1．什么是中國畫？

    中國畫原來泛指中國繪畫，是近代為區(qū)別明末傳入的西畫而出現(xiàn)的概念。較之西方繪畫的造型方式和表現(xiàn)手法有明顯的差異。它包括卷軸畫、壁畫、年畫、版畫等各種各樣的門類；今作為中國的畫種之一，指以中國獨(dú)有的筆墨等工具材料按照長期形成的傳統(tǒng)而創(chuàng)作的繪畫品種。中國畫不是一個符合藝術(shù)分類學(xué)的科學(xué)概念，按工具材料的區(qū)別，可以稱為水墨畫或彩墨畫，與油畫、水彩畫、版畫、水粉畫并列；按使用上的不同，中國畫作品可分別列入壁畫、連環(huán)畫、年畫、插圖之中；按題材之異，可以分別列入人物畫、風(fēng)景畫之內(nèi)。但是它畢竟以悠久的歷史和獨(dú)樹一幟的特點(diǎn)，集中代表了中國繪畫傳統(tǒng)及其在新時代的更新，是幾千年的中國文化傳統(tǒng)的具體體現(xiàn)，在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系，是東方繪畫系的重要組成部分。

2．中國畫在技法形式上的特點(diǎn)是什么？

    （1）構(gòu)圖布局自由。根據(jù)主題的需要，突破時空的限制，如：“清明上河圖”、“長江萬里圖”等，構(gòu)圖都采用了散點(diǎn)透視，將遠(yuǎn)隔千里，時隔數(shù)日的內(nèi)容集中表現(xiàn)在一個畫面之中2）內(nèi)容概括，主體突出。中國畫的造型觀源于生活，在對物象進(jìn)行提煉、取舍、加工過程中并不脫離人們的視覺經(jīng)驗(yàn)，也不違背生活的邏輯，講究通過藝術(shù)的經(jīng)營將自然物象轉(zhuǎn)化為用筆墨和線條表現(xiàn)的繪畫形式符號。（3）以線造型為主，以點(diǎn)、面造型為輔。物象的型、質(zhì)和形象是通過輕重、粗細(xì)不同的各種線的組合，以及大小虛實(shí)等不同的點(diǎn)、面配合下體現(xiàn)出來的。

3．中國畫的分類是怎樣的？

    中國畫基本分為三大科：人物畫、山水畫、花鳥畫。在技法上又可分為工筆畫和寫意畫。工筆畫中包括白描、淡彩、重彩和沒骨工筆。寫意畫中包括兼工帶寫、小寫意和大寫意。

4．中國畫的畫幅形式是怎樣的？

    畫幅形式有：壁畫、屏風(fēng)、卷軸、冊頁、扇面、鏡心、橫披與手卷等。

5．中國畫用什么樣的筆？

    中國畫使用的筆通稱毛筆，制筆的毫料有軟毫、硬毫和兼毫三種。軟毫筆以羊毫為多，雞毫次之。羊毫筆有長鋒、中鋒、短鋒之別，長鋒羊毫筆鋒長，含水分較多，適于表現(xiàn)多種墨色變化，但不易掌握。短鋒羊毫筆鋒短，落筆易于渾厚。中鋒羊毫筆介于長短之間，鋒長適中，適于勾勒衣紋渲染著色。雞毫更軟，不易掌握。硬毫筆包括狼毫、紫毫、獾毫及棕毫等。硬毫筆一般彈力較強(qiáng)、勁健鋒利，易于掌握和使用。其中狼毫筆和紫毫筆使用較多。多用于勾線、皴點(diǎn)山石、花卉和畫蘭竹等。兼毫筆是兩種以上不同質(zhì)的毫料兼制而成，此筆軟硬適中，適于勾線，也適于渲染用。如：“大白云”是羊毫狼毫合制?！拔遄衔逖颉笔亲虾僚c羊毫合制。

