潘素，著名收藏家張伯駒先生的夫人，尤擅長(zhǎng)工筆重彩山水畫，成為我國(guó)著名的青綠山水畫家。我國(guó)著名繪畫大師張大千先生曾稱贊潘素的繪畫：“神韻高古，直逼唐人，非五代以后所能望其項(xiàng)背”。１９５８年，其山水畫《臨吳歷雪山圖》被贈(zèng)送給了英國(guó)首相；所臨摹隋·展子虔的《游春圖》，在中國(guó)文化代表團(tuán)訪問東京時(shí)，被贈(zèng)予日本天皇。

潘素作品：

何香凝，是中國(guó)女藝術(shù)家的一面旗幟。她早年投身辛亥革命，是廖仲愷的夫人。解放后，曾任全國(guó)人大常委會(huì)副委員長(zhǎng)。1960年，繼齊白石之后，何香凝被推舉為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，開創(chuàng)由女畫家執(zhí)掌畫壇“帥印”之先河。其畫風(fēng)頗受嶺南畫派影響，有深厚的傳統(tǒng)素養(yǎng)，格調(diào)高雅，又善于吸收西方繪畫技法，給人耳目一新的感覺。

何香凝作品：

潘玉良1937年開始嘗試用毛筆進(jìn)行人體寫生。當(dāng)年6月，她出國(guó)前的最后一次個(gè)人畫展中，陳列了陳獨(dú)秀為她題詞的3幅白描作品（現(xiàn)藏于安徽省博物館）。“以東方精神指導(dǎo)西方技法”也是對(duì)潘玉良一生藝術(shù)追求的最準(zhǔn)確評(píng)價(jià)。多年后，潘玉良正是以白描為基礎(chǔ)展開了彩墨畫實(shí)踐，取得了突破性的藝術(shù)成就。她筆下的女人體典雅素靜，高貴脫俗，人體結(jié)構(gòu)與質(zhì)感用淡彩點(diǎn)染出，其背景則運(yùn)用點(diǎn)彩和交錯(cuò)的短線來(lái)制造層次，呈現(xiàn)出極富個(gè)性化的審美情趣。

潘玉良作品：

陸小曼，近代女畫家，近代十大才女之一，18歲就精通英文和法文。師從劉海栗、陳半丁、賀天健等名家。1926年與徐志摩結(jié)婚,同年參加了中國(guó)女子書畫會(huì)，晚年被吸收為上海中國(guó)畫院專業(yè)畫師、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。從小曼的繪畫中，我們看到的不僅是她出類拔萃的畫技，更她是蘊(yùn)蓄在繪畫背后的那股自立自強(qiáng)、獨(dú)立不阿的精神和人品。

陸小曼作品

方君璧，1912年去法國(guó)，先后讀過三所美術(shù)學(xué)校。在法期間曾以兩幅作品入選法國(guó)春季沙龍，成為第一位入選法國(guó)沙龍展的中國(guó)女畫家，她的作品《吹笛女》被選作《巴黎美術(shù)雜志》封面，被譽(yù)為“東方杰出的女畫家”。君璧油畫畫風(fēng)柔情婉約，意境恬逸優(yōu)美，頗有閨閣畫家的情調(diào)。

方君璧作品：

陳小翠，擅長(zhǎng)中國(guó)畫，十三歲即能詩(shī)，有神童之稱。她的工筆堪稱一絕，然畫作所傳甚希，今可見者，畫面點(diǎn)染清純、精致而不失灑脫。解放后，受聘于上海中國(guó)畫院任畫師。她曾師從楊士猷，馮超然學(xué)畫，尤擅工筆仕女及花卉，畫風(fēng)雋雅清麗，蕙心蘭質(zhì)，屬雍容華貴一路。陳小翠一直是上海女子書畫界的領(lǐng)軍人物之一。

陳小翠作品：