一、魚(yú)類(lèi)繪畫(huà)概述

人類(lèi)的發(fā)展與魚(yú)類(lèi)有著十分密切的關(guān)系。人類(lèi)最初的社會(huì)活動(dòng)便是狩獵和捕　魚(yú)。所以在我國(guó)傳統(tǒng)文化中，魚(yú)是吉祥的象征。魚(yú)的形態(tài)是美麗的，所以魚(yú)又代表著美好和幸福；魚(yú)在水中優(yōu)哉游哉地嬉戲，所以魚(yú)又蘊(yùn)含著歡樂(lè)和自由之意；游魚(yú)與“有余”諧音，所以魚(yú)又喻示著富足。

在當(dāng)代，有很多以畫(huà)魚(yú)而得名的畫(huà)家，有不少山水、人物畫(huà)家也涉獵魚(yú)類(lèi)題材的創(chuàng)作。一部分兒童和老年人學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)，也都從畫(huà)魚(yú)開(kāi)始入手。同時(shí)，廣大書(shū)畫(huà)愛(ài)好者、收藏家也都格外青睞魚(yú)類(lèi)題材的國(guó)畫(huà)作品。從中可以看出，魚(yú)畫(huà)有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，深受人們的喜愛(ài)。

馮增木《春風(fēng)得意》

馮增木，1950年生于山東泰安。中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)理事、中國(guó)王羲之書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院執(zhí)行院長(zhǎng)兼山東分院院長(zhǎng)、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)常務(wù)理事、山東當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)院副院長(zhǎng)、山東畫(huà)院高級(jí)畫(huà)師。出版有《馮增木畫(huà)集》《馮增木畫(huà)魚(yú)專(zhuān)輯》《馮增木國(guó)畫(huà)選》等

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二、畫(huà)魚(yú)的毛筆選擇

畫(huà)魚(yú)所用的毛筆應(yīng)專(zhuān)門(mén)選購(gòu)或定制。畫(huà)魚(yú)的軀干一般選用兼毫斗筆或羊毫加健斗筆。可根據(jù)魚(yú)的體形大小來(lái)選擇毛筆的型號(hào)。畫(huà)魚(yú)常用的斗筆宜選擇口徑1.8厘米、鋒長(zhǎng)6厘米者，可作長(zhǎng)度在30至40厘米的魚(yú)。畫(huà)較大的魚(yú)可選用大一點(diǎn)的斗筆，畫(huà)小一點(diǎn)的魚(yú)則選用小號(hào)斗筆?？趶皆?至1.2厘米之間、鋒長(zhǎng)在4.5至5厘米之間的狼毫筆或大號(hào)蘭竹筆，適用于畫(huà)腮鰭、腹鰭、臀鰭和魚(yú)嘴。硬毫長(zhǎng)鋒勾線(xiàn)筆可用于勾魚(yú)鱗，舊狼毫禿筆可用于焦墨勾脊鰭。

三、側(cè)視鯉魚(yú)畫(huà)法

側(cè)視鯉魚(yú)畫(huà)法共有四種，也可以將其視為四種姿態(tài)，即“左朝向上擺尾姿態(tài)”“左朝向下擺尾姿態(tài)”“右朝向上擺尾姿態(tài)”和“右朝向下擺尾姿態(tài)”。前兩種為正手畫(huà)法，后兩種為反手畫(huà)法。

（一）左朝向上擺尾姿態(tài)畫(huà)法

畫(huà)魚(yú)之前，先將毛筆在清水中浸透?jìng)溆谩Ｒ院亩饭P（含水量要適中，不宜太飽或太渴）蘸少許墨汁，在調(diào)色盤(pán)中調(diào)試。調(diào)墨的方法是：將筆鋒中的濃墨在調(diào)色盤(pán)口沿上刮出并再吸入筆中，反復(fù)進(jìn)行幾次，使墨與筆中所含的水相融合，令筆鋒尖部的墨色向筆鋒根部漸淡。如果墨色沒(méi)有預(yù)想的濃度，可再在筆尖上蘸少許墨繼續(xù)調(diào)試。下筆之前，先在廢紙上試筆，觀察墨色調(diào)試得是否均勻。如果不理想，再重新調(diào)試。