6．怎樣選擇毛筆？

    選筆的標(biāo)準(zhǔn)是“尖、齊、圓、健”。尖是筆鋒尖銳，蘸墨后尖利如故；齊是修削整齊，筆尖鋪開壓扁，筆毛一律嶄齊；圓是圓渾飽滿；健是勁健有力，無論是畫方畫圓，順筆逆筆，絕不澀滯，提起后筆鋒收斂尖銳如故。

7．怎樣保護(hù)毛筆？

    新買來的筆，筆毛有膠，長時間不用會被蟲蛀，可以先洗凈后放好。作畫時筆不可久置水中，久浸毛質(zhì)容易變軟，有礙筆力挺健。毛筆用完后，要洗凈，捋直筆毛，倒掛在筆架上，使筆頭朝下，切忌濕時插在筆筒里。

8．中國畫用什么樣的紙？

    中國畫用紙主要是宣紙、皮紙和絹等。宣紙又分為生宣紙、熟宣紙、半生半熟紙三種。好的宣紙具有棉、白、細(xì)、勻的特點(diǎn)，而且還要具有“發(fā)墨定筆”的特點(diǎn)（發(fā)墨指墨色在紙上生潤有色，定筆指筆痕清晰）。生宣紙又按紙的厚薄分為單宣、夾宣、三層夾宣等幾種。一般情況是薄紙滲化速度比厚紙快。半生半熟宣紙則是指滲化能力介于生宣紙與熟宣紙之間。宣紙規(guī)格有四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等尺寸之分。皮紙性能與生宣紙相似，紙質(zhì)結(jié)實(shí)且經(jīng)得起反復(fù)皴、擦、揉、搓，但不易留筆痕，上色易灰暗。

9．什么是熟宣紙？

    熟宣紙是將生宣紙用適當(dāng)比例配制的膠礬水刷制而成，不吸收水分，畫工筆畫時用這種紙。

10．什么是中國畫使用的絹？

    絹是—種絲織制品。中國畫用絹有生絹和熟絹兩種。生絹性能像生宣紙，色或墨畫上去容易滲化。熟絹上過膠礬水，像熟宣紙，使用起來比熟宣紙感覺細(xì)膩?zhàn)虧?。保存時要密封好，防止漏礬與蟲蛀。

11．畫中國畫還用其他的材料嗎？

    元書紙、皮紙類、高麗紙、云龍紙等都可以用來作畫。性能近似生宣，但不“發(fā)墨”也不易“定筆”，有時利用這些特點(diǎn)會出現(xiàn)特殊效果。還有棉布、無紡布、化纖布、亞麻布等，許多畫家也用來作畫，但布面要經(jīng)過特殊處理。

12．中國畫用什么樣的墨？

    墨在中國繪畫中具有獨(dú)特的地位，墨有固體墨與液體墨兩種。中國畫的傳統(tǒng)用墨是固體墨，因其所用的原料不同，又分為油煙墨、漆煙墨和松煙墨三種。油煙墨——是用桐油等油類燒制成煙制成。其黑色偏暖，用來作畫，與其他透明顏色調(diào)和用很協(xié)調(diào)。松煙墨——用松樹枝燒煙制成，其黑色偏冷，多用于書法。漆煙墨——用傳統(tǒng)大漆燒煙而成，其黑色細(xì)潤而有光澤，用于繪畫也合適。在選用時以質(zhì)地細(xì)膩、滋潤呈藍(lán)紫色為好。以“頂、上、貢、選”為墨的等級之分。液體墨保持了油煙墨的特點(diǎn)，由于使用方便，現(xiàn)在十分普及，但用于寫意畫較好。其中以“天津書畫用墨汁”和北京“一得閣墨汁”為好

