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空谷生幽蘭，蘭最令人傾倒之處是“幽”。 因生長在深山野谷， 才能洗凈那種綺麗香澤的姿態(tài)， 以清婉素淡的香氣長葆本性之美。 一種“人不知而不慍”的君子風(fēng)格， 一種不求仕途通達(dá)、不沽名釣譽(yù)、 只追求胸中志向的坦蕩胸襟， 正適合諸多文人畫家清高、飄逸、雅興的表露。 他們以蘭花為載體， 把自己的理想、情趣、美感、個(gè)性 展現(xiàn)得淋漓盡致。 在此，書畫君整理出部分名家寫蘭的 「高清細(xì)節(jié)大圖」與君同賞。 名家畫蘭，君子之品，幽谷自芳 來自書畫界藝術(shù) 00:00 02:41 五代 黃居寀《花卉寫生圖》冊(cè)頁 ▽ 黃居寀繪花竹禽鳥， 精于鉤勒，形象逼真， 兼擅奇石山景。 宋 趙孟堅(jiān) 《墨蘭圖》 ▽ 史傳趙孟堅(jiān)首創(chuàng)墨蘭， 筆調(diào)勁利而舒卷，清爽而秀雅。 畫上春蘭兩株，叢生草地，鮮花盛開， 如蝶起舞，給人以清新的快感。 全圖用筆勁利，筆意綿綿，氣脈不斷， 是趙氏畫蘭的代表作。 宋 佚名 秋蘭綻蕊圖頁 ▽ 元 趙孟頫《竹石幽蘭圖》 ▽
趙孟頫《竹石幽蘭圖》卷， 給人的感覺是繪畫飄逸如風(fēng)， 筆墨揮灑自如，構(gòu)圖結(jié)構(gòu)恰當(dāng)。 元 普明《蘭圖》 ▽
釋明雪窗，元代僧人、畫家，法號(hào)普明。 精于針灸，擅畫蘭。 在中國美術(shù)史上， 都把這位元代畫蘭高僧稱為“釋明雪窗”， 其實(shí)應(yīng)該和石濤、髡殘一樣，把他稱為“明雪窗”。 雪窗和尚的畫和他的名字一樣， 在今天鮮為人知。 但在大師輩出的元代， 雪窗和尚的蘭花可謂是家喻戶曉， 我們無法想象 “家家恕齋字，戶戶雪窗蘭” 所描述的是一種怎樣的景象。 明 文徵明蘭竹巨作《漪蘭竹石圖》 ▽
這對(duì)于文徵明來說， 如此蘭竹巨作是很少見的， 在現(xiàn)存的作品中可以說是獨(dú)一無二的。 他24歲時(shí)，就畫成了《敗荷鹡鸰圖》。 以后又畫了《墨竹圖》《盆蘭圖》《存菊?qǐng)D》 《墨菊?qǐng)D》《花游圖》《花卉八幅》《三友圖》 《蘭石圖》《愛竹圖》等精品力作。 盡管畫得很多， 但篇幅大的花卉圖很少見到。 況且，這幅《漪蘭竹石圖》成于文徵明的晚年。 明 文徵明 蘭竹圖 ▽
明 文彭《墨蘭圖》 ▽
文徵明長子。 以明經(jīng)廷試第一，授秀水訓(xùn)導(dǎo)。 官國子監(jiān)博士。 工書畫，尤精篆刻，能詩， 有《博士詩集》。
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文俶，精于花草蟲蝶畫的創(chuàng)作， 為明代畫家文從簡女，文徵明玄孫女。 筆墨清秀，色彩清新， 體現(xiàn)出自然界的盎然生趣。 文俶雖然在畫風(fēng)上偏于精雅謹(jǐn)細(xì)， 但其注重設(shè)色技法和清逸秀雅的格調(diào)源自文徵明。 項(xiàng)圣謨《花卉十開》選頁 ▽
項(xiàng)圣謨五十六歲創(chuàng)作的《花卉十開》 是其花鳥畫冊(cè)頁精品之一。 十幅畫皆紙本設(shè)色、淡彩沒骨。 清 惲壽平《九蘭圖》 ▽
此圖又名《建蘭圖》，建蘭，亦稱秋蘭。 圖繪蘭花數(shù)枝，蒼秀挺拔，布滿畫面， 構(gòu)圖簡潔，畫法新穎別致， 作者不用一點(diǎn)水墨， 純用赭石、白粉和略加花青點(diǎn)畫， 只見色痕，為沒骨畫中具有新意之作。 從畫末自題可知， 該圖表現(xiàn)了作者對(duì)澹貽堂主人“閩?！彪x后的懷念之情。 惲壽平《山水花鳥圖冊(cè)》之蘭花蝴蝶花 ▽
清 鄭板橋《蘭竹圖》 ▽
鄭板橋《幽蘭圖》 ▽
在鄭板橋的畫里， 你常常可以看到書法的筆法， 正如他畫的蘭花“蘭葉用焦墨揮毫， 以草書之中豎長撇法運(yùn)之”， 儼然融入了草書的筆意， 著實(shí)使他的蘭花擁有了非同一般的瀟灑。 石濤《花卉冊(cè)》選頁 ▽
清 石濤《花卉山水冊(cè)》選頁 ▽
石濤除山水之外，還擅長梅蘭竹菊。 石濤寫蘭，風(fēng)格之多在歷史上是空前的， 成為二趙(南宋趙孟堅(jiān)、元代趙孟頫)之后 成就最高的杰出大家。 清 石濤 朱耷《蘭竹圖》 ▽
清 余稚《花鳥》選頁 ▽
余稚，清乾隆二年與其兄同時(shí)進(jìn)宮， 擅長畫花鳥， 從傳世之作看，畫風(fēng)受到蔣廷錫的影響。 此幅構(gòu)圖簡潔、高雅， 設(shè)色明麗妍美，筆法工整細(xì)膩。 清 金農(nóng)《花卉圖冊(cè)》選頁 ▽
對(duì)于文人畫家來說， “蘭”已稱為一種文化符號(hào)， 是他們表情達(dá)意的一個(gè)載體。 或寄情或寓意，筆簡意賅，意境邃深，輒成珍品。 （文章書畫界藝術(shù)整理，轉(zhuǎn)載需標(biāo)明出處）
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