步驟一：掌心向下執(zhí)筆，臥鋒落紙，向右上方運(yùn)筆，并在運(yùn)筆的過(guò)程中將筆鋒緩緩提起，將臥鋒用筆在逐漸提筆的過(guò)程中轉(zhuǎn)換為中鋒用筆，使筆觸逐漸變細(xì)并拖出尾柄。隨即勾出尾鰭的一半。之后再加一筆，勾出尾鰭的另一半。

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步驟二：以中鋒勾出魚(yú)的頭部，點(diǎn)出兩眼，并畫(huà)出腹鰭和臀鰭。（見(jiàn)圖一、圖二） 

步驟三：換蘭竹筆畫(huà)出魚(yú)的兩個(gè)腮鰭，再畫(huà)出魚(yú)嘴和魚(yú)須。畫(huà)腮鰭時(shí)，以筆鋒對(duì)準(zhǔn)魚(yú)頭的腮部以臥鋒落紙，同時(shí)使筆鋒向外撇出。

步驟四：以勾線(xiàn)筆調(diào)淡墨勾出魚(yú)鱗。由魚(yú)的頭部以下部位開(kāi)始至魚(yú)的尾柄部位，自右上往左下勾出等距離的十幾條線(xiàn)，再以交叉形式復(fù)勾一遍。待墨色呈半干之際，在魚(yú)的背部以焦墨勾出脊鰭。

（二）左朝向下擺尾姿態(tài)畫(huà)法

掌心向下執(zhí)筆，筆鋒向左上方臥鋒落紙，并向右下方弧形運(yùn)筆。在運(yùn)筆的過(guò)程中，要使筆管向右下方旋轉(zhuǎn)，并逐漸使臥鋒轉(zhuǎn)換為中鋒用筆，拖出尾柄后收筆，再順勢(shì)以中鋒分兩筆畫(huà)出尾鰭。

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（三）右朝向上擺尾姿態(tài)畫(huà)法

畫(huà)右朝向姿態(tài)時(shí)需要運(yùn)用反手畫(huà)法。這種畫(huà)法與畫(huà)左朝向姿態(tài)相比難度要大一些。右朝向上擺尾姿態(tài)的具體畫(huà)法是：掌心向下執(zhí)筆，筆鋒向右，臥鋒落紙，向左下方運(yùn)筆，并提筆轉(zhuǎn)為中鋒用筆，隨即畫(huà)出尾鰭、腹鰭和臀鰭，再畫(huà)出頭部與眼睛。換蘭竹筆畫(huà)出腮鰭。將紙順時(shí)針調(diào)轉(zhuǎn)90度，使魚(yú)頭向下，畫(huà)出魚(yú)嘴和須。最后畫(huà)出魚(yú)鱗和脊鰭。

（四）右朝向下擺尾姿態(tài)畫(huà)法

掌心向下執(zhí)筆，筆鋒向右，臥鋒落紙，向右下方運(yùn)筆，略使筆管旋轉(zhuǎn)并轉(zhuǎn)換為中鋒用筆。之后的步驟與右朝向上擺尾姿態(tài)畫(huà)法相同。

四、俯視鯉魚(yú)畫(huà)法

俯視鯉魚(yú)畫(huà)法的特點(diǎn)是魚(yú)的軀干由兩筆組成。我們可以將其稱(chēng)之為“雙面魚(yú)”。此種畫(huà)法所表現(xiàn)的鯉魚(yú)顯得更加圓潤(rùn)、飽滿(mǎn)，富有質(zhì)感和觀賞性。

俯視鯉魚(yú)的畫(huà)法同樣有四種姿態(tài)。其中，左朝向姿態(tài)畫(huà)法（正手畫(huà)法）比較好掌握，右朝向姿態(tài)畫(huà)法（反手畫(huà)法）的難度要比側(cè)視鯉魚(yú)畫(huà)法的難度更大一些。

