最近，一部低調(diào)高口碑的美劇《吉普賽人》吸引了我的注意。

這部美劇由影后級電影咖娜奧米·沃茨獨(dú)挑大梁，讓人不由得想起今年年初妮可·基德曼主演的《大小謊言》也是如此。

《大小謊言》劇照

提到娜奧米·沃茨，不少人都會首先想到2005年那版《金剛》。

當(dāng)年，“剛女郎”娜奧米在片中可謂完美詮釋了金發(fā)碧眼的芭比美人，360度無死角的好看▼

不過，我更喜歡的是她在神棍片《穆赫蘭道》中的表現(xiàn)。一頭金發(fā)依然美得耀眼，但甜美之余多出了神秘感。

在《穆赫蘭道》中，娜奧米飾演女主貝蒂/黛安

巧的是，在新劇《吉普賽人》中娜奧米依然開口就是一句“我叫黛安”，微妙至極，讓人一秒重回《穆赫蘭道》的夢境。

不過畢竟不是16年前。在新劇中，每一個特寫鏡頭下我們看到的都是一個年近五十的女人。

但娜奧米依然很美，她的每一道皺紋里都藏著優(yōu)雅。

她仍像年輕時一樣美得親和，不具攻擊性。

難怪她所飾演的心理醫(yī)生琴/黛安不斷做出越界之事，也還是有網(wǎng)友表示看到她的臉，就想原諒她……

琴是一名心理醫(yī)生，收入頗豐，家庭美滿。

她的丈夫是個高富帥，還有個9歲的女兒。在外人眼里她絕對是人生贏家。

但她工作并不順利。有三個長期服務(wù)的病人，不論她怎么開導(dǎo)，病情都不見好轉(zhuǎn)。

其中一人是遭到女兒疏遠(yuǎn)的大媽。

丈夫去世后她一心為女兒好，一天能打上八個電話?？蛇@樣只使得女兒把她徹底排除在自己生活之外，連搬家都不告訴她。

一個是被女友拋棄的男人。

他的女友相當(dāng)自我、享樂主義，是個酒吧樂隊主唱。她喜歡開放式的戀愛關(guān)系，他不能接受；女友就甩了他。

還有一個嗑藥、濫交被學(xué)校開除，親手把自己生活搞得一團(tuán)糟的女學(xué)生。

可是她因?yàn)閶寢尰忌习┌Y，不敢把自己經(jīng)歷的一切告訴她。

琴看到普通的治療手段沒有什么療效，于是做了件違背醫(yī)德的事。

她給自己幻想出一個新身份“黛安”，并以這個身份接觸病人們的親友，親自支配他們的生活。

她借燙頭與大媽的女兒麗貝卡“偶遇”，說自己的母親也是一個控制狂，騙得麗貝卡信任，與她成為“同病相憐”的好友。

她知道了嗑藥女學(xué)生有一個販毒還有暴力傾向的男友，就親自上門拜訪，幫她從根源上解決問題。

她刻意接近男病人的前女友希德尼，說自己是一個自由職業(yè)記者，卻發(fā)現(xiàn)最終劇情朝不能控制的方向走去，自己越陷越深……

為了與這些人周旋，她不斷編造關(guān)于“黛安”的謊言，最終形成一個完整的人設(shè)：

黛安四十歲左右，單身，是個自由職業(yè)者，畢業(yè)于斯坦福，父母離異，有一個姐姐，與家人關(guān)系不好，有一個前夫叫邁克爾（實(shí)際上是她丈夫的名字），喜歡波本酒……