13．怎樣使用硯臺？

    傳統(tǒng)的中國畫一般要用固體墨塊在硯臺上加水研磨使用。硯不論端硯、歙硯，但求細(xì)膩?zhàn)虧櫚l(fā)墨，墨太粗容易傷筆；過于細(xì)膩而堅(jiān)實(shí)，又不容易發(fā)墨。硯臺用久了，由于墨垢厚積不易洗掉，即光滑不發(fā)墨時，要重行“開”一下，可選擇細(xì)致小瓦片，先在他物上磨光，再在硯上輕輕一磨，磨去墨銹（即堆積的墨垢），自能發(fā)墨。如果新硯過粗，也可以如法一磨就會細(xì)膩。硯臺不用時要蓋好，不使灰塵玷污，也不易干燥。

14．中國畫用什么樣的顏料？

    中國畫使用的顏料有植物顏料（水色）和天然礦物質(zhì)顏料（石色），還有化學(xué)合成顏料三大類。植物顏料有花青、胭脂、藤黃等。礦物質(zhì)顏料有赭石、朱砂、朱膘、石青、石綠、石黃等。由鋅管包裝的中國畫顏料大都是化學(xué)合成顏料。這些統(tǒng)稱中國畫顏料。

15．什么是水色、石色？

    水色是用自然界中的植物的汁液制成的，呈膏狀或塊狀。石色之所以稱之為“天然礦物質(zhì)顏料”是因?yàn)樗怯锰烊坏V石制成的。礦石是天然的結(jié)晶體，大多呈透明或半透明狀，把它們研磨成粉末作為顏料使用，色澤沉著艷麗，經(jīng)久不變。石色呈粉末狀，在使用時要調(diào)入一定比例的膠。

16．中國畫顏料的特點(diǎn)是什么？

    水色（植物顏料）是透明色，可以相互調(diào)和使用，沒有覆蓋力，色質(zhì)不穩(wěn)定，容易退色。石色（礦物顏料）是不透明色，相互不能調(diào)和使用，覆蓋力強(qiáng)，色質(zhì)穩(wěn)定，不易退色。石色和水色相互之間也不能調(diào)和使用。下面介紹幾種最常用最基本的中國畫顏料：（1）花青：呈深藍(lán)色，為植物透明色。用蓼蘭、大青葉等植物的枝葉泡制而成，有管裝的和小塊狀的。膏狀塊狀花青溫水泡開后使用，但不宜一次泡太多，因?yàn)橄奶烊菀装l(fā)霉變質(zhì)。（2）藤黃：呈檸檬黃色，為植物透明色。原為熱帶植物藤樹枝干的汁液制成。色相鮮明，以質(zhì)地勻凈、顏色純正為好。（3）胭脂：呈深紅色，為植物透明色。傳統(tǒng)制作這種顏料用紅花、茜草、紫草等植物煎制而成。在漢代由西域傳入我國，色相偏冷，較沉著。（4）曙紅：呈冷紅色，比胭脂色鮮艷。早年稱之為“西洋紅”，是因?yàn)榍迥r從德國進(jìn)口而得名。是一種化學(xué)合成顏料。（5）鈦青藍(lán)：呈較鮮明的深藍(lán)色，是化學(xué)合成色，色相較穩(wěn)定。如調(diào)入一點(diǎn)墨色與花青很接近。（6）朱砂：呈粉桔紅色，為礦物色的不透明色。這種紅色很難用其它色調(diào)配出來，產(chǎn)于汞（水銀）礦。粉末狀，加膠后使用。（7）朱磦：呈桔紅色，比朱砂色亮一些的半透明色。色相較鮮明，是在研制朱砂色時漂浮在最上層質(zhì)地極細(xì)的暖紅色。因?yàn)橘|(zhì)地很細(xì)，加膠后可以做透明顏料使用，由于它是天然礦石制成，色質(zhì)穩(wěn)定，不易退色。（8）石青：呈鮮明的藍(lán)色，為礦物色的不透明色。原料產(chǎn)于銅礦，俗名青金石。石青色制好以后可分成頭青、二青、三青、四青等不同深淺的藍(lán)色。因粉末顆粒粗細(xì)不同而產(chǎn)生深淺之別，以頭青最深，其他次之。（9）石綠：呈冷粉綠色，為礦物色的不透明色。產(chǎn)于銅礦，俗稱孔雀石。石綠也分頭綠、二綠、三綠、四綠等數(shù)種，也因顆粒粉末的粗細(xì)不同而產(chǎn)生深淺變化，頭綠最深，其他次之。（10）赭石：呈淺褐色，為礦物色的不透明色。原料為赤鐵礦石，細(xì)研磨后可以做透明顏料用。它與花青色調(diào)和后會出現(xiàn)沉淀物，是因?yàn)榈V物色和植物色質(zhì)地不同的原故。（11）化學(xué)合成顏料：現(xiàn)在市面上出售的盒裝鋅管十二色中國畫顏料是化學(xué)合成顏料，是仿照傳統(tǒng)的礦物質(zhì)顏料（石色）和植物色（水色）而制成的。因?yàn)槭卿\管包裝，使用時不用調(diào)膠，用起來很方便，并且造價也很低。但顏料本身的色澤遠(yuǎn)不及天然礦物質(zhì)顏料純正美麗，色質(zhì)也不穩(wěn)定，容易退色。

