在攝影圈總是有一個(gè)爭(zhēng)論的話題，照片要不要后期？不得不承認(rèn)后期處理后的照片會(huì)更漂亮，但是有不少老法師抗拒這一點(diǎn)，認(rèn)為照片后期處理是有違紀(jì)實(shí)的初衷，是對(duì)所見(jiàn)所得的東西不尊重，應(yīng)該拍得怎樣就保留怎樣的效果。這個(gè)爭(zhēng)論可以說(shuō)從數(shù)碼相機(jī)出現(xiàn)、有了后期處理軟件之后就爆發(fā)了。

膠片時(shí)代就存在后期技術(shù)了

其實(shí)，加光減光、迫沖、加云、開(kāi)眼、兩底接放等等都是膠片時(shí)代的后期技術(shù)。在傳統(tǒng)攝影時(shí)代，攝影師對(duì)后期制作就非常重視，為了按照自己的意圖全面控制照片的效果，許多攝影師都親自從事暗房工作。大家熟悉的攝影大師安塞爾·亞當(dāng)斯甚至認(rèn)為，底片是樂(lè)譜，制作是演奏，生動(dòng)地強(qiáng)調(diào)了后期制作的重要性。而且，現(xiàn)在的很多后期技術(shù)，也是從膠片時(shí)代傳承下來(lái)的。比如雙曲線磨皮技巧，沒(méi)錯(cuò)，膠片時(shí)代也是可以磨皮的。

中國(guó)膠片暗房時(shí)期的“ps”大師---張左

張左，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京廣角攝影學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)；現(xiàn)為中國(guó)青年報(bào)攝影部高級(jí)暗房師。從二十多歲開(kāi)始玩相機(jī)，自學(xué)黑白膠片印放，到后來(lái)成為《中國(guó)青年報(bào)》攝影部的專業(yè)暗房師，他經(jīng)歷了膠片攝影大熱的八、九十年代，也趕上了2000年后數(shù)碼技術(shù)大舉來(lái)襲、暗房日漸衰落的蕭條時(shí)代。如今，黑白膠片和手工印放已成為了一批攝影發(fā)燒友們才能理解的技藝。

在法國(guó)國(guó)家博物館收藏的作品里，有一組來(lái)自中國(guó)題為《儺》的黑白照片。這10幅照片的拍攝者是《中國(guó)青年報(bào)》攝影部前主任晉永權(quán)，張左為其洗印制作。經(jīng)過(guò)他的處理，《儺公儺婆》中原本一片慘白的天空，呈現(xiàn)出由白到灰的漸變效果，畫(huà)面中儺公儺婆更為鮮活立體起來(lái)。

《儺公儺婆》原圖 晉永權(quán)拍攝

《儺公儺婆》寫(xiě)改后 晉永權(quán)拍攝

“暗房”是屬于他一個(gè)人的美麗世界。

在80年代，學(xué)習(xí)攝影，會(huì)控制曝光，還要會(huì)沖洗膠卷、放制照片，這才算得上一個(gè)合格的攝影人；如果能準(zhǔn)確地把照片中黑白灰各階影調(diào)表現(xiàn)出來(lái)那就是很優(yōu)秀的攝影師了。

在暗房洗相片三十多年，張左已被攝影圈尊稱為“左爺”、“黑白王”，并且成為諸多攝影家、博物館的“指定合作伙伴”，經(jīng)手的名作不計(jì)其數(shù)。曾在美國(guó)學(xué)習(xí)攝影，對(duì)制作的要求格外嚴(yán)苛的曾璜都對(duì)他的手藝贊不絕口：“代表了1995年中國(guó)暗房技術(shù)最高水平”    。當(dāng)年，解海龍拍攝的那幅“希望工程”的標(biāo)志性照片《大眼睛》就是由他制作而成的。

在膠片漸行漸遠(yuǎn)的時(shí)代，我們不妨坐下來(lái)聽(tīng)聽(tīng)張左和“暗房”的這些故事。

經(jīng)典照片《大眼睛》是怎么制成的？

解海龍拍攝的社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影專題《希望工程》，改變了千百萬(wàn)貧困孩子的生存狀況，堪稱中國(guó)最重要的紀(jì)實(shí)攝影作品之一。而這張《大眼睛》更是希望工程的標(biāo)志性影像。在2006年的北京華辰秋拍會(huì)上，一張高51cm、寬34.8cm的《大眼睛》以30.8萬(wàn)元拍賣成交。