這部劇的標(biāo)簽上有“驚悚”，但它并沒有什么懸疑驚悚向的強(qiáng)劇情；

而是靠慢熱的節(jié)奏和人物一次次讓人擔(dān)憂的選擇，營造出一種心理上的恐怖感。

因?yàn)榍俨粌H是捏造了一個身份，而是幻想出了一層人格。

通常，在影視作品中我們看到的精神分裂者都是出于被動，甚至有的人根本不知道自己有幾重人格。

而這次，琴則自己主動分裂出一層人格：

她長久地想象自己是另一個人，以另一個身份偽裝自己來生活……最終完全相信了這種幻想。

面對丈夫女兒和病人，她是琴；面對其他所有陌生人，她是黛安。

當(dāng)她自己獨(dú)處時她又是誰呢？也許兩者都是。

劇名“吉普賽人”形容的就是這種游離、不安、彷徨的心境。

黛安這個幻想人格包含了琴對自己所有的期望。

所以我們很容易看到，當(dāng)她說自己是黛安，在眾人之間周旋時，她是最快樂的。

而當(dāng)聚會散去，重新意識到自己是琴，她疲憊且死氣沉沉。

她希望自己是個自由職業(yè)者，追求灑脫、有激情、不受限的生活；但她明白自己是個心理醫(yī)生，有丈夫有女兒。

美滿而穩(wěn)定的家庭對她來說像是一種拖累，無法擺脫。

更何況，在旁人看來幸福的家庭，也并未如表面上那么光鮮。

她的邁克爾在人前是模范丈夫，在臥室里對她情話張口就來。但一離家就和性感的女秘書打得火熱。

她的女兒多莉才9歲就有性別認(rèn)知障礙，在學(xué)校里因?yàn)橛H吻女孩受到孤立。

琴很擔(dān)心這會影響女兒的成長，她想盡辦法向其他孩子的家長們解釋，讓大家重新接受她。

但她又希望多莉能忠于自己，不要像自己一樣靠壓抑自我的天性換來社會認(rèn)可。

她以自己的經(jīng)驗(yàn)知道這樣做的后果一定是苦澀的，因?yàn)楝F(xiàn)在的她就過著自己不想要的生活。

琴的臥室里放著年輕時奔放熱辣的照片，她的衣柜里藏著煙。

就像她那顆追求自由生活的心一樣，隱藏在安穩(wěn)的中產(chǎn)生活之下，但從來沒有被忘記。

這就是為什么她會在酒吧里和希德尼一見如故，因?yàn)橄５履嶙屗肫鹪?jīng)的自己，與現(xiàn)在這個囿于生活的賢妻良母截然不同。

而希德尼還年輕，還有機(jī)會做選擇，還可以過上她向往卻錯過了的生活。

即使如此，琴卻也害怕失去現(xiàn)有的一切。

年齡增長和生活的慣性，都會把人招安。

她在治療病人的時候，知道告訴他們學(xué)會放手，時刻提醒自己有個“邊界”，不要做越界的事。

但她自己卻隨著人格分裂與黑化，越來越像個十足的控制狂。

她告訴大媽不要一天給女兒打八個電話，自己卻忍不住不停給丈夫打電話“查崗”。

她總喜歡為全家人做好計劃。

晚餐吃什么，什么時候出去、去哪兒旅游…..就連和丈夫兩人啪啪啪，她都要自己來規(guī)定姿勢。

在這強(qiáng)勢的做派背后，就是她深深的不安感。

與一般中產(chǎn)階級的中年危機(jī)還不一樣，她的不安完全來自于自我壓抑。

其實(shí)，劇中每個病人的案例都對應(yīng)了琴的生活困境。母女關(guān)系、夫妻（情侶）生活理念不統(tǒng)一、一步選錯搞砸了人生等等。

這部劇雖然節(jié)奏慢，但越往后看越會發(fā)現(xiàn)情節(jié)的對應(yīng)非常微妙。

在劇中，琴把自己操蛋的生活歸罪于年輕時母親的施壓、結(jié)婚后丈夫的出軌等等，但誰都知道，只有一個人需要為自己的人生負(fù)責(zé)。

我想其實(shí)琴也知道這個道理，但她不愿接受。

我們在一出心理懸疑劇的背后，只看到一個心力交瘁的中年女人，不滿足于眼下的生活。

她當(dāng)然沒有重新選擇的機(jī)會；她也沒有勇氣把話說清，正視自己內(nèi)心想要的。

她選擇把自己隱藏在幻想中，以此獲得片刻的快樂，逃避一切。

不滿于生活的平庸，卻又不敢擺脫生活的安逸，這就是她痛苦的根源。

如果琴還是一個年輕人，我們會說她這樣很“慫”，甚至鼓勵她造作。

但看到她家庭美滿（至少看上去如此），身邊的人也都欲言又止。

“你還想怎么樣呢？”

似乎只有年輕人才有“勇敢”的特權(quán)。

但我們能看到，琴的痛苦與年齡無關(guān)。要結(jié)束這種痛苦，她也只有一條出路。

希望每個人都有勇氣追求自己想要的生活，就算選錯也不要重蹈琴的覆轍。

在任何年齡，你都可以選擇隨心而活。

- FIN -