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（一）左朝向上擺尾姿態(tài)畫(huà)法

以畫(huà)側(cè)視鯉魚(yú)的方法畫(huà)出第一筆，即魚(yú)的軀干。注意行筆時(shí)要畫(huà)得比側(cè)視鯉魚(yú)略長(zhǎng)一些。之后掌心向上執(zhí)筆，畫(huà)出軀干的第二筆，同時(shí)畫(huà)出兩個(gè)腹鰭和一個(gè)臀鰭。之后的步驟基本與側(cè)視鯉魚(yú)畫(huà)法相同。最后以焦墨勾出脊鰭。脊鰭的位置應(yīng)在兩面軀干的中間結(jié)合部位。

（二）右朝向上擺尾姿態(tài)畫(huà)法

以畫(huà)側(cè)視鯉魚(yú)的方法反手畫(huà)出魚(yú)軀干的第一筆，再反手畫(huà)出相對(duì)的第二筆。因反手畫(huà)第二筆較難操作，可將紙翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，從紙的背面以正手畫(huà)法畫(huà)出第二筆。然后將紙翻轉(zhuǎn)回來(lái)，完成之后的步驟。之后的步驟與左朝向上擺尾姿態(tài)畫(huà)法相同。

（三）左朝向下擺尾姿態(tài)與右朝向下擺尾姿態(tài)畫(huà)法

俯視左朝向下擺尾姿態(tài)畫(huà)法可參照側(cè)視左朝向下擺尾姿態(tài)畫(huà)法進(jìn)行，只是在軀干部分要多畫(huà)一筆。（見(jiàn)圖三）俯視右朝向下擺尾姿態(tài)畫(huà)法，其第一筆可參照側(cè)視右朝向下擺尾姿態(tài)畫(huà)法進(jìn)行，其第二筆也可以在紙的反面以正手畫(huà)法完成。之后的步驟與上述俯視鯉魚(yú)畫(huà)法相同。

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五、畫(huà)魚(yú)時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題

　　（一）用墨問(wèn)題

筆墨是構(gòu)成中國(guó)畫(huà)的基本要素。用筆指勾、擦、皴、點(diǎn)等，用墨指烘、染、破、積等。畫(huà)魚(yú)主要以墨為主、以線(xiàn)為輔。

要讓繪出的魚(yú)顯得圓潤(rùn)而富有質(zhì)感，關(guān)鍵在于用墨。用墨的關(guān)鍵又在于墨與水的調(diào)制與融合。圖一屬于調(diào)墨不勻便下筆的情況。筆鋒中的水分融進(jìn)的墨較少，便達(dá)不到預(yù)期的墨色效果。遇到這種情況，在下筆之前應(yīng)再蘸少許濃墨進(jìn)行調(diào)試。圖二屬于調(diào)墨過(guò)度的情況。假如筆鋒根部的水分都融入了墨色，所形成的畫(huà)面會(huì)缺乏由濃漸淡的墨色效果，魚(yú)會(huì)失去應(yīng)有的質(zhì)感。遇到這種情況，應(yīng)在筆鋒根部吸入清水后再進(jìn)行調(diào)試。圖三屬于用墨過(guò)于干枯的情況。畫(huà)魚(yú)時(shí)適當(dāng)運(yùn)用枯筆飛白能展現(xiàn)出墨分五色的效果。在一幅作品中，一兩條魚(yú)有些枯筆是可以的；但每條魚(yú)都運(yùn)用枯筆描繪的話(huà)，畫(huà)面會(huì)顯得過(guò)燥。圖四屬于筆中的水分過(guò)飽的情況。水分雖然可以使墨色展現(xiàn)出濃淡變化，但浸潤(rùn)太甚就會(huì)失筆失形。畫(huà)魚(yú)要注意控制筆中的含水量，同時(shí)還應(yīng)根據(jù)所用畫(huà)紙質(zhì)地的厚薄及吸水程度來(lái)進(jìn)行針對(duì)性的調(diào)試。