原照片 

局部加光示意圖

局部加光示意圖 

這樣照片層次豐富，反差適中。

給前景部分多加光，使影調(diào)更深更厚重，以突出畫(huà)面視覺(jué)中心的大眼睛。這是最終的效果。

《大眼睛》這張照片的拍攝，使用的是尼康F3相機(jī)，80-200mm變焦鏡頭，柯達(dá)TMY400黑白膠卷。拍攝時(shí)按人物的臉部測(cè)曝光，曝光補(bǔ)償為加三分之二檔。后期膠卷沖洗時(shí)，張左把顯影時(shí)間縮短了30秒，底片反差稍大但還是能接受的，要在照片放大制作時(shí)加以彌補(bǔ)。對(duì)相紙曝光是以人物臉部做的試樣，整體曝光后，再做局部的加光處理。在這張照片放大制作過(guò)程中，只采用了局部加光的處理手段，還是很容易把握的。另外，還可以嘗試：用中性配方的顯影藥液與硬性、軟性反差的黑白放大相紙配合使用；用硬性、軟性配方的顯影藥液與中性反差的黑白放大相紙配合使用，也會(huì)出現(xiàn)更讓自己喜歡的黑白影調(diào)、黑白反差。

經(jīng)手的名作不計(jì)其數(shù)

《民以食為天》朱憲民攝\張左制作

《龍?zhí)稄R會(huì)》張左制作

《1998年山西王家大院》張左制作

影響著現(xiàn)代攝影的"暗房"大師--亞當(dāng)斯

安塞爾·亞當(dāng)斯（AnselAdams，1902–1984），他是大家公認(rèn)的風(fēng)光攝影大師，同時(shí)還是一位攝影教育家、自然環(huán)境保護(hù)者。Adams的作品給人一種很耐看的感覺(jué)，這與他對(duì)細(xì)部的注重與呈現(xiàn)是密不可分的。

盡管安塞爾·亞當(dāng)斯已經(jīng)去世20多年了，他作為攝影師遺留給我們的財(cái)富依然存在。他的名字有可能是自然風(fēng)光攝影領(lǐng)域里最先被認(rèn)出的那個(gè)，他的圖書(shū)以及印有他作品的日歷獲得了無(wú)論攝影師還是攝影愛(ài)好者的青睞。

不過(guò)令我最訝異的是，亞當(dāng)斯已經(jīng)預(yù)見(jiàn)了計(jì)算機(jī)可以為一幅照片做點(diǎn)什么。他曾說(shuō)他相信計(jì)算機(jī)能為攝影師提供大量潛在的可能。他也是“將計(jì)算機(jī)技術(shù)適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用于攝影中”的一貫倡導(dǎo)者。

亞當(dāng)斯的作品是技藝樣板

對(duì)亞當(dāng)斯來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作出精彩的攝影作品是從正確使用相機(jī)開(kāi)始的。在他的著作《論底片》中，介紹了他著名的分區(qū)理論（Zone System）。這是一個(gè)非常復(fù)雜的處理曝光的方法，并不適合所有人，不過(guò)它卻是亞當(dāng)斯攝影中至關(guān)重要的一部分。分區(qū)理論對(duì)于測(cè)量一個(gè)場(chǎng)景中特定區(qū)域的影調(diào)是一種必要的方式，通過(guò)確定這些特定區(qū)域的影調(diào)在底片及相片上的明或暗來(lái)選擇合適的曝光，沖印底片，放大相片，完成一幅攝影作品。

亞當(dāng)斯都曾經(jīng)用過(guò)什么工具？

靜下心來(lái)思考片刻，亞當(dāng)斯用什么沖印放大相片？他都使用過(guò)什么工具？他能讓照片整體變亮或者是變暗，以及改變它的對(duì)比度。他可以通過(guò)改變照片不同區(qū)域的明暗調(diào)子和對(duì)比度來(lái)加入更多細(xì)節(jié)，也能改變一些細(xì)節(jié)。

基本來(lái)說(shuō)，這些就是需要控制的。那么工具呢？他有一個(gè)膠片顯影罐和化學(xué)藥劑，一個(gè)放大鏡頭，一套三步驟的化學(xué)藥劑，簡(jiǎn)單的減淡和“燒”片工具（這很可能就是一些帶小孔的紙板），一些特殊的用來(lái)修正影調(diào)的藥劑和一疊經(jīng)過(guò)精心挑選的放印相紙。

亞當(dāng)斯對(duì)于黑白暗房的處理，更是影響著現(xiàn)代攝影的后期技術(shù)，斑斕的色彩影響著我們的判斷，只有變成黑白灰的世界，一個(gè)充滿細(xì)節(jié)的黑白灰世界，才能反應(yīng)作品的真諦。

亞當(dāng)斯創(chuàng)作一幅圖像的目的不是為了展示暗房技術(shù)的神秘魅力，而是為了創(chuàng)作出令人滿意的照片。他通過(guò)不斷練習(xí)和反復(fù)實(shí)踐才更好地掌握了他的工具。

有一句話說(shuō)的好：一半攝影是后期。雖有些夸大，但不無(wú)道理。現(xiàn)在數(shù)碼時(shí)代的“后期”就是膠片時(shí)代的“暗房”，如果你認(rèn)可膠片時(shí)代的暗房，你就應(yīng)該認(rèn)可數(shù)碼時(shí)代的“后期”。

原來(lái)，膠片時(shí)代人們就會(huì)“后期”了，而且還用的老“熟練”啦！啥都不說(shuō)了，回家練習(xí)后期去了...

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