在我國古典家具中，有一種十分奇特的以官銜命名的家具，那便是人們常提及的“太師椅”。

“太師”作為高官名，是尊貴、高雅的象征，在同時(shí)代的椅類家具中，能被尊稱為“太師椅”的，一定是椅類家具中的翹楚。也象征著坐在太師椅的人的地位尊貴、受人敬仰，這是中國古代文人和老百姓，共同的看法。
由于太師椅并不是按照外形特征或功能特征來命名的家具，于是它的椅形的發(fā)展變化更多的受到當(dāng)時(shí)社會(huì)禮制、習(xí)俗文化的影響。太師椅最早使用于宋代，最初的形式是一種類似于交椅的椅具。到了清代，太師椅體態(tài)寬大，靠背與扶手連成一片，形成一個(gè)三扇、五扇或者是多扇的圍屏；造型莊重嚴(yán)謹(jǐn)，用料厚重，寬大夸張，裝飾繁縟。這些的特征都是為了顯示突出主人的地位和身份，已經(jīng)完全脫離了舒適，而趨向于尊嚴(yán)。

　　太師椅的椅形所指，雖然一直在變化，但是它在人們心目中的地位一直很崇高，當(dāng)大官，坐太師椅，這是在每個(gè)人腦海中浮現(xiàn)的景象。

　清代太師椅工藝解讀

　　 清代扶手椅中凡形體較大、莊重而華貴的都可稱“太師椅”，其形式特征、裝飾意匠在清式家具中成為突出的典型，故常作為清代扶手椅的代表。然而，在傳世的明清家具中，最具有典型清式工藝風(fēng)格，且數(shù)量最多的一個(gè)品種。令人驚奇的是，存世數(shù)量眾多的清代扶手椅中，竟少見有式樣、裝飾完全相同者，也就是說，每對(duì)椅子都體現(xiàn)出制作者對(duì)美的理解及品味的異同，使得每對(duì)椅子也各具個(gè)性，十分具有研究和收藏的價(jià)值。

　　同是太師椅，京作則凝重、沉穆；廣作則體大、雄偉；蘇作則偏于輕簡、素雅。以下三種太師椅可以說是清代京作、廣作、蘇作的代表之作。

　　1、京作太師椅

　　清代家具琳瑯滿目，傳世精品很多，太師椅是其代表作之一?？胺Q代表的是指扶手椅中形體較大、材料講究、裝飾有特色、莊重而華貴的椅子，它以清乾隆時(shí)期制作的為最精。

　　2、廣作太師椅

　　太師椅在江南又稱“獨(dú)座”，它的基本造型來自于榻床，由椅凳與扶身組成，不像其他扶手椅后立柱是通連的。它的扶手椅與扶背一般都設(shè)計(jì)成屏風(fēng)式。在椅背中間通常要鑲嵌圓形的云石或瓷板畫。太師椅的搭腦用料厚實(shí)，常呈浮云狀。椅背與扶手重雕刻，常飾花紋有卷草、云紋、靈芝、蓮藕、花枝等。廣式中常見嵌鑼鈿工藝，螺鈿鑲嵌技術(shù)是“廣作”家具的精髓所在，藝術(shù)價(jià)值極高。

　　3、蘇作太師椅

　　蘇作匠人在巧用優(yōu)質(zhì)木材的同時(shí)，注重的仍是家具的造型和實(shí)用功能之間的審視合度，即使是“紅木鑲大理石”此類結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)沉穆的椅子，在“以古制古”時(shí)，也加以改進(jìn)，在比例形制上，“宜矮不宜高，宜闊不宜狹”。

　　明清的太師椅寓意于太師、少師，制作時(shí)常以大獅、小獅為圖樣，象征為官家之椅，后成為中國古典園林與庭院中的典型廳堂家具，在陳置上都要求成雙配對(duì)，或布置于供桌兩邊，或設(shè)置于廳堂東、西兩邊。