畫(huà)完一條魚(yú)后，筆中所含墨的濃度和水分已減半。所以畫(huà)下一條魚(yú)前，要先用筆吸入清水，然后蘸少許濃墨，待調(diào)試完成后再下筆。畫(huà)一條魚(yú)的用墨有濃淡之分，而一幅畫(huà)中的幾條魚(yú)也要在整體上展現(xiàn)出濃淡的區(qū)別。其中，濃者可不厭其濃，淡者亦不厭其淡。如要畫(huà)兩條或三條疊在一起的魚(yú)，在用墨上一般應(yīng)遵循前深后淺的原則。畫(huà)時(shí)應(yīng)先畫(huà)墨色深的魚(yú)，再趁墨未干之際畫(huà)后邊墨色淺一些的魚(yú)。

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六、勾鱗應(yīng)注意的問(wèn)題

勾鱗要掌握好時(shí)機(jī)，未必畫(huà)一條魚(yú)就勾一條魚(yú)的鱗。一般是畫(huà)完幾條魚(yú)后再一起勾鱗。待畫(huà)好的魚(yú)稍晾片刻，在墨色沉穩(wěn)而水分未干之際勾鱗，從而達(dá)到以淡破濃的效果。

勾鱗的線(xiàn)條不可太直，宜稍有弧度，并排列均勻。兩排線(xiàn)條的交叉角度要適中，使之形成菱形狀（見(jiàn)圖一）。勾鱗要用較淡的墨?？筛鶕?jù)畫(huà)魚(yú)用墨的深淺程度進(jìn)行調(diào)制，深者稍深一點(diǎn)，淺者更淺一些。

勾鱗的線(xiàn)條不宜排列得太稀或太密，勾出的鱗片不可呈方形，也不要勾成太長(zhǎng)的菱形。

勾鱗的用墨宜與畫(huà)魚(yú)的用墨相輔相成，不可太淡或太濃。勾鱗不要等魚(yú)軀干的墨色干后再勾，否則會(huì)與魚(yú)身脫節(jié)，顯得呆板、滯澀。圖三右上方的魚(yú)，其勾鱗的用墨太淡，魚(yú)腹處的魚(yú)鱗很不明顯，效果欠佳。圖三左側(cè)的魚(yú)，其勾鱗用墨太濃，勾出的魚(yú)鱗顯得太“跳”，效果亦不佳。圖三下方的魚(yú)是在墨干后才進(jìn)行勾鱗的，其以淡破濃的效果（即墨濃處的白痕）便沒(méi)有了。

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七、畫(huà)魚(yú)的朝向、態(tài)勢(shì)和大小的變化

畫(huà)魚(yú)的朝向是指在作畫(huà)時(shí)魚(yú)頭部位所沖的大致方向。同一大致朝向的魚(yú)可以在畫(huà)面中表現(xiàn)出多種朝向變化。如左朝向的魚(yú)可以是左下方或正下方朝向，也可以是左上方或正上方朝向。畫(huà)魚(yú)時(shí)為了便于下筆順手，需要隨時(shí)調(diào)整紙的方位。要注意的是，魚(yú)腹朝上是畫(huà)魚(yú)之大忌。（圖一、圖二為左朝向和右朝向的魚(yú)的不同朝向變化）

魚(yú)的態(tài)勢(shì)表現(xiàn)可以有諸如或俯或仰、或直或彎的變化。作畫(huà)時(shí)可根據(jù)章法的需要設(shè)計(jì)魚(yú)態(tài)勢(shì)的變化，如左朝向上擺尾畫(huà)法的變化和左朝向下擺尾畫(huà)法的變化。

畫(huà)魚(yú)的大小無(wú)定論，可根據(jù)創(chuàng)作的需要和紙張尺幅的大小來(lái)決定每條魚(yú)的大小，其中也有一定的規(guī)律可循。四尺三開(kāi)的作品，每條魚(yú)的長(zhǎng)度為30厘米左右；四尺對(duì)開(kāi)的斗方作品，每條魚(yú)的長(zhǎng)度為35厘米左右；四尺整幅的作品，每條魚(yú)的長(zhǎng)度為40厘米左右；六尺整幅的作品，每條魚(yú)的長(zhǎng)度在45至50厘米之間。我們也可視作品繪魚(yú)數(shù)量的多少來(lái)決定每條魚(yú)的大小。畫(huà)魚(yú)大者可達(dá)1米以上，小者可僅10厘米左右。