17．當(dāng)代中國畫還用其他顏料和材料嗎？

    很多畫家把水彩、水粉、丙烯、金粉、銀粉、云母粉、金箔、銀箔同國畫色一起使用以豐富畫面效果。這種綜合材料的運(yùn)用，給當(dāng)今中國畫的創(chuàng)作帶來了極大的促進(jìn)和發(fā)展。

18．中國畫的執(zhí)筆方法是怎樣的？

    初學(xué)者，首先要懂執(zhí)筆，姿勢才能正確，達(dá)到運(yùn)筆用墨自如，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：（1）筆正：筆正則鋒正。骨法用筆以中鋒為本。（2）指實(shí)：手指執(zhí)筆要牢實(shí)有力，還要靈活不要執(zhí)死。（3）掌虛：手指執(zhí)筆，不要緊握，指要離開手掌，掌心是空的，以便運(yùn)筆自如。（4）懸腕、懸肘：指大面積的運(yùn)筆要懸腕或懸肘，才可以筆隨心，力貫全局。

19．什么是中鋒、側(cè)鋒用筆？

    中鋒用筆要執(zhí)筆端正，筆鋒在墨線的中間，用筆的力量要均勻，筆鋒垂直于紙面，其效果圓渾穩(wěn)重。側(cè)鋒用筆執(zhí)筆偏側(cè)，筆鋒在墨線的邊緣，筆鋒與紙面形成一定的角度，用力不均勻，時快、時慢、時輕、時重，其效果毛、澀變化豐富。

20．什么是順鋒、逆鋒用筆？

    順鋒：一般指筆鋒的運(yùn)行和筆桿的傾斜方向一致，其效果光潔、挺拔。逆鋒：筆鋒逆行（也就是說和習(xí)慣的運(yùn)筆方向相反），其效果干澀、稚拙。

21．什么是聚鋒、散鋒用筆？

    聚鋒是指筆鋒攏在一起，呈單一筆鋒。散鋒則指筆鋒散開，呈多鋒狀（又稱“開花筆”），其效果枯澀而多變化。

22．用筆的快慢影響畫面效果嗎？

    各種筆法的運(yùn)用，主要依效果而定，當(dāng)然也不排斥個人的特殊習(xí)慣，用筆的快慢，決定于紙的吸水程度及筆中含水分的多少。畫紙吸水快，用筆的速度相對也快些，但如筆中含水較少或極少，用筆速度也就不同程度地放慢。如果紙吸水慢，但筆中含水較多，用筆的速度也要相應(yīng)快一點(diǎn)，隨著筆中水分的減少，用筆的速度也逐漸放慢。

