張大千與齊白石在藝術(shù)上都極具代表性。張大千是胸懷天下，江湖風(fēng)范，武林霸主般的畫家；齊白石是小情懷，小生機(jī)，意趣境界的頂級畫家。

一 諷 造 假 畫

上個世紀(jì)30年代，張大千與齊白石素有“南張北齊”之稱號，但是齊白石卻對張大千嗤之以鼻，就連張大千拜訪齊白石，也遭閉門羹。

張大千一生的藝術(shù)之路，大致有幾個明顯階段：學(xué)詩階段（啟蒙），臨古人階段（山水），文人畫階段（意境），敦煌學(xué)筆畫階段（師承），人物畫階段（創(chuàng)新），青綠山水化階段，晚年眼疾自創(chuàng)的潑墨潑彩階段。可謂是毫無藝術(shù)盲區(qū)、風(fēng)格全面，被譽(yù)為“東方畢加索”，“五百年來第一人”。

畫家葉淺予說，“張大千是所有中國畫家中最勤奮的，把所有古人的畫都臨過不止十遍。”

書畫鑒賞家、史論家傅申評價張大千：“他是身上拔一根毫毛，要變石濤就變石濤，要變八大就變八大，要變唐伯虎就變唐伯虎?！?/p>

張大千仿宋人山寺 1948

張大千曾用大量的時間和心血臨摹古人名作，從清代石濤起筆，到八大，陳洪綬、徐渭等，進(jìn)而廣涉明清諸大家，再到宋元，最后上溯到隋唐。他把歷代有代表性的畫家一一挑出，由近到遠(yuǎn)，潛心研究，特別是他臨仿石濤和八大的作品更是惟妙惟肖，可謂“前無古人，后無來者”。

張大千所得古畫，往往都要臨摹幾張，然后請鑒定專家為他所臨摹的古畫題跋，因此讓鑒別家、收藏家頭疼不已，還曾以石濤假畫換黃賓虹一幅石濤真畫，令素有“石濤鑒定專家”之稱的黃賓虹大丟顏面。

齊白石對于張大千的這種造假行為很是不恥，一日，齊白石收到張大千所遞名片，便讓其女傭稱其不在家，閉門不見。弟子不明所以，齊白石一邊調(diào)色一邊說：“這種造假畫之人，我不喜歡。”就這樣，張大千初訪齊白石便吃了閉門羹。

張大千臨石濤山水

二 諷 違 于 常 理

齊白石專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒，畫蟲更是一絲不茍，極為精細(xì)?？箲?zhàn)前夕，“吉林三杰”之一徐鼐霖，獲贈張大千一幅《綠柳鳴蟬圖》，徐鼐霖欲將此畫作為鎮(zhèn)宅之寶，便想請齊白石題詞其上。

數(shù)日后，徐鼐霖?cái)y畫至白石先生案頭，言明此意，齊白石欣然允之，可將畫作展開，齊白石便搖頭說：“大千此畫謬矣！蟬附于柳枝，其頭焉有朝下之理？”徐鼐霖將此話轉(zhuǎn)告給張大千，而當(dāng)時大千名聲日大，并未理會。

直到一日午后忽聞蟬鳴，便想起齊白石所說，不禁圍樹觀察，卻見柳條上的蟬，無一不是頭朝上。為此張大千像齊白石請教，白石說：“蟬者，頭大身小也，附于柳枝因何頭上尾下，蓋為站得牢固也。試想柳枝輕細(xì)飄柔，蟬附于上，若頭下尾上，焉能安穩(wěn)？偶有如是者，所附枝為粗壯也?！贝笄廊环Q是，佩服不已。

張大千《綠柳鳴蟬圖》

三 諷 違 背 物 理

抗戰(zhàn)勝利后，一日徐悲鴻設(shè)宴邀請齊白石與張大千，徐悲鴻夫人廖靜文親自下廚，飯菜很可口，幾人觥籌交錯，言談甚歡。茶余飯后，齊白石乘興揮毫，作一幅墨葉紅花的荷花圖，送與廖文靜女士，以示答謝，廖文靜欣喜收到畫作，便邀請張大千再為畫上添幾只小蝦，以增情趣。張大千欣然答應(yīng)，手舞筆飛，全然不在乎蝦的節(jié)數(shù)，此時，齊白石暗暗拉了張大千的衣袖，悄聲說道：“大千先生，不論大蝦小蝦，身子只有六節(jié)，可不能多畫、少畫！”張大千聽了，既慚愧又感激，便在畫上增畫水紋和水草，將節(jié)數(shù)不準(zhǔn)的蝦身一一遮掩了。

張大千對齊白石的批評意見，深以為然，虛心采納，并終生引以為戒，還結(jié)合自己與齊白石的藝術(shù)交往教育學(xué)生：藝術(shù)創(chuàng)作務(wù)必要了解物理、觀察神態(tài)、體會物情。齊白石三諷張大千，可讓我們體會到齊白石剛正不阿的人格魅力。

齊白石作品