學(xué)敏 北方昆曲學(xué)院化妝師和講師，是北方昆曲劇院戲曲盔頭制作技藝師李繼宗先生的女兒，家中五代從事此行 ，是圈內(nèi)公認(rèn)的化妝高手。

關(guān)于 表演

變身的第二步，當(dāng)然是表演。昆曲表演涉及手眼身法步的配合，“要演好昆曲，要求內(nèi)心感情比較豐富，”劉靜老師講，“昆曲唱詞中暗喻比較多，一句‘裊晴絲吹來閑庭院’，‘晴絲’其實(shí)是‘情絲’，如何表現(xiàn)‘愛情萌發(fā)’的感覺？這都是一種理解力的內(nèi)化和閱歷的積累?！碑?dāng)然，一切都要先從協(xié)調(diào)身體開始，單是這一步，已經(jīng)讓學(xué)習(xí)舞蹈出身的李婳吃不消，“感覺自己重新變成了嬰兒！如何站出怯怯迎風(fēng)，用眼神說話，真要多些時(shí)間來學(xué)習(xí)?！?/span>

劉靜 昆曲表演藝術(shù)家、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員。曾在北方昆曲劇院擔(dān)任主要演員，“梅花獎(jiǎng)”獲得者。2002年獲得北京大學(xué)文學(xué)碩士。著有《幽蘭飄香——昆曲之美》。