23．用筆的一些常用表現(xiàn)手法是什么？

    勾：以線造型。是工筆、寫意畫法主要手法之一。比較起來以工筆畫用的更多一些。同時“勾”又往往與“染”結(jié)合表現(xiàn)一些特定的內(nèi)容，如人物的臉、手，以及花卉的勾染等，勾有時也同皴結(jié)合使用，如山水畫石頭的畫法，多是勾皴結(jié)合。工筆的勾，以中鋒為主，要求工整、嚴(yán)謹(jǐn)，近似書法中的楷書。寫意的勾，則比較隨意，要生動活潑。以側(cè)鋒結(jié)合中鋒，有時也用散鋒，近似書法皴：是一種和勾緊密結(jié)合的輔助方法，工筆和寫意均常用。大體上分為點(diǎn)狀皴類、面狀皴類、線狀皴類。無論哪種皴法均需見筆，用筆要有變化，可用中鋒、側(cè)鋒，也可以用聚鋒和散鋒，但效果不可太光。擦：筆觸不清楚的叫擦。擦是皴工序的繼續(xù)，是皴的一個補(bǔ)充，其目的是讓畫面效果更加渾厚。皴、擦的區(qū)別在于：一個要見筆觸，一個不見筆觸。作畫時擦不能單獨(dú)使用，可以和皴交替使用。但實(shí)際上往往很難把這兩道程序分開。點(diǎn)：是以面造型的表現(xiàn)手法，寫意畫使用較普遍，工筆畫中也有沒骨點(diǎn)染的方法。工筆的點(diǎn)和染是分不開的，因此叫點(diǎn)染。寫意畫中的點(diǎn)叫點(diǎn)戳或點(diǎn)戳，點(diǎn)法要強(qiáng)調(diào)用筆方法和見筆觸。寫意的點(diǎn)法要從實(shí)際出發(fā)，可以藏鋒，可以露鋒；可以側(cè)鋒，也可以散鋒，無論哪種方法都要見筆觸，不可含混不清。染：是加強(qiáng)畫面效果的又一種方法。工筆畫及寫意畫均用，但工筆畫用得更多一些。工筆畫中的染可分為勾染、烘染兩種。烘染是在物象輪廓外所做的一種效果的補(bǔ)充，另外還有分染、罩染、碰染等。寫意畫的染一般都是和皴、點(diǎn)結(jié)合進(jìn)行，如皴染、點(diǎn)染，它是一種見筆觸的染法。其作用同工筆一樣，方法有濕染（先在被染處上一遍水）、干染兩種。

24．什么是以“線”為主的中國畫筆墨觀？

    中國畫的表現(xiàn)方法是以“線”為主的筆墨，它的物質(zhì)材料是毛筆、水墨和宣紙。這種特殊的工具材料，與特定的表現(xiàn)手法有著密切的內(nèi)在聯(lián)系。以至“筆墨”成為中國畫的一個重要特點(diǎn)。有無筆墨，成為人們評價中國畫優(yōu)劣的一個重要標(biāo)志。比較中西繪畫的用線手法，雖然西方畫家也利用線條塑造形象，傳達(dá)感情，但他們更側(cè)重于表現(xiàn)形象的質(zhì)感、量感、空間感。中國畫中線條的作用則超出單純塑造形體的功能，具有表達(dá)作者思想感情和獨(dú)立的審美作用。中國畫線條的節(jié)奏美和韻律美，包括兩個方面：一是每根線條本身的節(jié)奏和韻律，它是由線條在繪畫過程中有控制的提按、行頓、轉(zhuǎn)折、輕重、疾徐等所產(chǎn)生的變化。另一種是各種線條的長短、粗細(xì)、繁簡、疏密、濃淡、虛實(shí)等變化形成整幅畫的節(jié)奏美。用墨的變化是由筆的變化中發(fā)展出來的，筆和墨在使用時是兩相結(jié)合、相輔相成的。如同骨骼和血肉的關(guān)系，不能截然分開。墨由筆出，筆由墨現(xiàn)，一幅好的中國畫筆法和墨韻是渾然天成的。